博客來-哪裡有賣-寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家－好書一籮筐

所謂三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。
今天給大家介詔一本書，
由貴志祐介所作，書名寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家，台灣角川出版，
出社會後，有閱讀的習慣的不多了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
也許您會另有所得。

▶▶▶更多關於——寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家內容——請點我

以下是本書的內容簡介：

　從驚悚到推理，從懸疑到奇幻，
　　榮獲無數獎項、銷量突破百萬……
　　魅惑萬千讀者的創作心法，首度公開！
　　　　作品暢銷　必有其因
　　《黑暗之家》、《惡之教典》、《來自新世界》……
　　恐怖驚悚大師貴志祐介，以自身作品為例證，
　　深入解析「暢銷作品」的必備要件。
　　一窺暢銷作者背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企圖。
　　
　　◎與「防犯偵探‧榎本」原型的邂逅。
　　◎《黑暗之家》靈感是如此誕生的
　　◎《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本？
　　◎瞄準「一口氣讀完」的《惡之教典》
　　◎「華生角色」的使用規則
　　◎小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」。
　　◎為了攻略新人獎
　　
本書特色

　　★恐怖驚悚大師貴志祐介，首度公開自己的創作祕訣。
　　★將小說創作區分為５章、72項重點，透過詳盡的解說與自身作品為例證，讓讀者清楚理解。
　　★一窺暢銷作品背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企圖。

作者介紹

作者簡介

貴志祐介　Yusuke Kishi

　　1959年生於大阪。京都大學畢業，1996年以《第十三個人格 ISOLA》晉身文壇。次年以《黑暗之家》榮獲日本驚悚小說大賞首獎，並成為暢銷作。2005年以《玻璃之鎚》榮獲「日本推理作家協會賞」，2008年以《來自新世界》榮獲「日本科幻大賞」，2010年以《惡之教典》榮獲「山田風太郎賞」。

【後折口】

譯者簡介

陳映璇

　　東吳中文系畢業，輔大日文翻譯所學分修了。喜歡做甜點、到處亂吃、閱讀書籍和埋頭翻譯。個人網站：chutsu.weebly.com。

第一章靈感
▼沒有靈感
▼想像「如果○○是ÍÍ的話」
▼靈感的「保存期限」
▼挑戰想像力的極限
▼與「防犯偵探‧榎本」原型的邂逅
▼琢磨靈感的方法
▼融入故事中的親身經驗
▼第一次的小說寫作經驗
▼撰寫處女作〈ＩＳＯＬＡ〉之時
▼《黑暗之家》的靈感是如此誕生的
▼職場是最重要的資訊來源

第二章劇情大綱
▼決定開頭、高潮、結尾三大點
▼故事中需要複數「引擎」
▼「大反轉」結構的風險
▼一切的判斷標準都是「有趣嗎？」
▼選擇最佳舞台
▼要使用實際地名？或是創作虛構地名？
▼《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本？
▼不要受「主題」拘束
▼小說題材中有禁忌嗎？
▼取書名的方法
▼撰寫本格推理時的獨特理論
▼一二〇張稿紙的《天使的呢喃》大綱
▼別太過拘泥情節
▼架空虛構也需要「理論」
▼情節完成後記得驗證
▼感受現場氣氛
▼資料的正確度是作品的命脈
▼手法雖然沒有著作權……
▼蒐集資訊的使用方法

第三章人物
▼注意登場人物的命名
▼想像人物的「聲音」
▼以「減法」技巧塑造出來的蓮實聖司
▼將人物的弱點視為魅力
▼主角在作品中該如何稱呼？
▼「反派」才能做的事
▼男性塑造女性人物的難處
▼名作品中的人物設計之妙
▼「華生角色」的規則

第四章文章寫作
▼瞭解自己文筆的「習性」
▼該如何下筆寫「第一行」
▼娛樂小說的易讀性最重要
▼注意漢字亂用
▼斷行的合適時機是？
▼基本上採第三人稱視角
▼易讀性的真面目
▼《惡之教典》目標：「讓讀者一口氣讀完」
▼掌握劇情節奏的功夫
▼不可過度仰賴台詞
▼該依照作品類型改變文筆嗎？
▼目標別放在華麗的辭藻上
▼撰寫長篇小說的必要之事
▼這個構想適合長篇嗎？還是適合短篇呢？
▼讓筆停不下來的訣竅

第五章推敲
▼小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」
▼校潤時的確認點
▼體會削去文章贅肉的快感 174
▼避免陷入「牽強發展」的注意點
▼生產之苦、死亡之痛

第六章技巧
▼促使讀者投入感情的手法
▼所謂有效果的場面轉換是？
▼「作中作」的活用方法
▼「會話」中得要注意的地方
▼為了呈現真實感
▼科技、文化該緊跟到何種程度呢？
▼象徵性主題的效果
▼不可以太過仰賴技巧
▼借用電影與漫畫的手法
▼建立自我鞭策的開關
▼傳達進讀者的心中
▼別將自己塞入框架中
▼為了攻略新人獎

序

前言
　　
　　賴山陽作的著名和歌，經常拿出來當作起承轉合的範例。
　　
　　京都三条的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
　　
　　諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女殺人以眼神。
　　
　　另外也有像是「大阪本町」、「十八、十五」、「殺人以刀刃」等，一些有著微妙差異的版本。雖然不知道哪一個版本才是正確的，不過其中意思應該無需說明吧！和歌先從糸屋的妙齡女兒說起，當讀者滿懷期待後面的青春劇情時，第三段卻突然冒出充滿殺伐的一句：「諸國大名們殺人以弓矢」──這就是「轉」。最後一句還是帶回到糸屋之女的故事，且恰如讀者最初所預料的一樣，以充滿豔色的句子結尾──可喜可賀、可喜可賀！
　　
　　從以前我就很討厭這個例子，因為一點都不有趣；只想著要讓讀者順利落入預定計畫的轉折，很是敗興；這首和歌並非諧音冷笑話，反倒是接近落語中的「雙關」，其目的與其是要引起讀者心中波瀾，不如說感覺更像是作者的自我滿足。若迄今為止都沒有聽說過所謂的「起承轉合」，這或許是很容易理解的範例；但對接下來想要創作小說──特別是「娛樂小說」──的人來說，則只能說是百害而無一利。
　　
　　因此，我嘗試將它改編成我的版本。
　　
　　京都三条的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
　　
　　諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女則使用吹矢殺人。
　　
　　我本就沒打算將之改編得比原版還好，經我改編後的和歌，其水準更是低得讓人不忍卒睹。原本的「弓矢」和「糸屋」即有押韻且「吹矢」同樣使用了「矢」字，最後甚至採用了連都都逸都不可出現的「增字」，也希望各位能多加海涵。這一首改編和歌，只是我為了點明小說創作方法而改作，心下亦知或許有些讀者看完後就不禁想闔上本書，卻依然大膽地獻醜了。
　　
　　希望接下來想要撰寫小說的各位，都能夠對「殺人以眼神」如此缺乏想像力的句子戒慎恐懼。我暫不去吐嘈「擁有邪眼的應該是美杜莎吧」；可是若帶著下流的笑容，無條件地期待讀者給予溫暖的共鳴；又或是滿臉得意（以現代語言來說就是指一臉跩樣），彷彿認為「你們一定可以落入圈套」，這對任一領域的創作者都是大敵。
　　
　　說起來，現代的讀者就算看到「諸國大名們殺人以弓矢」，也不會覺得驚訝。即使是首次看到，也會預想到諸如「殺人以眼神」般的後續，衝擊感幾乎接近於零。既然這樣，一開始就應該去設想該如何超出讀者的預料，不是嗎？
　　
　　況且原文中「轉」一句，僅結束在單純的譬喻，完全沒有給予劇情變化；改編後的譬喻雖依然是譬喻，不過「合」卻受「轉」的影響出現變化，這一點極不相同（只是可能有點亂來）。
　　
　　不過，或許仍有人會不懂為何糸屋的女兒要使用吹矢，認為邏輯完全不通；我希望在此提出合理的解釋。大家可以試著展開想像的羽翼，去思考這到底是怎麼回事。所謂京都三条的糸屋，神祕地給人一種富裕的歷史老店之感，而糸屋的女兒又為什麼姊妹要一同著手殺人呢？這其中又隱藏了什麼樣悲傷的故事？而凶器還是吹矢，這一點極不尋常，箭矢上應該塗上了毒素吧？是烏頭鹼？還是鴆毒？她們又是從哪裡瞄準目標呢？是從那微微打開的隔間門又或是拉門門縫呢？還是搬開了天花板磚呢？若要偷偷潛入天花板之中，應該需要一定的體
　　
　　能，她們是忍者嗎？
　　
　　覺得我是傻瓜的人，請先聽我一語──我認為小說的本質，就是妄想；而能夠妄想得多有說服力，就是分出勝負的關鍵了！接著重要的便是可以編織出如何嶄新，也就是如何不同於常人的妄想。這樣聽來是否覺得很適合一些怪咖呢？沒錯！也就是非常適合你。
　　
　　我在出道前看過許多相關書籍，像是《小說創作方法的訣竅》或是《文章讀本》等等，其中有讓我茅塞頓開的好書，也有讓我如鯁在喉的爛作；即使如此，我還是認為大量的閱讀，可以紮實地豐富經驗。若本書對讀者也可以有此作用，那我會感到無上的喜悅（可以的話，希望是茅塞頓開的那一邊）。
　　

熱門書：