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暗殺效應
Between the Assassinations


所謂學到很多東西的決竅,就是一下子不要學很多的東西。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由亞拉文.雅迪嘉所作暗殺效應
出社會後,在聲光電子的環境下,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會有不同的領悟。


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以下是本書的內容簡介:

  一九八四-一九九一年,短短七年之內,兩任印度總理先後遭暗殺身亡,一連串無法阻擋的事件陸續發生:靠偷竊維生的穆斯林男孩,竟成了恐怖分子的眼中寶;因為種姓歧視,憤而引爆土製炸彈的中學生;以及一個經常逼迫女兒從事許多骯髒事的癮君子……

  儼然一齣人性悲劇!

  ☆曼布克獎得主,《白老虎》暢銷書作者另一鉅作。
  ☆版權已售:美國、法國、德國、荷蘭、印度、義大利、挪威、波蘭、葡萄牙、塞爾維亞。

  暗殺年代的化學反應,
  中和了邪惡的黑色幽默,以及溫和慈愛的人性!

  吉塔市,猶如生意盎然的印度社會縮影,居民繁不勝數,並充斥著各式各樣的發聲:從中年共產主義者,到伊斯蘭恐怖分子;從淡米爾建築工人的幼子,到享有特權的孤僻男學生;從一名滿懷理想的新聞工作者,到上流人士的女傭……

  本書呈現暗殺年代印度人的生活──在英迪拉.甘地,與她的兒子拉吉夫.甘地,遭遇暗殺的那個時間點,所引發的一連串宗教衝突、種族歧視、貧富對立、道德崩壞,乃至政治動盪、社會不安,儼然一齣人性悲劇!

作者簡介

亞拉文.雅迪嘉(Aravind Adiga)

  一九七四年出生於印度的馬德拉斯。先後在哥倫比亞大學和牛津大學深造。曾駐派《時代》(Time magazine)。期間,走訪印度、亞洲各國。他的首部小說,《白老虎》,榮獲二○○八年度曼布克獎。他的作品也經常刊登於《紐約客》、《財經時代》、《星期日泰晤士報》等知名刊物。目前居住於孟買。

譯者簡介

蔡美淑

  台灣師範大學國文學系畢業。曾任出版社編輯,目前從事翻譯工作。譯有《夏天裡的紅鱒魚》(新苗文化出版)、《陌生人的禮物》、《聖血密碼》、《永恆棋戲》(以上書籍由超邁文化出版)等書。

 

目錄

歡迎蒞臨吉塔市
首日(早晨):火車站 

一窺這城市的面貌
首日(下午):港口  
第二日(早晨):燈塔丘   
第二日(下午):聖亞豐索男子高中和專科學院   
第二日(傍晚):燈塔丘(山坡下方)
第三日(早晨):市場和麥丹廣場

吉塔市的歷史   
第三日(下午):天使有聲電影院

吉塔市的語言風格
第四日(早晨):雨傘街
第四日(下午):冷水威爾碼頭

吉塔市基礎紀事
第五日(早晨):瓦倫西亞(第一個交叉點)  
第五日(傍晚):瓦倫西亞聖母大教堂  
第六日(早晨):蘇丹王砲台
第六日(傍晚):巴傑佩
第七日:鹽市村

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歲月之石 卷六 幻象之地


所謂學海無涯,勤是岸;青雲有路,志為梯。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由全民熙所作歲月之石 卷六 幻象之地
出社會後,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定另有所不同的收獲。


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以下是本書的內容簡介:

創網路點閱400萬次傳奇,韓國超人氣作家全民熙處女作

  藥草是夏季的第一個阿倫德。
  她給予那些接受傷痛並想要彌補的人靈藥,
  至於那些不肯接受而只一味想除去它的人,則給予毒藥。
  有些人會為了覆蓋舊傷而希望多受一次傷,
  可是新傷又怎能除去舊患?

  達克洛斯,一座由白色城牆、白色高塔組成的天上之都。
  梵比安隨著王儲與父親來到此地,見識了初夏華麗的宮廷盛宴,
  正準備再次啟程,尋找被封印的第四位同伴,
  尤莉卡卻中了無藥可解的劇毒,
  同時王城也遭遇到叛軍的突襲。
  為了性命垂危的尤莉卡,梵比安必須突破重重包圍,
  前赴秘境,尋找那只在傳說中的靈藥……

  王城達克洛斯、靈魂之眸、島之海、幻象之地,
  冒險的時序,終於來到了梵比亞尼。
  這是由魔法之月所支配的阿倫德——全年中最炎熱的時刻。

本書特色

  白色王城 巨大黑幕
  雜貨店員的奇幻冒險,夏季篇!!

  《符文之子》全民熙 成名代表作
  傳奇性的400萬次點閱記錄!
  韓國書籍暢銷榜超高人氣暢銷書
  韓國奇幻小說界的「Great Book」!

作者簡介

全民熙 Cheon Min-hee

  創網路小說點閱率記錄的超人氣奇幻作家

  一九七五年生於漢城,畢業自建國大學政治外交系。擁有知識狂的性格,對歷史、文學、神話等皆有所涉獵,近期更開始接觸哲學。熱愛從幻想童話到南美幻想文學等各種各樣的奇幻文類作品。

  長篇奇幻小說《歲月之石》在網路上發表後,創下了傳奇性的400萬次點閱記錄。一九九九年《歲月之石》出版後,馬上在韓國鐘路書籍銷售榜上爆發超高人氣。知名度也隨著歲月的流逝越來越高,更被譽為韓國奇幻小說界的「Great Book」,這都是由於作者以其成熟的筆法將大家領入了一個充滿魅力的世界。

  她也參與製作Softmax的「4Leaf」、「Talesweaver(天翼之鍊)」遊戲製作,設定了背景世界及人物。此外,她的《符文之子——冬霜劍》與《符文之子——德莫尼克》兩部皆多次榮登教寶文庫的銷售書榜,擁有非常高的人氣。尤其《符文之子——冬霜劍》更已授權至日本、中國、台灣、香港4個國家,朝著成為世界級暢銷小說的方向邁進。

  個人網站:www.fairytale.pe.kr

★符文之子
第一部 冬霜劍(全套7冊)
  .冬日之劍
  .衝出陷阱,捲入暴風
  .存活者之島
  .不消失的血
  .兩把劍,四個名
  .封印之地的呼喚
  .選擇黎明

★符文之子
第二部 德莫尼克(全套8冊)
  .不是所有的孩子都是天使
  .微笑的假面
  .失落的一角
  .劇院裡的人們
  .海螺島的公爵
  .紅霞島的祕密
  .躲避者,尋找者
  .與影隨行

★阿倫德年代紀
歲月之石(全套8冊,陸續出版中)
  .四季之鍊
  .妖精環
  .橫越春之大陸
  .兩百年的約定
  .記憶風暴
  .幻象之地
  .無法得到長眠的大地
  .命運,以及永恆

譯者簡介

柏青

  1983年出生於上海。畢業於復旦大學外文學院韓國語專業,曾任許多韓國明星及政府官員等隨行翻譯,並譯有多部韓文作品。非典型巨蟹座性格,喜歡繪畫、音樂、文學、歷史等一切人文的東西。最大的志向是好吃懶做,不勞而獲。

 
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刺魚


所謂書到用時方恨少,事非經過不知難。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由高寶出版的刺魚,作者是趙昌仁,
出社會後,讀紙本書的可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會有另一種領悟。


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以下是本書的內容簡介:

  ★ 韓國甫出版,立刻引起廣大迴響,銷量突破300萬冊,獲選為年度最感人小說。
  ★ 長銷韓國十多年,不僅製作成各種版本的書籍、有聲書,甚至還改編成舞台劇。
  ★ 風靡日本,熱銷百萬冊,改編搬上螢幕!

  感動韓國數十年,最令人動容的父子情深!
  「真實而沒有華麗文藻,無私的父愛令人心頭暖暖的。」

  刺魚。棲息於淺海。雌魚產卵後即會離開,留下雄魚獨自孵育幼魚。待幼魚孵化,孤身的雄魚便將頭埋進岩石縫中,死去。

  我得了白血病。
  爸爸從來沒有跟我說我得的是什麼病;
  以後一定也不會說。
  如果自己能代替兒子就好了。啊,真的,如果能代替兒子的話……

  「醫生,還要痛多久才會死?」
  這是像隻松鼠般弓著背側躺,讓醫生抽取骨髓的兒子說的第一句話。
  兒子並沒有哀嚎,彷彿連哭泣的力氣也不剩;只是全身不停地顫抖著。
  爸爸在我面前總是表現得好像是全世界最勇敢的人,
  可是背對我的那個瞬間……

  如果捨棄工作、生活、夢想、自尊就可以救活兒子,那他和兒子現在應該過著幸福快樂的日子吧。達雲才九歲,卻已是第二次因為白血病復發而住院治療。妻子早在達雲生病之前就離開了,去法國追尋她的夢想。而他為了照顧兒子辭去工作,當寫手接案子,夢想什麼的早就捨棄了;為了籌措醫藥費,心愛的收藏、房子都賣了,低聲下氣地四處借錢也沒什麼大不了,但終究還是只能看著兒子受苦,他這個無能的父親,連代替兒子都做不到。是啊,神啊,把我的命拿去吧,我很樂意代替他吧……

作者簡介

趙昌仁

  韓國暢銷書作家,生於漢城,畢業於中央大學和東大學院。曾在雜誌社和報社擔任記者。擅長描寫現實社會生活與人類情感的題材,以其清新感人的故事和明快唯美的文筆,受到韓國讀者乃至全亞洲讀者的喜愛。2000年,寓意深沉父愛的情感小說《刺魚》出版,立刻受到廣大讀者的熱烈追捧,創下300萬冊的銷售佳績。2001年,出版《燈塔守護者》,半年內加印54次,在全亞洲掀起純愛狂潮。其他作品包括:《初戀》、《當她睜開眼睛的時候》、《熱烈的擁抱》、《遙遠未來的櫸樹》、《路》等。

 

作者創作分享

  愛是我人生中最重要的東西,也是我寫小說永恆的主題;或許愛的形式會改變,但愛的本質永遠都不會變。

—趙昌仁

  作者五歲喪父。對他來說,父愛是一種陌生的情感,直到他有了自己的孩子、成為一位父親。某次,他與朋友碰面,那位朋友的兒子得了罕見疾病,朋友對他說:「你知道我的願望是什麼嗎?只要能讓我代替我兒子,要我做什麼都可以;但是我根本沒辦法代替他,這才是讓我最無法忍受的事。」就因為這句話,作者決定要寫下這個故事,他在後記中提到:

  身為沒有父親的孩子,世間的責難或是半吊子的同情,都是我自小就習慣的事;說不定正是這些責難和同情撫慰了我無法從父親那裡得到滿足的心靈……我有很長一段時間完全不知道「父親」究竟意味著什麼,但也許是我不想知道吧……即使如此,我仍不知天高地厚地寫了這本關於如融融春日般溫暖父愛的小說。身為父親的事實成為我的動力……

作者後記

  我有位認識很久的朋友,他兒子罹患了不治之症。

  這位朋友從不向人訴苦,連發牢騷都不曾有過。孩子怎麼樣?面對我的疑問,我這位朋友只是微微一笑,說「好多了」。但那並不是馬上就可以治癒的疾病,應該說,那是會慢慢惡化的病。

  我們偶爾會在一起喝兩杯。那是發生在某天的事,而朋友就只對我說過這麼一次:

  「你知道我的願望是什麼嗎?只要能讓我代替我兒子,要我做什麼都可以;但是我根本沒辦法代替他,這才是讓我最無法忍受的事。」

  這才是讓我最無法忍受的事……

  朋友的這句話成為我寫這本小說的原因。寫作途中一思及朋友不得不忍受的痛苦,不知嘆了多少次氣,甚至必須暫時擱筆。但一直到寫完之前,我都只想毫不保留地記錄下那殷切的期盼。

  我自幼喪父。當時,我才五歲。

  五歲,對一般人來說應該是初識世事的時候,但我完全沒有和父親有關的記憶,連模樣都記不得。父親就像隨著秋風飛舞的落葉,風吹到哪裡,就飄到哪裡,活到了某一天便突然離開。

  身為沒有父親的孩子,世間的責難或是半吊子的同情,都是我自小就習慣的事;說不定正是這些責難和同情撫慰了我無法從父親那裡得到滿足的心靈。我既不恨父親,對父親也沒有戀慕之情,使得我有很長一段時間完全不知道「父親」究竟意味著什麼,但也許是我不想知道吧;就像痛苦到極點之後,反而會在痛苦中找到一條道路。

  即使如此,我仍不知天高地厚地寫了這本關於如融融春日般溫暖父愛的小說。身為父親的事實成為我的動力,並懷抱著把「要做一個好父親」這種誓言當成座右銘的心情。

  從本書開始動筆到全部寫完,始終以充滿關愛的目光守護著我的安山家醫科醫院院長崔光源,在此謹向他致上誠心感謝。

在冬天的孤島 趙昌仁

 
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銀嬌


所謂如果知識不是每天在增加,就會不斷地減少。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由朴範信所作銀嬌
離開學校後,可以說是越來越少與書共舞了,特別是紙本書,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
或許您會有不同的領悟。


▶▶▶更多關於——銀嬌內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

  ★ 40年間創作過39部長篇小說,韓國「永遠的青年作家」朴範信傾力之作!
  ★ 韓國爭議賣座電影同名原著小說,暢銷230,000本!
  ★ 出版至今仍居韓國yes24網路書店暢銷排行榜!
  ★ 官能式筆法,刻劃出最令人可「欲」不可求的十七歲少女。

  致我永遠的處女:
  「即便我已七十,妳才十七,年齡終究阻擋不了我對妳的渴望……」

  十七歲女孩是天使也是惡魔,
  她有著天使般的純真,
  又能如惡魔般挑起蟄伏在黑暗中的欲望。

  「欲望的世界裡,沒有年齡之分。」--朴範信

  大名鼎鼎的詩人李寂寥,死後遺留了一本筆記本給好友Q律師,希望律師在一年後向世人公布裡面的內容。然而筆記本裡卻隱藏著驚人的告白:七十歲的他愛上了十七歲的少女銀嬌,還親手殺了把他當作父親般敬仰的弟子--知名小說家徐志宇。

  更令人驚訝的是,徐志宇生前也寫下了日記,而這本日記就在少女銀嬌手上……

  當慾望之火被點燃,一場人性博弈即將登場!

  這不僅僅是一本用眼睛看的小說,
  還能透過嘴巴與舌頭咀嚼消化吸收。

作者簡介

朴範信

  韓國著名暢銷作家,41年期間執筆過50多本書籍,自短篇文章〈夏日的殘骸〉入選為中央日報的新春文藝後,開啟了他的作家生涯。

  著有小說集〈兔子與潛水艇〉、〈白牛拉車〉、〈香井的故事〉,長篇小說〈比死更深的睡眠〉、〈靜臥如草〉、〈火的國度〉、〈骯髒的書桌〉、〈Cholatse〉、〈古山子〉等。

  曾獲大韓民國文學獎、金東里文學獎、萬海文學獎、韓戊淑文學獎、大山文學獎等,被譽為是「韓國青年作家」。

譯者簡介

王品涵

  政大韓文系,現居臺北。

 

目錄

序言│詩人最後留下的筆記 李寂寥

Q律師1
詩人的筆記 槍
詩人的筆記 雙眼皮

Q律師2
詩人的筆記 燈籠
詩人的筆記 心臟

Q律師3
詩人的筆記 致銀嬌,我的處女
詩人的筆記 肉體,像草一樣
詩人的筆記 疑心

Q律師4
徐志宇的日記 風濕病
詩人的筆記 絲絨兔
詩人的筆記 黃頭髮

Q律師5
徐志宇的日記 不安
詩人的筆記 沉默
詩人的筆記 犯罪
徐志宇的日記 得獎的平靜
詩人的筆記 憤怒
徐志宇的日記 叛逆
詩人的筆記 宣告
徐志宇的日記 舊畫架
詩人的筆記 夢,加州旅館 
詩人的筆記 執行

Q律師6
詩人的筆記 致銀嬌,最後一封信 

尾聲│詩人最後留下的筆記  Q律師 
作者的話│我重返的青春歲月

 

出版緣起

  「我愛銀嬌。銀嬌現在只不過是十七歲少女,而我卻是個七十歲的老人。」

  強而有力的一句話,挑起了社會大眾對於不尋常事情的好奇與偷窺心理,一個十七歲少女,究竟有著什麼樣的致命吸引力,竟讓遲暮之年的他如此渴望?

  老人的話語形塑了我們對這本書最初始的想像:一段情欲告白,一個談論黃昏之戀的故事;年齡,只不過是個手段。的確不得不承認,一開始是因為這看似蘿莉塔式的主題引起了我們的興趣,尤其在這被社會道德長期壓抑枷鎖的時代,這樣的主題不外乎會引發令人想要一窺究竟,卻又被社會道德拉扯的矛盾心理,甚至心中不免懷疑,七十歲的老人,他們之間是否有發生關係?老人怎麼可以愛女高中生?這老人一定是個變態等一連串的延伸幻想,但是當我們再進一步思考時,許多疑問才會一一浮現:為什麼年齡會是個問題?究竟什麼是「欲望」?年老是否代表著必須與欲望絕緣?又是誰規定了年齡和欲望之間的關係?

  許多人說,十七歲的女孩是天使也是魔鬼,她們的舉手頭足間有著天使般的純真,卻又如惡魔般挑起人性最底層的欲望。尤其銀嬌這本小說,作者精湛的「官能式」寫作,不禁讓你讚嘆作者筆下的銀嬌,竟能與十七歲少女的夢幻形象如此如出一轍、垂涎欲滴。就如同讀者給這本書的評語:「這不僅僅是一本用眼睛看的小說,還能透過嘴巴與舌頭咀嚼消化吸收。」一樣,或許,往往想要占有卻又不被允許擁有的,才會更令人感到彌足珍貴,就如同書中詩人稱銀嬌是「我永遠的處女」一樣。

  或許,我們都該暫時脫下這一張張為了生存而戴上的社會面具,勇敢面對那最真實的自己,讓真正的自己喘口氣。亦或許,我們都該拋開那些社會道德的束縛,選個夜深人靜時刻,一個人,坦然無諱地面對那人性最原始的本能,問問自己:「我究竟渴望什麼?」

高寶編輯部

推薦導讀

  一位七十歲老人,愛上了十七歲的女高中生。倘若這件事發生在現實世界你我周遭,你會如何看待這位老人的愛情?

  《銀嬌》出自「韓國永遠的青年作家」朴範信之手,上市之後引起了讀者極大迴響,甚至被翻拍成同名電影,成為韓國最受爭議的電影之一。在民風保守講究輩份地位的韓國社會裡,書中的議題掀起輿論的批評與討論,進而帶動了小說銷量的成長,電影上映兩週便突破一百萬人次,小說銷售突破二十三萬本,於是中國大陸、台灣也開始關注起這看似老少不倫戀,又或者是羅麗塔式的故事。

  整起事件的來龍去脈在第一章序言的部分便已揭曉,老詩人託好友Q律師在他死後一年公諸於世的筆記本裡寫道:「我愛過銀嬌,還有一件事,我親手殺死了我的弟子徐志宇。」鼎鼎大名、倍受世人推崇的七十歲老詩人,竟然坦承自己愛過十七歲少女銀嬌,還親手殺了長年以來疼愛的弟子--知名暢銷作家徐志宇。律師面對如此驚人的告白,陷入是否要公開的煩惱,於此同時他也想要藉由整起事件的關鍵人物--銀嬌,還原事實的全貌。

  十七歲的女高中生銀嬌不啻是整起事件最重要的關鍵,她的出現,就此挑起弟子與老詩人長年以來累積的緊張關係,她彷彿一面放大鏡,放大了詩人與弟子之間的矛盾;同時也是導火線,徹底點燃老詩人與弟子內心最底層的那把慾望之火。有趣的是,如此重要的角色,書中對於銀嬌本人的真實想法與觀點卻表現得相當隱晦。其中耐人尋味之處,值得讀者細細探討。

  「在慾望的世界裡,沒有年齡之分,每個人都會被美麗的事物所迷惑。」--朴範信

  作者從「慾望」這個主題出發,徹底貫徹到角色的安排以及故事架構的編排,他巧妙地運用了老詩人的筆記、弟子徐志宇的筆記,以及Q律師的發言,不斷提供讀者整起事件的線索,最終讓讀者自已還原整起事件真相。如果說,《羅生門》是由一連串的謊言建構起的真相,《銀嬌》則是由一連串的自我告白建構起的「另一個真實」。書中角色之間的關係糾葛牽扯著多麼複雜的情愫,不得不佩服作者的巧思,並深深為他那「官能」式的寫作筆法著迷。

  隨著故事劇情的脈絡,作者適時穿插世界各國的名詩以及自己曾經寫過的詩詞,不僅增添了閱讀小說的新鮮感,也為老詩人、弟子以及銀嬌的心境增添了一份詩所帶來的隱喻及美感,而這正是在閱讀這本小說時的魅力所在。

  如此複雜糾結的故事所帶有的深刻魔力,驅使朴範信僅僅花了一個半月的時間便完成,而且「只在夜裡」所寫。也許,唯有在夜深人靜之時,我們才能真正誠實地面對自己的七情六慾,並獲得更多的體悟。在此真心推薦你,「只在夜裡」閱讀《銀嬌》這本書。

格林文化 發行人 郝廣才

 
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鬼還怨
HOLY ศพ-เซ่น-ศาล


所謂最淡的墨水也勝過最強的記憶。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由八方出版的鬼還怨,作者是帕奇那,
離開學校後,在一天的辛勞後,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會有另一種體會。


▶▶▶更多關於——鬼還怨內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

  泰國知名雜誌《M&C》、超人氣網路電視節目「TRUE」,特別專訪!
  泰國最受歡迎入口網站PANTIP 網友瘋狂討論!
  泰國知名書評論壇DEK-D 引發讀友熱烈迴響!
  泰國超高點擊率部落格BLOGGANG 部落客大力推薦!

  正宗泰國驚悚小說 恐懼指數爆表!
  欠鬼不還,一定加倍討回來……
  就算只是隨口許願成真,千萬要記得還願,
  因為,守護神也是會記仇的……

  夢見被鬼附身的巨象或駿馬,
  表示神明在警告,祭拜祈願卻忘了還願……

  星期六出生的人
  【忌】不要亂許願
  泰國人相信「星期占卜」,一週7天,
  不同星期出生的人各有運勢吉凶。

  在泰國,隨處可見外形似宮殿的小土地廟,
  那是泰國人虔信的守護神……
  星期六出生的人,和小土地廟的守護神有緣,
  據說,許願特別容易實現……不過若是忘記還願,
  願望成真的同時,也要準備好自己的棺材……

  泰國人相信,每個剛出生的孩子都有前世的母親「鬼魅前娘」保護照顧。
  皮姆和琴好不容易盼到的孩子,沒想到「鬼魅前娘」不肯放手,
  他們依照民間習俗,做「分離人鬼嬰」儀式,卻招來更瘋狂可怕的折磨……

  深愛女友寶兒的大學生尼烏,為了那個「不能說的秘密」,
  尋求寺廟主持舉行了「睡棺材」消災法會,企圖擺脫神秘黑色鬼影的糾纏,
  但是,被心魔矇蔽雙眼的他,沒發現災禍即將臨頭……

  護士可依被一個陰氣森森的舞姬鬼魂威嚇,
  她以為是那晚撞到小土地廟的舞姬娃娃而惹禍,
  舞姬鬼魂卻不接受她遲來的道歉,要她付出更大的代價……

本書特色

  泰國超人氣網路電視節目「TRUE」評論:「帕奇那的小說,從平常生活中開始,彷彿會在任何人身邊發生。與國外的恐怖小說比起來,泰國的猛鬼更能讓讀者有身歷其境的感覺。」

  泰國知名雜誌《M&C》大篇幅專訪作家帕奇那!特別報導作者七日怨咒系列的7本作品,創作靈感來自於泰國人篤信的「星期占卜」,不同星期出生的人,會各自遭遇不同的恐怖靈異事件。作者希望可以寫出貼近泰國讀者的作品,讓讀者深刻感受到故事中的恐怖氛圍。以一場在暗巷的車禍作為開端,看似沒有任何交集的三人,皆因向小土地廟的守護神祈願,希望能從厄運中找出扭轉命運的機會,疏不知不論真假誓言,或是一時戲言,皆一律應驗……最終,沒人能全身而退……

泰國超高人氣BLOGGANG部落格 部落客大力推薦!

  「關於小土地廟的守護神,我自己覺得很可怕,尤其是看完故事後,更是不敢直視小土地廟,因為那是我們無法了解的神秘世界,不管你信不信,去拜拜的時候,真的要小心!畢竟你不知道自己會不會冒犯到神靈……」(by部落客Som-Chae-Aim,bloggang.com)

泰國知名書評論壇DEK-D 引發網友熱烈迴響!

  「我和朋友都覺得,作者寫得真的很可怕,希望可以拍成電影!」(by網友G-String,dek-d.com)

 

作者介紹

作者簡介

帕奇那(Phakinai)


  泰國恐怖驚悚小說新銳作家、泰國電視劇編劇,多部作品亦被電視臺網羅改編電視劇。

  2004年,以小說作家身分出道。早期作品以青春愛情為主,深受泰國讀者喜愛。2008年,首度以編劇身分發表電視劇作品《過去的愛情傷痕》。2013年,泰國第7電視臺改編帕奇那的原著小說,播出青春偶像劇《灰姑娘的水晶鞋》,創下收視佳績。

  2009年,風格轉型,發表第一本恐怖小說《鬼姬恰妲》,以泰國當地特色為背景,貼近一般人生活的寫作風格,讓讀者深刻感受到濃濃的泰式風情、身歷其境的感覺。隨後推出一系列恐怖小說,本本暢銷,臉書粉絲團每日追捧新書進度,造成轟動。

  中文版著作:《鬼姬恰妲》、《屍靈高跟鞋》、《惡靈病棟》、《鏡咒學園》、《陰間玩伴》、《血咒午夜場》、《靈辰1:46》、《挑戰凶靈生死鬥》、《鬼還怨》。

譯者簡介

Somsak Hsu

  在泰國東北的Mahasarakham University攻讀泰語言文學時,由導師以一篇關於詭異的泰國少數民族的貓圖騰文獻,領進翻譯世界。畢業後長居泰國,目前就職於曼谷的中國公司。譯作有《鬼姬恰妲》、《屍靈高跟鞋》、《惡靈病棟》、《陰間玩伴》、《血咒午夜場》、《靈辰1:46》、《鬼還怨》。

 

目錄

作者序
編者的話

序章 小土地廟墳場

第一章 死不瞑目的浮屍
第二章 死神的問候
第三章 難以翻轉的命運之日
第四章 把我的孩子還回來
第五章 我要如影隨形的跟著你
第六章 幸福總是短暫,痛苦卻會永遠陪著你
第七章 是「他」要來復仇了嗎?
第八章 分離人鬼嬰儀式!
第九章 死亡的舞姬娃娃
第十章 不善罷甘休的纏著你
第十一章 死神之路
第十二章 不能說的祕密,為何多管閒事!
第十三章 曾經是同甘共苦的朋友,但一切都過去了
第十四章 最痛恨知道我祕密的人
第十五章 死亡來報到
第十六章 沒有明天
第十七章 不同的業報,不同的命數

終章 因果關係相互牽絆,最終就是……死亡
隱藏的片段 未完結的恐怖事件

 
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印度說故事大師:普列姆昌德短篇小說精選1.2.3(27個傻瓜+印度漂鳥+永遠的小說之王)唯一印度語直翻,中文最權威完整推薦版


所謂讀一書,增一智。
今天給大家介詔一本書,
印度說故事大師:普列姆昌德短篇小說精選1.2.3(27個傻瓜+印度漂鳥+永遠的小說之王)唯一印度語直翻,中文最權威完整推薦版是由柿子文化出版,作者是普列姆昌德,
出社會後,在3C產品的環繞下,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會有不同的體會。


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以下是本書的內容簡介:

★印度語文學最高峰:若你知道詩人泰戈爾,一定也要認識印度小說之王──普列姆昌德!他在印度的地位,就像中國的魯迅、俄國的高爾基一樣,無可取代。

  ★最權威的翻譯:北大資深教授劉安武,是唯一一位將普列姆昌德作品由印度語直翻中文的權威級專家,其譯筆質樸自然,普列姆昌德的原汁原味躍然紙上。

  ★最精華的中文版本:普列姆昌德一生寫了約300篇短篇小說,「印度說故事大師」系列共收錄81篇,為「精選的精選」,同時也是中文收錄最多篇幅的版本。

  是什麼樣的故事,
  讓他離開這個世界快要80年,
  仍被譽為印度語文學最偉大的小說家?
  為什麼這麼多後起之秀的文學技巧超越了他,
  他「小說之王」、「人民作家」的地位仍然無人可取代?

  不朽的小說之王,無以倫比的平民百姓歌

  普列姆昌德是印度語文學最傑出的小說家,他擅於經營故事,除了有融合印度古王朝背景,將具傳奇色彩的神話人物賦予二十世紀新意義的故事外,亦融入濃厚的個人色彩,毫無保留地結合自己的人生經歷,完美創作出最貼近印度人生活的故事。

  在普列姆昌德之前,印度文學充滿了帝王傳說、神話力量,或是逃避現實的幻想作品,而他則帶領人們從幻想的世界裡回到人間和現實!

  在普列姆昌德的小說裡,細膩的角色、環環相扣又充滿伏筆的情節,以及出人意表的故事走向,活生生地刻劃出一曲又一曲最真實的平民百性之歌,譜出那些最平實的人性糾葛拉扯──不論是脆弱、迷惘、掙扎,還是有愛、有情、有義……他質樸自然的文字還有一種魔力,乍看冷眼涼淡,實則深情婉轉,一篇篇點到為止的故事,卻綿綿密密地交織出當時當代的浮世面貌,餘韻無窮;更不用說那彷彿「針頭狠狠扎進你肉裡」的見血觀察,總是突然直擊你心,刺得你又驚又痛,但又忍不住拍案叫絕,讚歎它的快、狠、準!

  專家精挑+作者細選,絕對值得讀它一百遍

  「印度說故事大師」系列收錄了81篇精采短篇故事(含普列姆昌德自己寫的自傳),共分為三冊──
  之一:《27個傻瓜》
  之二:《印度漂鳥》
  之三:《永遠的小說之王》

  普列姆昌德的印度語小說,充滿了對人道主義和生命的關懷和熱愛,他筆下鍾愛的永遠是社會中的小人物,並盼望能透過這些故事來革除當代社會的弊病──更值得一提的是,這些將近百年前的故事就算搬到今日,對應現實生活中的場景,其對人心的描繪,依然精準的讓人驚心動魄──難怪即使有許多後起之秀在文學技巧上超越了他,其筆桿的感染力絕不會因時空而減損,反而受到愈來愈多人的喜愛!

  本系列集結普列姆昌德短篇小說的精華,是中文唯一收錄最多篇幅的版本,除了經過研究普列姆昌德的專家──北大劉安武教授的精心挑選所推薦,其中更包含了數篇普列姆昌德本人自己心目中的得意之作,像是〈沙倫塔夫人〉、〈鹽務官〉、〈首飾VS.美女〉、〈八卦的老太婆〉、〈烈女〉……等等。希望讀者可以利用閱讀這三本小說集的時間,就體會到普列姆昌德無與倫比的魅力!

  最高經典&一流翻譯,一定要珍藏的完美結合
  
  「印度說故事大師」系列由曾經留學印德里大學、貝拿勒斯大學的北大資深教授──劉安武所翻譯,既是唯一一本直接從印度語直翻中文、也是目前最棒的中譯版本,文字流暢自然、不矯揉造作,不僅符合一般人用語,容易引起讀者共鳴,也如實呈現普列姆昌德原著精鍊、樸實的風貌,閱讀它,就有如享受一場充滿印度寶萊塢風味的文學饗宴,不只充滿異國風情,又深深撼動你心!

  所有蟄伏人心最深處的那些,
  可愛的、可憎的、可恨的、可憐的,
  普列姆昌德都會給我們一個「交待」!
  你唯一要做的只有──讀到最後一個字,
  看還有什麼梗會讓你錯愕驚呼、熱血感動、苦笑飆淚、顫慄心寒……

好評推薦

  藉由渲染力濃且戲劇性強的敘事,印度說故事大師普列姆昌德帶領讀者思考印度種姓制度、女性權等諸多社會議題,無論為何,最終皆揭露了諸種情愛可能,直指生命核心,超越國族而具有普世價值。我尤其喜愛他筆下眾多充滿機智靈巧的眾女子,即便身處低賤階級或貧困村落,卻總能以智慧和真誠的心面對挑戰,其自由身影躍然紙上,久久盤桓於心。──李欣倫,作家

  如果印度泰戈爾是天堂來的詩篇,那普列姆昌德的文字就生自最土味的大地,他的每篇故事都雜織人間的悲喜,即使經過一世紀,仍會讓人忍不住一看再看!──林許文二,柿子文化總編輯

  普列姆昌德作品的根本就是來自於他的正義感,而且這股正義感因為實際的生活體驗來得更加洗練;他的幽默之處像契訶夫,但又比契訶夫更加粗獷具有野性。──井伏鱒二,太宰治尊為終生之師的文學家

  普列姆昌德的敘事口吻……就像一個面無表情的護士,雖然你不喜歡他用尖利的針頭扎進你的肉裡,但事後,你仍然會忍不住讚美他的快、狠而且準(摘自《自由時報.四方集》,2003/12/25)。──袁哲生,作家

  為我們揭去了那層紗似的暗影,而顯示出深沉的、澄明的印度靈魂。普列姆昌德無疑是印度也是東方偉大的作家之一,他所描寫的不是歡唱的印度,而是嗚咽的印度(摘自《普雷姜德小說集.序》)。──張秀亞,作家

  雖然這些文章是將近一百年前的作品,不過若是換上今日的場景依然絲絲入扣。普列姆昌德精準地寫下人心,用筆桿挑戰世人皆以為好或皆以為惡的價值。他的文章跨越了時空,帶給我們許多的感動與省思。──劉育志,醫師作家

  一個現實主義的作家,從社會生活中提取素材、剪裁故事、衍生情節、刻劃人物,創作出短篇小說,似乎不是一件很難的事。然而,要將故事情節編寫得真實可信、人物性格生動活潑,從而使讀者產生共鳴,並感受到其中的某種意義和啟示,這就不那麼容易了──普列姆昌德在這方面是很成功的小說家!──劉安武,北京大學東方語言文學系教授&本書譯
 

作者介紹

作者簡介

普列姆昌德PremChand(1880/7/31~1936/10/8)


  現代印度、烏爾都文學的巨匠之一,有印度「小說之王」、「人民作家」之譽,他在印度的地位就像中國的魯迅、俄國的高爾基一樣,無可取代。

  普列姆昌德是印度現代最傑出的小說家。一生寫了15部長、中篇小說(包括2部未完稿),以及約300篇短篇小說。他的短篇小說和他的長、中篇小說一樣,在印度有很大的影響,受到廣大讀者的歡迎。

  早期普列姆昌德用烏爾都語寫作,後來改用印地語;他秉持著批判現實主義的寫作風格,書寫出反映社會現實的大量優秀作品。文章中飽含愛國者的民族思想,導致殖民印度的英國當局不滿,一再遭受查禁;另一方面因為作品中時常反映印度種姓制度下人性的黑暗面與悲哀,亦造成許多高等種姓者的反彈。在普列姆昌德之前,印度文學充滿了帝王傳說、神話力量,或是逃避現實的幻想作品,而他則帶領人們從幻想的世界裡回到人間和現實!普列姆昌德不僅只在印度被受到推崇,他的許多作品已被翻譯成各國語言,如英文、俄文和許多其他國家語言,受到全世界的重視。

  ◎普列姆昌德短篇小說集
  《27個傻瓜》、《印度漂鳥》、《永遠的小說之王》,從頭到尾,滴水不露的把普列姆昌德都典藏起來吧!

譯者簡介

劉安武(1930~)


  唯一一位將普列姆昌德作品由印地語直翻中文的權威級教授

  湖南常德人,北大資深教授。1951年春肄業於湖南大學中文系;1954年冬畢業於北京大學東方語言文學系,並赴印度留學,相繼就讀德里大學、貝拿勒斯大學。先後學習中國文學、印度文學、西方文學。1958年夏回國,在北京大學東方語言文學系任教至今,任教授、博士生導師。中國外國文學學會理事,中國印度文學研究會會長。1988年加入中國作家協會。

  劉安武教授具與深厚的中外文學經歷,尤其是中國和印度文學的功底,使他於印度近現代文學翻譯領域取得傲人成績。他翻譯印度近現代文學領域甚廣,包括短篇小說、長篇小說、劇本、詩歌、文學史和理論批評,其中以短篇小說和劇本翻譯成就最為突出。

  在印度留學期間,閱讀最多的就是普列姆昌德的作品,並逐漸喜歡上他的小說,總覺得其在作品中塑造的人物形象相對西方文學作品中的人物,更接近中國人,更能引起人們的共鳴。劉安武教授的文字質樸自然,不矯揉造作。 

目錄

27個傻瓜
1我是普列姆昌德
2悲傷的獎賞
3沙倫塔夫人
4赫拉姆尼的救命恩人
5赫勒道爾王公
6鹽務官
7兩兄弟
8沙爾達爾先生的懲罰
9犧牲
10難題
11最遙遠的愛情
12家
13默奴
14泰古爾的報復
15幸運的鞭打
16惡作劇
17馬妮的自尊心
18醜夫人
19咒語
20警官先生
21兩座墳墓
22孩子
23天兵
24女婿大人
25伯德瑪女士
26裹屍布
27阿拉爾吉的罰款

印度漂鳥
1孟伽的復仇
2無情
3一個盧比
4金德爾特爾的驚險旅程
5棄婚的男人
6首飾VS.美女
7八卦的老太婆
8小丈夫
9愛情懦夫
10魯伊莎的眼淚
11棋魂
12首陀羅姑娘
13女神蘇帕吉
14不吉利的四兒
15阿姆利德的單戀
16人生的詛咒
17仇家
18一把鐵火鉗
19錯殺
20奈烏爾大叔
21新婚
22妻與妾
23膽小鬼
24騙局
25醫學大師
26募捐演說家
27烈女

永遠的小說之王
1婚禮的遺物
2如意樹與愛情鳥
3情人的猶豫
4孤女的自豪
5失望的一幕
6鸚鵡恩人
7割草的女人
8禮教的祭壇
9世俗之戀與愛國熱情
10神廟與清真寺
11仇人的饒恕
12先知的公正
13單親老母的平靜
14女神
15世界上的無價之寶
16妻子變丈夫
17送魂的遊行
18最後的禮物
19女囚的牢獄
20聖戰
21獻身
22這是我的祖國
23古蘇姆的五封信
24洗衣人
25誠實的賞與罰
26土邦王公的主事
27進擊的老太婆
 
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吸引 TRAVEL NOTES
끌림


所謂書到用時方恨少,事非經過不知難。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由李秉律所作吸引 TRAVEL NOTES
出社會後,在一天的辛勞後,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會另有所得。


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以下是本書的內容簡介:

在沒能發現沿途的美景之前,我絕不回頭。
長銷百萬冊‧中毒式揪心質感文‧旅途必備

  在日本的仙台,他寫:
  相愛的時候,
  我們像是被某種東西吸引著,
  實際上那是我們體內所散發出來的愛。

  在義大利的威尼斯,他寫:
  不等待也沒關係。
  我過去就行了。

  在芬蘭的赫爾辛基,他寫:
  我們之間,
  我是比較常傾聽的那一方?
  還是比較常訴說的那一方?

  在旅途上,我們究竟被什麼吸引?才能夠充滿熱情一次又一次,收拾行囊,離開,踏上旅程?

  李秉律說:「我不是一開始就打算走那條路的。原本想走其他的路,但那條路卻總是吸引著我……」

  他又說:「如果要用上我的熱情,我不會將它用在隨手記錄,也不會用來攝影,我會用它來繼續旅行。」

  在旅途上迎接新的事物,又不斷被新的事物吸引,
  他不了解這些欲望,但總是被這些欲望深深吸引,
  因為唯有如此才能感受完整的人生……

名人推薦

  對於李秉律詩人來說,似乎有一個非去不可、不可不去的「夢想國度」。若不是那樣,如何能以詩人之姿,背起一個行囊,居無定所地闖蕩五十餘國呢。散發玫瑰味的香水,每一盎司需要用一噸的玫瑰提煉,他是渴望著那一盎司的玫瑰香氣嗎?滴在每個旅人心中的淚終究是不會消失的,而這本書就在記錄那些永不消逝的瞬間。因此,與其說它是散文集,它更像詩集;與其說是海水,它更像鹽;與其說是肉體,它更屬靈魂。你將能透過這本書瞭解為什麼他把人生比喻為旅行,你也會自然而然地體會,在你的人生之中,曾經在某個時間、某趟旅行中歡笑,抑或吞下淚水。讀完這本書,它對我這麼說。人們停留的地方,終歸是人們的內心;人們旅行的所在,終歸是人們的心靈。__詩人鄭承浩

  秉律就像個遊子,總是在出發的路上。令人驚訝的是,這樣的秉律竟是無人能敵的正直。因此有時我會忘記他只不過是個平凡的路人。雖然不是現在,以前我曾和秉律住在同一個社區兩年。由於他經常提著相機出遠門,我便到他的家替植物澆水。有時是兩個月後,有時是半個月後,秉律回來了,當時他給我看的照片、跟我說的故事,變成了這本書。一回來就立刻訂定下一個遠行計畫,希望這份心情的些許也蘊含在書中。那對我們這種定居的人來說,就如同打開的門窗一樣,是令人悸動又快樂的。__小說家申京淑

  讀了一頁,翻到下一頁之後,卻又重新回到前頁,反覆咀嚼著自己的解讀是否正確,接著,又再重新讀更早的內容。像是在看參考書一樣,讓人不禁想仔細閱讀的文字,我很喜歡。雖然你擁有與年齡相符的皺紋和眼神,但是你卻仍十分害羞。我不想傷害你用那份誠意花了長時間整理出的任何一字一句。我也不懂,或許我也不希望自己如此小心翼翼地對待你的文字。可能你本身並不像你的文字一般敏感,而我因為自己的敏感所以才想小心些。我看著書中的文字與刊登的照片,想著,要是我也會在那些地方、那個時間、拍下那樣的樣貌,因為這本書和我太過相似,於是我邊看邊笑又邊哭。像這樣找到了很像自己的人,於是,生活又能繼續下去了。喜歡這樣,無論是書也好,你也好,我自己也好。__歌手李素羅 

作者介紹

作者簡介

李秉律


  為了把自己喜歡的東西跟討厭的東西按照順序記錄下來才開始寫文章,於是陰錯陽差地進入這一行。20歲,受到相機的獨特魅力與暗室理論吸引,買了中古相機-Canon AE-1,而後過著攝影人生。

  因為無法忍受人、無法忍受人的氣息,總是遠離他鄉,不久後卻又回到人群之中。不同的是,我明瞭了「不可能」的存在,於是我也懂了,不需要為了改變而太努力。

  難以抵擋因為電器所帶來的自動化產物。本身是個脂肪一旦進入體內就難以消除的體質,因此總是挨餓,卻又老是暴飲暴食。跟不喝酒的人不容易變熟。到了懂得時間的年齡。心情的異常使得最近的我開始在意速度、吃起巧克力、戴起耳機。

  終究無法忍受普通的事物,但有時我在妳眼裡卻是普通的。

譯者簡介

黃孟婷


  畢業於國立臺灣師範大學大眾傳播所。曾赴韓國漢陽大學進修語言。熱愛旅遊跟音樂,以及一切能讓人開心的人事物。
 

作者後記

必須逃走,必須逃走


  高中時期,我為了代替父母參加一場親戚的結婚典禮,坐上火車前往鄉下。那是個下雪的日子。當時我的口袋裡放了禮金,我在目的地下車,卻沒有去婚禮會場,我只是在雪地中走了又走,然後再搭上火車。我整整一週沒回家,連電話也沒打。

  那是第一次,我獨自一人的旅行就是從那次開始。回到家之後,我被打得快要死了,心裡卻覺得舒暢許多。

  一開始我還不太瞭解我的那些欲望。就如同一本厚重的書、或是遼闊的廣場,那些欲望的真實面貌並不會輕易地展現在我面前。於是,我就這樣被欲望深深吸引。

  那裡,有一條路。走上那條路的話,似乎會發生什麼好事或是幸運的事。我不是一開始就打算走那條路的。原本想走其他的路,但那條路卻總是吸引著我。但是我還是沒有選擇它。我走上其他的道路,不知不覺間,我走的路跟剛才的路連接在一起了。即使走了別條路,最終仍是同一條路的命運,以及路的自由。我站在那條路上。光是站在那條路上,就讓我彷彿活了過來。

  那是條尷尬的小徑。但是,沒人料想得到,就連我也沒能事先預料,那條小徑竟引領了我前往康莊大道。現在回首往事,仍感到有些驚險。怎麼能遊歷那麼多地方?又怎能在那些陌生地方邁開大步行進呢?

  不過,我很感激。我感謝命運如此牽引著我,我感謝命運那奧妙的磁場。

  整理搬家物品時發現了近十年間旅行所記錄的隨手筆記,翻看著那些記錄,我那持續性的記錄讓我感覺像是一塊大石壓在心上。為什麼我會一直做那些事?為什麼我要執著於此呢?

  在各個地方旅行時,我不僅是旅行,我毫無間斷地書寫,究竟是為了生存,還是打發時間,又或者書寫是存在的一種方式,這三者間的界線並不明確。而這份不明確甚至讓人有些傷心。不過,若是沒有熱情是做不到的。我無法相信,我曾經擁有那份熱情,甚至它至今仍存留著。如果說要用上我的熱情,我不會將它用在隨手紀錄,也不會用來攝影,我會用它繼續旅行。

  這本書算不上什麼。雖然被包裝為旅行的紀錄,但是這本書非但不是旅遊紀錄,更加不是旅遊指南書。然而,隨著本書的問世,希望自己是個永遠離去的人的願望似乎又更加靠近我一些。書本既已上市,我才真的像是離開了。

  喜歡人群的人因為受傷而離開。我也沒有不同。我離開人群、離開居住的地方,像雪片般飄盪。人生也是如此。人生就是,懷抱對人與希望所累積的幻想生活,卻有時也會目睹它們虛無地潰堤的時刻。

  人生是不斷地遭遇,迎接那些事情、了結它們,接著再次像初次遭遇般的被吸引,我認為,這就是人生的道路。我也和普羅大眾一樣,希望能感受完整的人生,想要體驗生活,這本書的基礎正是如此。若說要多點私心,我希望本書的感覺能夠傳達給你。因此,我希望你能和我一起旅行。我希望你也能和我一起走在我的道路上。

李秉律 
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精神病患者的悲歌


所謂三日不讀書,便覺面目可憎 。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由釀出版出版的精神病患者的悲歌,作者是徐訏,
出社會後,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,必另有所不同的體會。


▶▶▶更多關於——精神病患者的悲歌內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

在我們生命中,終覺得對方的存在正是自己的殘缺。──《精神病患者的悲歌》
  徐訏於上海「孤島時期」有多部小說問世,是彼時滬上最多產暢銷的作家,風靡一時。本書收錄《精神病患者的悲歌》、《一家》,是「鬼才」徐訏以深厚的心理學與哲學學養,剖析人性的經典之作。《精神病患者的悲歌》寫出精神、愛情、宗教、三角戀的情欲與癲狂,大時代下的小人物《一家》,則是在看似平凡、庸俗、微小的情節中,透出對人性的嘲諷。

本書特色

  § 海派文學宗師,徐訏經典重現
  § 鬼才徐訏的上海時期中篇小說
 

作者介紹

作者簡介

徐訏(1908-1980)


  生於浙江慈谿。北京大學哲學系畢業,續修心理學二年。負笈歐陸,因抗日軍興中輟學業;回國後在上海主編《人間世》、《作風》等刊物;作品《鬼戀》問世,受文壇矚目。一九四二年赴後方,曾執教中央大學(重慶),並發表長篇小說《風蕭蕭》。旋任《掃蕩報》駐美記者,返國後任《和平日報》主筆。一九五○年移居香港,迄至一九八○年謝世,筆耕不斷。其間曾創辦「創墾出版社」,及期刊《熱風》、《論語》、《幽默》、《筆端》、《七藝》等;先後在香港中文大學前身各書院及星加坡南洋大學執教,並任香港浸會學院中文系主任、文學院院長等職。各種作品都二千萬言。 

目錄

導言 徬徨覺醒:徐訏的文學道路/陳智德

精神病患者的悲歌
一家

 

《精神病患者的悲歌》後記

  我也想不起是哪一天開始寫這篇東西,但我記得著手時寫得很快,不知道寫到什麼地方,因為數種設想不知所從,因而有了阻礙。後因雜務纏身,一擱很久,一直到脫手之稿已在雜誌上發表時,才將前稿續完。脫稿時為一九四○年十一月十二日晨半時。發表後,每次剪輯之時,對於字句上總有點改動。此次付排成書,我又增刪了許多地方,此中所嘗之滋味,會比創作時還苦,這真是出乎意料之外。原因是因為我愛站在批評的立場來考慮,考慮後,又回到寫作者的立場來;增刪以後,又會有新的考慮。於是又引起第二次的增刪,……一直到最後清樣送來,我還重寫了「十八」中段以及「十六」結尾與「十七」起處。全文中許多小節,經過三番四覆的重寫,其中所耗之時間與精神,我想讀者是不容易了解的。如果明眼人讀來,覺得這裡所改動之處的確比前稿為好,那麼我的心力終算沒有白費了。

  在此文發表的過程中,許多讀者寫了很長的信給我,我真是非常感激。現在,我想除了沒有給我地址的朋友以外,我總都寫過回信了,雖然這些回信也許仍會使人失望。至於不告訴我地址的人,我想或許是他寫信時遺忘的;如果是有意的話,那麼實在有點殘忍。這好像你同人家講理,只許你講大篇理由,不許人家開口一樣。所以我希望以後都有通訊處給我。還有些來信,因為我晚回一步或忘回了,以為我有什麼習氣,在擺什麼架子,這是不對的。大概終是碰巧我太忙,或者信札轉到我手頭較慢,或者我懶了一回,擱了幾天,原信找不著之故。現在我願在這裡聲明,從今天起,我一定盡可能的努力來寫回信,如果你等我回信而收不到信時,那一定是你忘了寫通訊處給我,或者中途遺失,否則除非是我病倒。碰到這種情形,那麼最好請你再寫一封給我了。
一九四一,五,二
徐訏 
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所謂能夠攝取必要營養的人要比吃得很多的人更健康,同樣地,真正的學者往往不是讀了很多書的人,而是讀了有用的書的人。
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由連明偉 所作,書名青蚨子
出社會後,有閱讀的習慣的不多了,
而好書值得細細品味,
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或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定另有所不同的體會。


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以下是本書的內容簡介:

一個坐落在東北海濱的小村莊,
一隻來歷不明的神祕烏龜,
一場穿梭陰陽、彷彿永不落幕的童年冒險,
半部人語半部鬼語,照見世間的百態人生!

  番薯島有餘村的頑童金生和死黨羊頭,外加羊頭的瘋癲老爸羊先生,無所事事的三人組合,意外發現隱藏在有餘村的大祕密?蓬萊村裡掌管陽間生死的崔判官,竟一夕丟失生死簿,還連累了七爺、八爺、土地公、土地婆等一干神仙鬼差,翻天覆地四處尋找,卻沒人(鬼?)知道生死簿的下落!陰錯陽差跑到金生家裡的小烏龜,又會將他帶往哪個目眩神迷的生死之境?煙霧繚繞的有餘村裡,陰陽泯沒無界,人鬼相伴相生,跨越生死的追逐與冒險由此展開。

  完成《番茄街游擊戰》的異地觀察之後,連明偉將他的目光與書寫心力投注於故鄉母土,藉由孩童與大人相互穿插的視野,審視看似堅實卻又歪斜多元的世界,以充滿魔幻奇想的鄉野傳說和村閭閒話,重構飽滿完足的鄉土空間。

名人推薦

  ─重量級作家 林俊頴 陳雪 童偉格 駱以軍 按讚推薦─ 

作者介紹

作者簡介

連明偉


  1983年生,暨南大學中文系、東華大學創英所畢業。曾任職菲律賓尚愛中學華文教師。曾獲聯合文學小說新人獎中篇小說首獎、第一屆台積電文學賞、中國時報文學獎、林榮三文學獎短篇小說獎等。著有《番茄街游擊戰》。 

目錄

楔子
得冠軍拿金牌
生死簿:有餘村
塗墼厝內的羊先生
生死簿:霧氣與瘴氣
聚寶盆
生死簿:燔柴瘞薶
空襲警報
生死簿:穿西裝食喜宴
頭好壯壯 好育飼
生死簿:籍貫 番薯島有餘村
拜託拜託 請支持藍波Two里長伯
生死簿:釀骨頭
棺材掛急診
生死簿:啟動平準基金
七月天 龜將軍出巡
生死簿:十二月,白花豔
漁汛
生死簿:去日
紙紮人
生死簿:脫褲子討教
土地公急出尿之土地婆棒打土地公
生死簿:小卷竹
跋山涉水十萬八千里
生死簿:砌磚
殭屍跳恰恰
生死簿:煙雨花
您借錢 我不囉嗦
生死簿:地長地陷
鬼滿不為患 鬥陣踩龍骨水車
生死簿:玉鐲金鐲
當頭棒喝
生死簿:水梨花與酪梨花
請 謝謝 對不起
生死簿:麻竹筍浸冷水
刁婦羅剎玉簪婆精忠報國
生死簿:鮫人
噶瑪蘭平原好口味:酥脆人舌餅
生死簿:不歸路
由儉入奢易 由奢入殮更易
生死簿:食牙獸
做大水 恁爸走代先
生死簿:水路慢慢漫漫
紮人紙
生死簿:皮薄瓤紅足甘甜
蒹葭蒼蒼 白露為霜
生死簿:神農再世
收黑霧 見青天
生死簿:舉墓窺天
鬼有所歸 乃不為厲
生死簿:衣衫不整謂之流行
呼叫戰鬥巡洋艦
生死簿:塑膠壁虎
櫻花百花冠 武士男子首
生死簿:唧唧善吟者
煉丹鑄劍居雲房
生死簿:葡萄美酒夜荒廢
黃道吉日迎投胎
生死簿:天公伯目色
人紙紮
生死簿:厥妖角
渡一葉棺材 涉一朵蓮花
生死簿:攀蘿附葛
一人得道 雞犬升天
生死簿:食予肥肥 激予槌槌
命籤
生死簿:庖丁解魚
尾聲 山這邊 海那邊
參考書目 
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迴身:妍音短篇小說選


所謂書房是文人精神的巢穴,生命的禪堂。
今天給大家介詔一本書,
釀出版出版,書名為迴身:妍音短篇小說選
出社會後,在電子媒介的環境下,看書的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會發現另一個不同的天地。


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以下是本書的內容簡介:

舊時代庶民的生活底蘊,冥冥中總被一見不著的力量牽引,
許多愁苦隨著日升月落貼在底層小民肩背,
漸次轉成了笑中帶淚的生活風景,滋潤了人生。

  ◆◆◆一雙阿爸買的布鞋、一碗米粉、一塊竹塹餅,是那個年代的台灣人既苦澀又美好的記憶。◆◆◆
  〈迴身〉從一封來自馬尼拉寄來的信說起。以女兒李燕的視角,帶出阿爸天助到菲律賓當軍伕的過往。台灣被日本統治的昭和時代,十七歲的天助,受到時局變化而熱血澎湃地自願加入日本陸軍。民國五十年(西元一九六一年),他二度選擇遠走菲律賓,那之後,便成了斷線的風箏。對阿爸的消息一向不表關心的阿母,聽到丈夫在異鄉往生的消息,卻是摧心拉肝的嚎哭。為了一個只給了她孩子而沒留在她身邊,一個讓她曾嘆「我前世人是做啥米失德代誌,這世人就愛這尼歹命?」,糾葛了她一輩子愛恨情仇的男人痛哭。

  不論是去菲律賓當軍伕的天助,被認為只會在家喝酒無三小路用的阿爸,為了償還五元債務偷竊的阿青,失去半支枝仔冰的秀真,一天到晚念佛的如如阿祖,人生如戲的酒家女,這些操著草根台語氣口的小人物故事,都讓大歷史的縮影鮮活地一一展現在讀者眼前。

本書特色

  ☆療癒系作家妍音,以二十年火候,細膩熬出的溫潤之作
  ☆用「台語文(閩南語)」寫法,勾勒出最貼近日常生活的場景
  ☆篇幅適中、調性溫柔,適合午後或深夜佐以一杯好茶細細品味

書籍推薦人

  港都文藝學會理事長 李文義
  卑南族小說家 巴代
 

作者介紹

作者簡介

妍音


  三月生,大墩女,港都婦,嗜閱讀,喜寫作。靜宜中文畢,中山中文所選讀六朝文學,現為兒童作文教師。

  各類創作中,偏愛兒童文學,迄今出版作品逾四十部。與女兒合作趣味親子交流圖文書《笑女花格格》、《小萊子24笑》。《能飲一杯無》、《走過川端町25號》入選台中市作家作品集。《我的麻煩表弟》入選新北市98年度滿天星閱讀計畫推廣圖書;《小搗蛋魔鬼訓練營》獲行政院新聞局第32次中小學生優良課外讀物推介;《誰?跌進了豬屎坑》獲國家文化藝術基金會文學出版補助。

  現為港都文藝學會監事,喜菡文學網小說召集人。
 

目錄

記錄生命與歷史的書/李文義
那書頁裡封存的真實/巴代
自序──推開四面牆

迴身
ㄌㄧㄢㄌㄧㄢ ㄉㄧㄢㄉㄧㄢ
無聲

ㄕ去的鞋
失去的枝仔冰
如如阿祖
醉臥
母親的心願
爛菜子的心聲 

▍自序──推開四面牆

  人很容易就自己困在死胡同裡。

  我也曾經如此,尤其有一段時日最是明顯。

  是個性使然?還是後天環境造就?抑或從各類學習中不知不覺給自己上了枷鎖?所以書寫就伸展不開。

那時不是秋冬,憂鬱好發的季節,可我也容易便悶著了,然後很鑽牛角尖的就是要把胸口那莫名就鬱著的一股氣,透開,否則真不好受。

  也許,你會說找個人說說吧!

  或許真有人願意傾聽時,鬱結的氣便會消散了。然而就如曾與我兒閒聊時談及,外人看到的是表相,實際內裡怎說得清?我們眼中所看到的別人何嘗不也如此?

  誰又真明白了誰。

  所以,自己一個人解題或許才是最佳方式。

  解題總要有方法,解題也總要有憑藉。我所能依憑的又是什麼?說知識,太薄弱;說能力,真不足。以為自己懂點什麼,其實那也只是微不足道、人人都明白的常識;以為自己真能寫些什麼,事實說明那是雕蟲小技,有心人都做得到。

  因為這麼想著就突然惶惑了起來,我還能做什麼?

  往下又該如何走?

  書寫,一定不能放掉。生活滋養了我很多,我該也回饋這個世界幾則故事。

  於是,隱隱然間命運似乎也是如此牽引著,我便將書寫觸角伸向底層與土地最親近的一些人,同時應和著他們的生活習慣,在語言上以角色最擅長的母語呈現,非關其他,僅僅是怎樣生活環境便有怎樣的言語對話。

  從事兒童作文教學近三十年,年年都跟孩子們提醒,如果家裡是閩南族群,請跟著家中長輩把閩南語學好,若是客家一族則該好好學習客語,因為自己母家的語言怎能不學?另一方面是客語與閩南語音韻極美,且保留了相當多數的中原古音,以母語吟誦詩詞,絕美,一則傳奇。

  但即便是政策明定中小學課程裡有鄉土課程、母語教學,但一週幾堂課的成效其實並不明顯,原因何在?事實是學習如果與生活脫節,還能有什麼趣味?沒有趣味,不是生活,再多朗讀背誦,也將很快便遺忘了。

  所以,吸收是多面向的。

  父母家人的互動、共同成長,往往比之一學期十八週的學校課程,有更大的延展空間與紮根的深度。因此,父母長者其實是有必要時時再做充實,而這自我充實的首要步驟當然就離不開閱讀了。

  我為人母,同時喜愛書寫,一直以來似是罹患了閱讀饑渴症,經常性購書,並週週圖書館借閱書籍,擺了書桌高高一疊,唯恐自己時間不夠用來吸取,這是「學,然後知不足;寫,然後知困」嗎?

  困,這個字有趣得很,四面大牆圍住一棵樹。

  人說「十年樹木,百年樹人。」

  若我是一棵樹,我的書寫傳遞一種想法,那麼,便不能任由四堵牆限制樹的成長。既然此際我發覺自己本質貧乏、疏慵愚鈍,便該趁此自我察覺到困與不足時,為自己往後要走的路多做努力、多閱讀,必須十倍百倍於人,才能有跛鱉千里的可能。

  所以,我得好好整理心緒,再用力推開四面牆,讓自己這棵樹可以向陽生長,若能夠,再有茂盛枝葉為人遮蔭,給人涼意。

  最後,唯願這書裡的十個小民故事,含帶的閩南語對話,不至於困住了讀者朋友。

  感謝您願意翻閱,千言萬語盡在我心。
 
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紫色香蕉花


所謂書是逆境中的慰藉。
今天給大家介詔一本書,
紫色香蕉花是由印刻出版,作者是李依倩,
出社會後,空閒之餘,讀紙本書的可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會有不同的看法。


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以下是本書的內容簡介:

曾經被踐踏過的傷痕,憑什麼轉過身就要人海闊天空?
  真正的監獄不只是一個鑲了鐵條的小窗,它是寬廣無邊的,
  不管走到哪裡,看不見的牢籠都如影隨形地跟著你。
  而所有人,都是你潛在的獄卒。

  揭露縣政府圖利財團而遭到抹黑的《潮聲》雜誌記者周梨文,在全星科技集團的論壇上,巧遇國中同學袁靜語,可是相認後袁靜語的反應卻出奇冷淡。

  出身政治犯家庭的袁靜語,成長過程中承受了歧視和霸凌,隨著父親出獄、平反,過往的加害者們竟若無其事地再度現身。

  兩人意外加入原住民團體的抗議活動,卻被視為「漢人霸權共犯」!過去的被害者,如今被當成加害者,個人的傷痕與族群的創傷,孰是孰非,似乎誰也無法說分明。然而面對雙腳所踏的土地,區分加/被害者的意義又在哪裡?

專文推薦

  淡江大學中國文學系教授  顏崑陽
  台北教育大學台文所教授  向 陽
  前國家通訊傳播委員會委員 石世豪

  《紫色香蕉花》是一部從敘述形式到內容都很特殊的小說。在我眼中,它彷彿是當代台灣政治、經濟、社會、文化,各種問題所匯集的巨大包裹。──顏崑陽

  在被害者和加害者之間,誰才是真正的被害者呢?這是作者提出的難以解答的問題,發生在小人物身上,如此渺小,卻又如斯沉重!──向 陽

  妳或你吃香蕉時,應該也像我般,不曾想過香蕉或它結果前紫色的花,究竟可以轉化成如何繁複的圖騰,傳遞來自孕育它的土地裡如何濃郁的氣息。──石世豪
 

作者介紹

作者簡介

李依倩


  一九六九年出生於台北縣瑞芳鎮。美國普渡大學傳播研究所博士。大學畢業後從事裝飾玻璃圖案設計與英文翻譯,留美期間曾為中國社會科學出版社編選傳播文化譯叢。返國後首先任教於輔仁大學影像傳播學系並擔任系主任,現為東華大學華文系副教授。作品〈數蛤蟆〉獲第十一屆聯合文學小說新人獎中篇首獎。著有小說《深海潛行》。
 

目錄


 

推薦序

台灣社會文化問題的大包裹
顏崑陽

  《紫色香蕉花》是一部有學問、有思想的人所寫出來的長篇小說;只習慣於看故事、找樂趣的讀者,你,已被這部小說拒絕在門外了。

  李依倩在找尋能懂她小說的讀者們,與她一起關懷某些社會文化問題,甚至彼此對話、爭辯。寫小說、讀小說,真的在樂趣之外,還有更需要多費心思的意義!

  李依倩,美國普渡大學傳播學博士,文化研究的犀利學者,也是大學裏用頭腦、嘴巴與筆工作的教授。後現代、後殖民、性別、新傳播科技等,都是她貯藏飽滿的學問。

  學問,需要表達;然而,長期以來,在學術象牙塔裏,抽象概念的論述,是辨識身分、壟斷溝通媒介的規範性話語形式。眾聲喧嘩,卻翻不出學院的無形高牆。對牆外的大眾而言,牆內偶然飄出的聲音,彷彿是找不到翻譯者的外星語。愛因斯坦早就說過:專家訓練有素,卻人事不知。智哉斯言!

  最不關懷社會,也不知如何關懷社會,甚至遠離社會而幽閉在實驗室、圖書堆、資料庫裏,卻又自以為真理代言者的特殊人種,恐怕要算是專家學者了。雖然不是每個都同一模樣,但是這種疏離社會的學者的確佔了大多數。我經常害怕自己也是其中之一。

  李依倩肯定不願意幽閉在象牙塔中,只能說些自己與少數同行才聽得懂的理論,而讓自己的聲音永遠翻不出牆外。當代的文化研究,本來就不是幽閉在象牙塔中,操作抽象概念、耍弄術語、編織理論的知識生產工作。文化研究所做的論述,是一種社會實踐的話語形式。學者們應該走到象牙塔外,拒絕一切被當權者、強勢者所規訓的教條,而與大眾一起呼吸、一起感知切身經驗的社會處境;並揭露當權者、強勢者所製造,卻又層層掩飾,不符正義原則的黑幕。他們通常都站在被壓迫、剝削的弱勢群體這一邊,與他們共同發聲、攜手行動,終而改變了不合理的社會處境。

  因此,文化研究的學者們,必須切中眼前正在發生而繼續擴散、滲透的社會文化問題,說出大眾都聽得懂的話語,以啟發他們的心眼、引導他們的行動。德國法蘭克福學派的霍克海默(Horkheimer Max 1895-1973),大多時間都在想著怎麼改變這個遍佈高牆、牢籠以及榨油機的社會,這是社會學家不能規避的責任。社會學理論必須能轉化為實踐的準則及動力,否則都是無用的空言。因此他除了闡述「批判理論」的專著之外,更寫了很多大眾都讀得懂的隨筆,以啟發、引導他們如何找回正義的價值,建立一個開放而理性的社會處境。

  我相信李依倩完全了解她所做的文化研究,不能只是躲在象牙塔內,操作抽象概念及專業術語,編織系統化而僅供專家閱讀、審查的理論,並賴以保住衣食無缺的工作。文化研究所生產的知識,不能疏離於人,不能與當代大眾的現實生活脫節。她必須銳利而深層的透視到臺灣眼前的社會文化問題,而尋找可能的回答,為弱勢族群發聲;並且必須讓聲音翻出象牙塔的牆外,撥響眾人的心弦。那麼,一種非專業論著而能親近大眾閱讀的敘述形式──小說,就是她聰明的選擇了。

  小說,就是她文化研究成果,專業論著之外,另類的敘述形式。她選擇這種親眾性的話語形式,敘述了她所觀察、感知、詮釋、批判的台灣當代社會;也敘述了自己,做為一個文化研究的學者,她絕對不肯疏離台灣這個社會,只是幽閉在學院這座知識工廠中,埋頭做個知識生產的車床或沖模工人。小說,是她越過學院高牆,走進大眾的現實生活中,做為社會實踐的「柔性話語」。

  或許有很多人認為:小說,雖然具有虛構性,卻是最貼近現實世界;「似乎」可以「再現」這個世界的一種敘述形式。

  然而,說世界,非世界。語言文字所敘述的世界,真的那麼貼近我們身在其中的這個現實世界嗎?會不會那只是作者身在廬山之中,而做了一個自認為「識得廬山真面目」的幻夢。

  客觀「再現」其實也只是主觀「表現」,另一種形式的包裝!沒有任何一種語言形式的敘述,能完全將敘述者主觀的「用心」剃除乾淨;差別只是顯現或隱藏而已。

  敘述形式,永遠都處在「革命」的動態歷程中;固定不變的敘述形式,就是在複製文學的木乃伊。創造衝動特別強烈的作家,絕對不會滿足於複製文學的木乃伊。反思、批判,甚至解構前一文學年代既定的典律,而對文體的本質、功能以及敘述形式重新定義,並付諸創作實踐;這是不守規矩的作家,難以壓制的叛逆行為。

  李依倩就是小說創作的「革命分子」,不守規矩是她的性格。從她的第一部長篇小說《深海潛行》(聯合文學,二○○四),就依稀看到她這樣的身影。不過,那時候在敘述形式上,她還沒有拆解一般小說的基模形構。在《深海潛行》中,她的革命指標,不是作者而是讀者,尤其是那些自認為有學問、有品味,坐在裝飾高雅的學術殿堂中,而鄙視著羅曼史小說的學者們。所謂低俗、套路、缺乏創意、沒有思想,往往是這些滿腦子理論,自視為精英分子的學者們,對羅曼史小說不讀而直斷的判詞。然而,羅曼史小說卻曾經伴隨許多臺灣青少年男女度過青春歲月,滿足他們對愛情與身體慾望的浪漫想像。那些站在雅文化高臺上的學者們,或許已經遺忘自己也曾經是羅曼史小說狂熱的讀者,可能瓊瑤就是當年他崇拜的偶像呀!

  「雅」與「俗」要如何才能一刀兩斷?其實,「高雅」往往只是自視精英階層者所層層裝飾而自欺欺人的世界。再怎麼被尊奉為偉大、崇高的人,一旦從道德、學問、權力、財富、事業的雲端降落到凡間,在日常生活中,他仍然是個「食色性也」的「常民」,難道就不俗嗎?他有什麼高人幾等的條件,讓他這樣鄙視飲食男女之事?甚至,有些所謂高雅之士,在鄙視羅曼史小說之餘,自己卻正在「複製」小說中的情節。人呀!往往在黑暗處做著在光亮處所鄙視的行為,會不會那黑暗處的行為,才是更接近人性的「事實」!

  《深海潛行》中的女主角容深,她和一般人同樣鄙視羅曼史小說,卻以翻譯羅曼史小說為業,拿稿費,以維持生活。同時,她又在學院裏,以女性主義的理論研究羅曼史小說,以取得學位;而現實生活中,她卻不知不覺的「複製」了小說似乎「虛構」的情節,與出版社的經理上演了羅曼史,一度浮沉在情慾的幻海中,所幸她終究沒有滅頂。小說與現實世界真的可以切割成兩個完全不彼此交集重疊的世界嗎?或許,人們一方面狂熱閱讀,卻又一方面鄙視的羅曼史小說,它的典型化,其實反照著「情慾」根本就是人之生命存在的「事實」;然而既是人性之所欲,卻又低俗以視之,這難道不是一種以「高雅」自我粉飾的虛偽嗎?

  羅曼史小說,這一類已有漫長歷史,產生於男性中心的社會,而早就被「典型化」的男女情慾書寫。它的深層所隱藏「男性中心」的文化意識形態,在女性主義思潮已橫流過二十世紀而漫衍到二十一世紀的今日,難道還要讓它像一罈讓男人陶醉的美酒,繼續封存下去嗎?

  這樣籠罩著迷霧的文化現象,相沿已成刻板。李依倩做為小說創作的「革命分子」,就獨具隻眼的進行拆解。她以帶著後設性質的長篇小說《深海潛行》,對立辯證的演示了被視為「虛構」的羅曼史小說世界與被視為「真實」的常民生活世界,彼此映照出最貼近「男性中心」社會,一向被隱藏的性別結構與情慾追求的文化現象。這是她第一次選擇小說的敘述形式,表達自己的文化研究,所「用心」關懷的問題。主觀與客觀,虛構與真實,無從切分。

  《深海潛行》的敘述形式,仍然保留著小說的基模形構,大體還是設置了比較明確、突顯的男女主角──顯揚與容深,也設置了比較連續推展的情節主軸線──顯揚與容深的一段羅曼史事件。這時期,李依倩對小說的敘述形式,還沒完全拆解這一傳統的基本形構,讀者可以保持一般的閱讀習慣。

  李依倩的第二部長篇小說──《紫色香蕉花》,就已經拆解了小說這一傳統的基模形構;讀者們恐怕必須調整閱讀的習慣,別把看故事、找樂趣當作閱讀的目標!

  《紫色香蕉花》是一部從敘述形式到內容都很特殊的小說。在我眼中,它彷彿是當代臺灣政治、經濟、社會、文化,各種問題所匯集的巨大包裹。

  李依倩在《深海潛行》中所關懷的問題,還只是單純聚焦在以羅曼史小說閱讀所帶出來的雅俗文化之辨、小說虛構與世界現實、男女情慾與兩性關係的問題。這部《紫色香蕉花》,則將臺灣當代政治上的白色恐怖、統獨之爭、政商掛鈎、選舉惡質化、欺騙剝削弱勢族群;經濟上的產業開發與環保衝突;全球化過程中,跨國資訊新科技以教育為名,所推擴殖民式的支配及掠奪;社會發展過程中,男女兩性主導權的爭奪;文化上的族群衝突與融合;原住民部落社會的現代化與傳統文化的保存;傳媒工作的社會責任與遭遇毀謗官司的危險;人們如何從高度文明回歸自然等等;幾乎所有當代臺灣政治、經濟、社會、文化的各種問題,都打包在一起,丟進這部小說中去處理。

  顯然,這是李依倩二○○四年發表《深海潛行》之後,她的文化研究成果,對台灣當代社會做了敏銳、深度的全面觀察、思辨,所掌握到的問題與回應。她又再一次選擇能翻出學院高牆,讓大眾親近閱讀的話語形式──小說,既敘述了她所觀察、感知、詮釋、批判的台灣當代社會;也敘述了她自己,做為一個文化研究的學者,她未曾改變過,仍然一本初衷,關懷著臺灣這個她生於斯、長於斯、活於斯的當代社會。

  這部《紫色香蕉花》的敘述形式,顯然拆解了小說一般的基模形構。不像故事的故事,就從一家跨國資訊科技公司──美商全星,在臺東舉辦春季論壇「資訊與社會發展」的公關活動開始。下午接著招待與會人員參訪日昇鄉排灣族的虹源部落,以了解這個部落接受美商全星的規劃及輔導,借助新資訊科技追求現代化的狀況。時間限定在這半天,空間限定在這個部落。就在這有限的時空場景中,讓各種族群、不同年齡層、不同學經歷、不同社會關係、不同意識形態的角色,在走訪的過程中,隨興參觀,彼此交談或各自行動,沒有因果串接的情節發展主軸線。而就在這敘述過程中,將當代臺灣政治、經濟、社會、文化的各種問題,打包丟了進來。順敘、插敘、倒敘彷彿隨意交錯,將片片段段不連貫的平常瑣事,拚貼成問題紛雜的臺灣社會圖像。

  這些片片段段,不像故事的故事,既不曲折離奇,也不引人入勝,只是現實世界的日常生活中,分分秒秒散殊發生的瑣事。這些紛雜的瑣事,沒有被作者刻意設計成連續推演的動態性情節結構,當然也沒有極端性的處境,沒有強烈衝突與解決問題的高潮;彷彿就是客觀世界如實的再現。其間,雖然有袁靜語與周梨文二個看似主角的人物,從頭到尾穿插出現,也忽斷忽續的敘述到她們之間,從誤解到了解的牽扯過程,卻又不是全篇小說主題的重心;而其他人物也不斷交換出場,沒有因果貫串與必然交集的行動,一切都是偶然、隨機的發生;至於所要處理的政治、經濟、社會、文化各種問題,焦點不斷轉移、跳接,卻都有如蜻蜓點水,沒有因果推演的繼續發展,當然問題也就沒有明確的答案。或許,李依倩只想呈現臺灣這個社會究竟有多少問題;而這些問題都不是任何個人能給定答案,包括她自己在內。

  這種敘述形式,顯然已將一般小說傳統的基模形構徹底拆解,宣示作者拋棄了小說總是主觀刻意設計性格鮮明的人物、極端的處境、不平常的故事、因果邏輯嚴密的情節推演結構,這不就明白的告訴讀者,小說中的人物、故事純屬虛構,請勿對號入座;而小說家虛構這些故事,組織這樣的情節,就是藉以「表現」作者意圖導向的「主題」。作者的心靈世界、語言符號的世界與現實存在的世界,拉開了明顯的距離。那麼,誰又能指認小說比詩歌、散文更貼近現實世界,而成為一種可以「再現」這個社會的敘述形式?

  客觀現實世界的人類社會,日常生活中,分分秒秒都散殊的發生紛紜的瑣事,卻多屬偶然,彼此未必有著必然的交集與因果關聯;而各種社會文化的問題,也交雜並生,彷彿一團找不到頭緒的亂絲,因果邏輯總是論述者主觀詮釋的串聯。李依倩似乎想放棄她可以主觀詮釋而設計結構嚴密、因果井然的敘述形式,就讓臺灣當代的社會現象自發的演示,而各種問題也讓它紛雜的呈現。而在敘述過程中,我們清楚的看見,做為一個文化研究的學者,李依倩真的對排灣族的傳統文化,做過扎實的考察工夫。除了場景、人物言行的細微描寫,讓語言敘述的世界更貼近客觀現實世界之外,她更適度融入有關排灣族傳統文化的知識,而讓虛構性的小說加強了幾分報導性的寫實。然而,做為一個文化研究者,她對臺灣社會觀察、感知、關懷的「用心」,真的隱藏得掉嗎?

  其實,她的「用心」,在解構故事情節之後,卻已滲透到不相連續的片片段段敘述中,空間場景精細的描繪與人物幽微的意識流動,這一類帶著隱喻效用的詩性意象,就如同部落夏夜山林中成群的螢火蟲,閃爍在小說的字裏行間。而從臺灣土地原生的「紫色香蕉花」,以及家庭飽受政治白色恐怖之害的袁靜語,臉上「形如破碎島嶼的胎記」。這二個做為暗示主題,重要的隱喻符碼,肯定會讓讀者陷入沉思,引觸某種靈光一現,似解而未解的感悟。

  閱讀過程中,我總覺得李依倩更像是個詩人,這種特質早在《深海潛行》就已展露,而《紫色香蕉花》更是表現無遺。小說、詩歌、散文,其實也不是可以乾淨切割的不同文類。

  詩人有時會比小說家更直觀的穿透層層掩飾的表象,看見沒有被言語揭露的生命存在情境,那可能是我們都會遭遇的苦難。在閱讀過程中,我曾被詩人心眼所透視到,當代臺灣人們身處其中而不自知的生命存在苦難所驚嚇,李依倩這樣描寫:

  靜語走在路上看著人來人往:都不認識,都是潛在的攻擊者。他們不知道什麼時候會傷害你,有意的,無意的。

  這不會只是靜語個人的心理,而是臺灣當代社會很多人潛藏的受害意識。而在另外一個場合,當大串的「紫色香蕉花」天外飛來,無端的砸中周梨文,她無法追究那個加害者是誰,只是感受到一種「無名的惡意」!這、這、這就是臺灣當代政治、經濟、社會、文化各種問題,所交織而成的生命存在情境以及共感的心靈創傷嗎?當「無名的惡意」已潛藏每個人的心靈深處,在歷史跑馬燈的轉盤中,每個受害者,下一階段,都可能變成加害者。受害與加害,已糾纏為一種惡性循環而又看不見的社會心理,卻不像股市那樣清楚亮起紅綠的警示燈。這就是我們所生活的社會嗎?在驚嚇之後,我忽然覺得一種難以言宣的悲傷!

  我希望這部「似乎」非常貼近臺灣當代社會真實現象的小說,純屬李依倩個人的虛構。或許,這樣自欺的活著,我們還能相信會有一個陽光普照的明天!

在被害者與加害者之間
向陽

  這是一部描繪集體霸凌與心靈創傷的深刻小說,從個人到族群到家國。

  小說情節並不複雜,女主角周梨文任職於花東人文雜誌社,擔任記者,因為報導花蓮縣政府在某一土地開發案中涉嫌賤賣國土、破壞生態、圖利財團,遭到縣長高俊義提告加重誹謗。在誹謗案件偵結之前,她奉派前往台東排灣部落採訪某跨國資訊科技公司舉辦的論壇,巧遇任職於該公司的國中同學袁靜語,因而展開了一段回憶與現實交織、霸凌與創傷並行的故事。伴隨著這條主線的,則是政治與產業、自然保育與商業開發、族群文化差異與歷史恩怨情結的幾條支線,而總綰於人與人之間的信任與和解的主題之上。

  這部小說的敘事時間,以周梨文參訪跨國公司在原民部落舉辦的科技論壇為主軸,以全知觀點交叉描寫過程中發生的事件,穿插促成周梨文和袁靜語兩人化解敵意的回憶敘事。過往的回憶與此際的現實交替詮解,外在的場景和內在的意識相互流動,構築了一段跨越不同時空、不同語境和心理的動人故事。

  周梨文和袁靜語都來自政治犯家庭,前者的舅公是台共領導人物,日治時期被捕入獄、服刑五年,二二八事件後又參與二七部隊,其後偷渡前往中國;後者的父親則是美麗島事件的領導者之一,被判十二年有期徒刑,關押七年獲假釋出獄,後成為黨政要員。這樣的出身背景,讓兩人在求學階段就遭受不同程度的社會歧視和集體霸凌,造成心靈創傷,特別是對袁靜語造成了對周遭環境與人們的戒心與不信任。小說的描繪,通過袁靜語對周梨文的敵意和防備,也通過袁周兩人在活動中的交談、回憶,細緻地寫出了歷史、政治威權遺留下來的暗影,一如「紫色香蕉花」之作為隱喻,封閉、幽暗,「鬱紫的苞片反射出無機質的些許森冷銀光」注視著被害者。在小說結尾之處,作者巧妙地安排了兩人在香蕉林裡的互相追蹤與對話,掀開了兩人久埋於心內的傷口,而使創傷獲得救贖與療癒。

  兩個具有威權統治年代政治犯家屬的對話和心理刻畫,在我來看,是這部小說特別精彩之處。李依倩擅長細描外在景物,以如詩的語言突出環境映照之下的人物心理,讓讀者通過周梨文、袁靜語的重逢、對話,深刻感應這些威權統治下受害者面對的集體霸凌和心理創傷,讓讀者體會「監獄並不只是一個鑲了幾根鐵條的小窗,而是寬廣無邊的。你走到哪裡,看不見的牢籠都如影隨形地跟著你,而所有的人都是你潛在的獄卒」的受害者暗影。

  這部小說的另一個高潮,安排在結尾處,原住民青年展開反對政府與財團掛勾的示威遊行以及圍堵鄉公所的場景,一方面這呼應了小說開頭雜誌社因報導縣政府與財團掛勾而遭縣長提告、跨國科技公司產業化經營部落文化之事;另方面也彰顯了在土地權、生存權和文化權都遭受來自政治、經濟的剝削的原住民族的悲哀與憤怒──很顯然地,原住民在台灣這塊土地上,也是受到外來者傷害的受害者,他們的族群創傷既深且鉅,有著歷史的成因和暗影,一如周梨文、袁靜語所受的來自政治的心靈創傷,雖然後者是個人的、家族的──反諷的是,在這場示威抗議中,這兩位受害者因為漢人的身分,意外成為「漢人霸權共犯」,被視為加害者,遭到被投擲香蕉花的攻擊,小說如此描述梨文的心境:

  多年前的國中時期,多年後的現在,她老是因為非自願置身其中但沒做過的一些事被孤立,被憎恨。曾經是被害者,現在卻被視為加害者;從前是叛亂犯家屬,現在卻變成霸權共犯。歷史變遷,時間流轉,總有新的罪名加在她身上,但史書中不會有她的名字,時間對她而言並不療癒,總是一次又一次地從她的身上輾壓過去。

  在被害者和加害者之間,誰才是真正的被害者呢?這是作者提出的難以解答的問題,發生在小人物身上,如此渺小,卻又如斯沉重!結尾處田校長向群眾說:「大家都是一起生活在這片土地上,沒人有資格趕別人走。」「我們都是客人,土地才是主人。我們都是或早或晚、或長或短的過客。」這才化解了僵局。當眾人在田校長邀請下躺在鄉公所前的草地上,誰是加害者、誰是被害者的問題,就交給天空和土地去解決吧。

  在李依倩巧設的小說敘事結構中,透過兩位政治受難者家屬的生命故事和心靈創傷,讓我們看到了這塊島嶼共同的憂傷,這個島嶼在不斷被殖民的歷史長廊中,從漢人來台開發到今天,不同的族群、不同的政權都曾經在某一個時段,因為利益或者因為統治者的野心,發動過或出現過組織性的集體霸凌事件,加害者施展於被害者身上、心中的創傷,延續至今未嘗解開,小至個人心靈創傷、大至族群記憶和文化的創傷,都有待化解。與其區分誰是被害者、誰是加害者,互相敵視、仇恨,不如放下心結,把雙腳所踏的土地當成主人,把自身視如過客,謙卑地愛這塊土地,一起攜手、一起努力──這應該也是李依倩這部小說《紫色香蕉花》微言大義之所在吧。

來自土地的濃郁氣息
石世豪

  我和本書作者相識、相戀、結婚,再先後拋下台北的教職,到花蓮工作;其間也曾經和作者同遊花東海岸和縱谷,書中描寫或臨摹的山海、河谷、城鎮、鄉野、部落、植栽、爬蟲、飯店、校園、工坊、藝品、人物、故事,不乏親見共聞者。不過,我和各位首次接觸《紫色香蕉花》的讀者一樣,剛讀到本書時,雖然在字裡行間「發現」許多似曾相識的記憶片段;但是,幾番尋尋覓覓,卻在本書裡「發現」更多以往不曾駐足端詳,因此也來不及靜下心來細想、玩味的人文景致,以及,至今還隱藏其中的過往生命殘跡……一如紫色香蕉花散發著來自土地的濃郁氣息,浮沉在意識與潛意識之間。

  實不相瞞,我也和本書其他讀者一樣,好奇想著:《紫色香蕉花》究竟是作者借書中角色訴說自己的故事,或者,作者只是透過書寫幫助書中角色說出原就屬於他們的故事,為此顧盼於不同觀點之間而感到莫名的興奮。從首頁讀起,就開始追查作者有無借小說角色代言自己,也不禁地毯式搜索書中是否出現我的分身或剪影。我這般閱讀,難免經常在書中「看」到某位舊識身形、從背景裡響起某段在他鄉聆聽過的音樂旋律,甚至,燈下景致瞬間幻化為記憶中依稀身歷其境的某個會場擺設。就這樣,我在書中找到許多往日尋幽訪勝的驚艷感動,連綴起不少因公務繁忙而煙消雲散的謬思愁緒……然而,每當我追隨書中情節的眼底重新亮起夏夜螢火般的眾多驚艷感動,默念文本的唇內舌齒細細咀嚼這份有如回甘滋味的謬思愁緒之際,原本只是配合角色設定和故事鋪陳的人、事、地、物、因果牽連、時空背景卻一再由隱而顯、反客為主,鋪天蓋地搶進前景、爭做主題,各顯神通躍然於紙上。

  從第一幕開始,讀者或許就會猜:主角周梨文是作者的化身,或者,她在本書中的思想代言人嗎?作者確實去過綠島,那一趟也是帶領一批像是實習生趙嘉琦般的文壇未來新血,冒著強風大雨登島……由於作者不騎機車,所以,島上交通主要也是靠學生搭載。正是這許多巧合,連我也曾猜測:周梨文與其說是本書主角,其實更像作者隱身其後的說書人。至於另一個地位近乎主角的書中重要角色──後來登場的周梨文國中同學袁靜語──擁有那樣特別而有如現實世界裡對應存在相同人物的曲折身世,應該是從作者少年時期的斑斕記憶中刻意翻版拓印出來;根據我以往與作者閒聊的片段印象,加上我自己間斷接觸過的時人資料,作者確實有一位這般出身的中學同學,而對應於袁靜語父母存在於現實世界裡的政治人物,也經歷過類似的婚姻關係波折。當我發現書中主要角色如此唯妙唯肖翻印自現實世界時,依稀感到胸臆之間一串氣泡掙脫層層壓力急升而起,不禁想開口喊出作者在某次國外旅遊時教過我發音的法文:Déjà vu!讓我更想緊追小說情節的隨後發展,試圖從中刨挖出更多似曾相識的心情故事。然而,我又細想:作者並未從事記者工作,雖然,她替小說作品所下的資料查證工夫可以趕上一線記者;作者也沒有一個小她八歲的妹妹,康芸或許只是「周梨文」八歲以後自我意識覺醒,從此虛構一個順從家人期待的鏡中自己,三不五時喚她出來對照自己當下的複雜心境……從周康芸曾經「提著兩皮箱教具到處應試」看來,這個從事教職的妹妹更像作者留給周遭親友的印象,而「周梨文」則是作者將冷眼旁觀世事的自己投射進小說之中具象而成……而袁靜語父母在現實世界裡眾所周知的對應人物,更曾經超越自身情感糾葛各自替台灣民主政治發展留下不可磨滅的重要貢獻……所以,作者並不只是拓印現實人物當做書中角色,書中情節也並非僅止於單純的紀錄或紀實。

  不過,書中角色有關「周梨文」的舅公林克培入獄服刑、躲避追緝、搭船逃離的轉述故事,卻是如傳記般精準摘錄二二八事件當事人自傳內容及親友口述歷史:這位「舅公」正是謝雪紅的革命伴侶楊克煌。我替作者校對本書文字時,曾以自己多次造訪玉山群峰時的環視印象,建議將「母親問他:什麼時候回來?他一時答不出來,但在駛離台灣的船上遠眺玉山時,發誓一定要回來」這句話略作調整;因為,從左營到廈門的航海路徑上,即使晴空萬里、嵐煙不起,輪船乘客回望台灣頂峰的視線,也會被玉山西側的阿里山或更西側的淺山阻擋,很難親眼目睹玉山。作者表示這句話出自「舅公」自傳,「周梨文」的母親也親口印證這段文字紀錄,雖然作者也認同我以地圖及三角測量等輔助資訊提出的客觀論證,但忠於舅公自傳及母親口述更是她難捨的紀實堅持。讀者看到這段文字的定稿面貌時,或許未必了解作者曾經為此反覆推敲取捨的苦心孤詣,既然同為讀者,或許可以補充我的讀後感想:修改後的文字,應該已經充分尊重「舅公」當時激動思鄉的主觀想望,又避免讀者誤解台灣海峽與岸上群山相互對應的客觀地理位置。

  至於書中其他角色及其身分、職務、性格、舉止、對白,大致也對應現實世界裡作者認識、見過、從他人口中聽聞或從新聞報導、傳記、各類資料中讀到的真實人物及其言行;為了避免當事人因本書問世而遭遇各類困擾,作者或多或少改動了她或他的部分角色設定。其中,不乏我也認識、見過的親友舊識,讀到她或他在書中再現另一番風貌,同時卻又與她或他曾有過的言行若合符節,讓我在閱讀時常恍如舊地重遊般不知今夕是何夕,在色彩絢爛、餘音繚繞的昨日重現片刻中,驚覺自己雖然也身處當下,竟然未曾如作者一樣:細察對應於書中情節的光影聲音如此與人物地景巧妙互動。熟識作者的親友讀本書時,如果隨文字及其所勾勒意象反覆揚起揮之不去的「既視感」,想必也和我一樣:感覺既像是作者邀往共同的過往記憶中促膝長談,又彷彿自己重回人生或低盪或孤絕的彼時,默想此刻仍有多少的當時堅持倖存至今。

  當然,還有其他許多本書讀者與作者並不熟識,妳或你們既難以從書中角色認出現實世界裡所有對應存在的人物及其身分,作者也無法為妳或你們量身訂做一整套專屬的故友舊識關係網絡,更不可能憑空在書中打造出無數個平行世界,將每一位讀者親聞共見的過往人、事、地、物及其彼此因果牽連各安其位、精準而秩序井然地收納其中。儘管如此,妳或你們是否也曾在閱讀過程中如我一般,發現自己浸潤在不知何處漫溢而出的既視感中,目光所及處不斷浮現似曾相識的記憶片段?這些讓妳或你們感覺似曾相識的人、事、地、物及其彼此因果牽連,或許是從作者目睹或聽聞的真實人物及其周遭環境,朝相同或類似的範疇擴展更廣大、朝相同或類似的意涵刨挖得更深層、朝相同或類似的意象延伸向更形而上,雖然並未刻意描摩、但已有幾分神似的集體記憶片段。縱使本書讀者如我般與作者熟識,也可以跳脫以書中角色找出現實世界裡對應人物的「單向還原」閱讀框架,試著從本書裡尋找作者更廣大範疇、更深層意涵、更形而上意象的紀錄及紀實嘗試。

  本書標題「紫色香蕉花」,在參觀「星光部落」計畫一行人來到觀景台遠眺海岸那一幕裡正式登場──絆倒「周梨文」、以「一顆顆淤血的心臟,一滴滴巨大的凝結眼淚」形象出現──成為「周梨文」和「袁靜語」之間串聯記憶與現實、意義與感受的繁複圖騰,在本書隨後許多場景中都有極為細膩的描寫。而我記憶中的香蕉花卻單純許多:厚實、無臭,色彩鮮艷,汁液黏稠,雖然原本是香蕉的繁殖器官,在台灣由於香蕉普遍由人工栽植,香甜而富含營養的果實供人食用因此改良為「無籽」,子代香蕉的繁衍反而要靠淺埋土中、蔓延歧生的根抽芽培育。妳或你吃香蕉時,應該也像我般,不曾想過香蕉或它結果前紫色的花,究竟可以轉化成如何繁複的圖騰,傳遞來自孕育它的土地裡如何濃郁的氣息。

  千萬別太在意。
 
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圖文不符


所謂秀才不出門,能知天下事 。
今天給大家介詔一本書,
天窗出版社有限公司出版,書名為圖文不符,作者是蔣雅文,
離開學校後,在上班一整天後,下班後與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會發現另一個不同的天地。


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以下是本書的內容簡介:

不管是鏡頭前的五光十色,
還是鏡頭後的平凡日子,
從一而終的是我認真對待生活的態度。

  由香港到台灣,由演藝到設計,由娛樂圈到日常生活,真實的蔣雅文,始終如一。

  關於自我

  「接受並擁抱自己的不完美,也是另一種圓滿。」

  「好的壞的、雞毛蒜皮的,卻是當時主宰著屬於自我價值的基本,這些零零碎碎的拼圖,最後匯聚成我們現在的模樣。」

  「每個人都是如此的獨一無二,你的偏執、你的癖好、你的習性,都不該被解讀為某種缺陷般的存在。」

  關於相處

  「別自我勉強去迎合別人,得到的再多也不會是你需要的。」

  關於愛情

  「這些年來,不打擾是我們的溫柔,帶有點愚蠢的偏執。」

  「不管是愛情、親情或是友情,被尊重的心情是每一段感情能夠健康發展的重要關鍵。」

  關於人生

  「管它的遊戲規則,管它的成功定義長甚麼樣子。我的人生,我說了算。

  「所有的過程都是學習,沒有過去的自己,就不會出現今天的我。」 

作者介紹

作者簡介

蔣雅文


  曾經為香港流行歌手、演員及模特兒,參與多部電影和電視演出。現居於台灣花蓮,轉攻設計並經營雜貨店心地日常,同時創立了自家服飾品牌kogosei。其後成為了台灣媳婦,與丈夫創立新品牌Ferment,並於台北經營服飾店Ferment Store。 

目錄

0。序
1。混搭式語言教學中心
2。滾落的栗子
3。失散遊戲
4。頭殼壞掉
5。老師的卡通鐵盒
6。領獎的個人風格
7。大藝術家
8。跳殭屍大法
9。見紅
10。橡皮擦友情
11。小惡魔的誕生
12。嬰孩使用說明書
13。蔣家特殊生存技能
14。羅伯
15。不完全初戀
16。天才父母
17。耐力賽
18。恐怖情人
19。運動零神經
20。有種責任叫長女
21。升學禮
22。擺架子的學問
23。虛擬好友
24。放過自己
25。陰魂不散
26。前男友
27。計劃是沒計劃
28。同性相吸
29。強迫症患者
30。羽毛
31。我沒有夢想
32。朱某
33。誤點的列車
34。關於離別
35。後記 
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內容簡介

不管是鏡頭前的五光十色,
還是鏡頭後的平凡日子,
從一而終的是我認真對待生活的態度。

  由香港到台灣,由演藝到設計,由娛樂圈到日常生活,真實的蔣雅文,始終如一。

  關於自我

  「接受並擁抱自己的不完美,也是另一種圓滿。」

  「好的壞的、雞毛蒜皮的,卻是當時主宰著屬於自我價值的基本,這些零零碎碎的拼圖,最後匯聚成我們現在的模樣。」

  「每個人都是如此的獨一無二,你的偏執、你的癖好、你的習性,都不該被解讀為某種缺陷般的存在。」

  關於相處

  「別自我勉強去迎合別人,得到的再多也不會是你需要的。」

  關於愛情

  「這些年來,不打擾是我們的溫柔,帶有點愚蠢的偏執。」

  「不管是愛情、親情或是友情,被尊重的心情是每一段感情能夠健康發展的重要關鍵。」

  關於人生

  「管它的遊戲規則,管它的成功定義長甚麼樣子。我的人生,我說了算。

  「所有的過程都是學習,沒有過去的自己,就不會出現今天的我。」
 

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蔣雅文


  曾經為香港流行歌手、演員及模特兒,參與多部電影和電視演出。現居於台灣花蓮,轉攻設計並經營雜貨店心地日常,同時創立了自家服飾品牌kogosei。其後成為了台灣媳婦,與丈夫創立新品牌Ferment,並於台北經營服飾店Ferment Store。
 

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0。序
1。混搭式語言教學中心
2。滾落的栗子
3。失散遊戲
4。頭殼壞掉
5。老師的卡通鐵盒
6。領獎的個人風格
7。大藝術家
8。跳殭屍大法
9。見紅
10。橡皮擦友情
11。小惡魔的誕生
12。嬰孩使用說明書
13。蔣家特殊生存技能
14。羅伯
15。不完全初戀
16。天才父母
17。耐力賽
18。恐怖情人
19。運動零神經
20。有種責任叫長女
21。升學禮
22。擺架子的學問
23。虛擬好友
24。放過自己
25。陰魂不散
26。前男友
27。計劃是沒計劃
28。同性相吸
29。強迫症患者
30。羽毛
31。我沒有夢想
32。朱某
33。誤點的列車
34。關於離別
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至味在人間:跟著「舌尖上的中國」總導演品嚐大江南北的家鄉味


所謂知識上的富有可以享受心靈上的滿足。
今天給大家介詔一本書,
至味在人間:跟著「舌尖上的中國」總導演品嚐大江南北的家鄉味是由陳曉卿 所作,圓神出版,
離開學校後,在聲光電子的環境下,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不急不躁,說不定別有一番風味。


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以下是本書的內容簡介:

「舌尖上的中國」紀錄片總導演十年談吃文章首度結集
一本攪動千萬讀者味蕾,讓人食慾大開、口水橫流的吃貨手札

  「我的故鄉只有一小塊,她在我的舌尖上」

  作者陳曉卿為《舌尖上的中國》紀錄片總導演,但在名導之外,他更是名聞遐邇的老饕。強調「美食是掃街掃出來」的他,熱中尋覓大街小巷的平民美食,更因此被朋友戲稱為「掃街嘴」。

  本書為這位美食愛好者的十年飲啜筆記,陳曉卿以文字為食材,寫下了靈魂深處的家鄉味,以及拍紀錄片時跑遍大江南北的四方美味,並佐以食物背後的人情、故事,一一寫下所有他關於食物蒸炒煎炸的獨門記憶。

  「最好吃的永遠是人」

  貫穿這一篇篇令人咂嘴的美食文字的,是食客、廚子,是和菜色一樣霸道的服務生,也是與作者同桌共飲的那個人。作者認為世上最好吃的是人,人間至味往往醞釀於人與人之間,比起吃什麼、在哪吃,「和誰吃」才是最重要的一件事。

  「美食大多是離不開故鄉的,只能在當地好吃」

  館子、夜市、菜場、鍋裡碗裡……如果問陳曉卿美味究竟在何方,他的手指最終會指向家的方向。他說自己拍《舌尖上的中國》時,重現老家的醬料不過用了兩個星期,但醞釀和發酵這本書,他用了將近四十年。

  ■ 魚最好吃的部分在哪裡?

  宜昌人陳敏,話不多,做事穩當,每次煮魚吃魚,都不動聲色。有一次,陳敏的媳婦來京探班,等陳敏煮完魚,忙東忙西坐到桌上,一通亂找,漲紅著臉問道:「我的那塊肉呢?」蔣、段二人大惑不解:「哪塊肉?哪塊肉?」陳敏支吾著:「就……那塊……」媳婦在一旁應聲:「我吃啦!」媳婦說的正是那兩塊月牙肉——魚鰓邊最細滑、最鮮嫩的所在。據說從前土匪綁票,都是先餓人質兩天,然後煮頓魚,就等著看人質從哪裡下筷子。筷子先挾魚脊背、肉多的地方,肯定是窮人家孩子,放了算了;要是先吃月牙肉,那必須死等贖金,這是富貴人家的香火。——〈紅脣添香〉

  ■ 最好吃的年夜飯永遠在家裡

  有人認真起來,非要讓我推薦「味道好」的年夜飯去處,我的回答永遠是:家裡。濃濃的暖意中,一家人就像回到了從前,老爸在廚房和餐桌之間做折返跑,我媽在一二三四地數著盤子碗的數量,唯一不同的是多了電視裡稀稀落落的晚會……及至全體坐下,父母笑盈盈地看著大家,在他們眼裡,我們還是沒出家門的孩子。老媽坐我旁邊,像當年摩挲豬頭一樣撥攏著我腦袋:「哎喲,多了很多白頭髮哦……」我看著她眼角密密的皺紋,心下不覺一酸。——〈年夜飯之味〉

各界推薦

  焦桐(飲食文化專家)
  蔡瀾(作家、美食家)
  蔡珠兒(作家)
  張國立(作家)
  胡天蘭(美食評論家)
  葉怡蘭(飲食生活作家‧《Yilan美食生活玩家》網站創辦人)
  松露玫瑰(食譜書作者及譯者)
  莊祖宜(廚師、作家)
  王瑞瑤(中廣超級美食家主持人、資深美食評論家)
  Liz 高琹雯(美食作家)
  李絲絲(誠品書店Cooking Studio資深企劃)
  王浩一(府城達人、城市作家)

  陳曉卿是我相信得過的美食家。——蔡瀾

  曾幾何時,吃一頓飯除了行前要做攻略,進食當中還不忘拍下食物的「倩影」,甚至立刻上傳至社群網站實況轉播。此乃趨勢,更是個人嗜好。而《至味在人間》帶領讀者進入最純粹的飲食氛圍,以記憶佐餐,用初心品嚐。此外,作者描繪各項美食時,字裡行間香氣四溢,令人心馳神往。——松露玫瑰

  陳曉卿這本書從頭到尾談的只一樁大道理:感情,吃飯的感情。談得深哪,談得我口水如夏天午後的大雷雨。——張國立

  導演寫吃,個人風格鮮明,充滿畫面感和立體聲,是我讀過頂尖精采的食記。——莊祖宜

  這幾年我走訪的中國美食一一從書中躍出,彷彿還聞到熱氣蒸騰的味道。我看到了當下且真實的庶民生活美食,而不再有時差、有距離。——王瑞瑤

  讀陳曉卿,頗有「孤獨的美食家」的況味,但更幽默、機智、瀟灑。——Liz高琹雯

  這是一本幸福有情有韻的好書。——王浩一 

作者介紹

作者簡介

陳曉卿


  紀錄片導演,美食專欄作家。

  1965年生於安徽靈璧,1989年畢業於北京廣播學院後,進入中央電視臺工作至今。1991年開始拍攝和製作紀錄片,作品有《遠在北京的家》《龍脊》《百年中國》《一個時代的側影》《甲子》等。

  2012年,領銜製作美食紀錄片《舌尖上的中國》,在央視首播後引起廣泛關注,後陸續在臺灣、香港、新加坡等地播出,影響遍及海內外,成為年度話題。

  因對各種食物不加挑剔的熱愛,且熱中搜尋平民美食,被朋友戲稱為「掃街嘴」,十餘年前開始在報刊撰寫美食專欄,《至味在人間》一書為其十年來飲食散文首度精選集結。 

目錄

推薦序 吃飯在於感情     張國立
推薦序 人生至味,再三玩味  王瑞瑤

輯一 每個人的珍珠翡翠白玉湯
一罈醬,四十年
葷腥的妄念
一切不能拌飯的菜都是耍流氓
魔蛋
一碗湯的鄉愁
父母大人的飲食偏好
豆腐乾文章
年夜飯之味
每個人的珍珠翡翠白玉湯
薺菜花
彎腰青
最好的早餐

輯二 一個人的麵館
寒夜覓食
一個人的麵館
大隱於市
文藝下酒菜
風生水起
麵瓜
白塔寺涮肉群落
京西無和食
潛伏菜
一道菜主義
麵的街
周瑜小館黃蓋客
白菜苔紅菜苔

輯三 至味在江湖
麵,不能承受之小
特色菜口味菜
不足為外人道也
紅脣添香
「油」然而生的幸福
貼一身五湖四海的膘
數來堡
至味在江湖
猶抱琵琶蝦遮面
螺螄殼裡的道場
看得見飛機的餐館
花生的荳蔻年華
于勒叔叔的生蠔

輯四 吃口熱乎的
兒行千里
滷煮的細節
吃口熱乎的
睹食物思人
相濡以火鍋
慢慢地陪著你吃
那些笑臉
除了蛋,我們來認識一下母雞

輯五 留住手藝
不時尚飲食
留住手藝
三里河東三里河西
年代標誌菜
臺北一條街
不一樣的懷舊
乾癟味蕾記憶
田螺往事
那條憤世嫉俗的魚
他鄉滋味
最後的吳江路

輯六 吮指之歡
一人分飾兩角
挑剔的幸福與煩惱
人間煙火
和哪位明星吃飯?
平民食物的背影
從此站起來了
吮指之歡
請杜拉拉吃點什麼?
菜系話語權
買菜單
食物的分貝

後記 

推薦序1

吃飯在於感情
文/張國立(知名作家

  吃,是件大事,不僅關係口腹,更關係甜美的記憶。吃,是靈魂棲息的所在。用白話文說,吃得,安心。

  從小吃老媽做的紅燒肉,一大碗上桌,老姊舉步維艱地拿筷子挾,如臨薄冰地小口咬,我看不順眼,拿湯匙舀,朝飯上一淋,嘿嘿,舉兩手同意書中「一切不能拌飯的菜都是耍流氓」。

  老媽的紅燒肉費功夫費心思,精華全進碗底的醬汁,拿湯匙舀,連肉帶汁,這飯,味道就豐富了。

  哎,老媽走得早,三十歲之後,我吃飯有一大部分的目的其實是尋找她留在我大腦皺摺裡的記憶。朋友曉得我愛紅燒肉,有回請我吃飯,在上海一家用人民幣計算新潮指數的館子,他神祕地說:

  「這家做的菜,秀氣。」

  才聽到「秀氣」,心裡有數,八成毀了。果然,日式分量、法式裝盤,每人面前帶金邊的碟子內分到三小塊肉,不好意思問:「你家燒肉的鍋子呢?」我將就地挾起肉,拚了老命朝飯上抹……老實說,肉燉得不錯,可惜無法和飯發生水乳交融的親密關係。飯是飯,肉是肉,說句難聽的話,吃得疙疙瘩瘩。

  後來到浙江玩,南潯吧,時間晚,在路邊找家館子便吃,點了鹹魚燒肉,小師傅連鍋帶勺往桌上一擱,邊吃我眼淚邊往肚裡淌。一旁朋友問:「噎著啦?」不,老媽的紅燒肉就是這味道。我恨不能將飯倒進鍋裡吃。

  再說老媽另一道拿手菜,獅子頭,更絕對湯汁拌飯不可。別嫌我吃相難看,總將獅子頭戳點碎肉下來,混進湯內,照樣往飯上澆。吃飯,終究吃飯,是吧。

  以前景美菜市場有家賣魯肉飯的小店,我常換兩趟車跑去吃,為的便是肉汁與肉末拌進飯裡配片黃蘿蔔的爽勁,還有老闆俐落的澆汁手段,他總問我:

  「來塊焢肉、豆腐?」

  當然,如擬。

  我們從未正經八百聊過天,但透過食物,彷彿是數十年的老友。吃飯,講感情。

  老馬是河南人,長在重慶,「嫁」到上海,見到我總埋怨馬大嫂、馬家小妞愛甜甜的上海味兒,他做的川菜得不到青睞,挫折甚深。沒關係,我說我吃。老馬的川菜正規,水煮魚、麻婆豆腐泛出的花椒香氣能迷昏螞蟻。今年初我乾脆和老馬兩人去重慶,他教我做菜,只教一樁:麻婆豆腐。他說,川菜無非花椒與郫縣豆瓣醬,要懂得挑花椒之外,郫縣出的豆瓣醬幾十種,更得每種皆試,找到適合自己的醬,掐得準花椒分量,任何川菜都水到渠成。嗯,他的說法怎麼像是找老婆?

  前後做了五天麻婆豆腐,大致上算滿意,但絕稱不上非常滿意,問題出在我對花椒的拿捏,欠缺一時三刻來不及培養的川菜文化。

  好吧,回臺北繼續培養。燒了幾次,吃著吃著不禁思念老馬的手藝。說穿了,我吃川菜,吃的是朋友的感情。老馬費心為朋友下廚,我應付等著開飯的老婆,兩種動機,當然人家往西天取經,我進東海鬧龍王了。

  順便和陳曉卿抬抬槓,他談:「認識了母雞,雞蛋的味道會發生很大變化。」我說,認識小雞,才曉得雞的真味。

  小時候老媽養雞貼補家用,一筐子等待誕生的雞蛋放在我床頭,夜裡點燈,提供必要的溫度。老媽再三叮嚀,萬一晚上氣溫下降太多,記得蓋上小被子,免得,免得……免得雞蛋打噴嚏?

  我連兩晚沒睡,盯著蛋,聽說小雞孵出來見著誰便喊誰娘,不能讓老姊撿了「娘」的便宜。皇天不負苦心人,大清早,第一個蛋殼開了條小縫,接著金黃顏色的小雞露出臉,而一旦第一隻雞鑽出來,其他必定跟著出來,好像怕誤了早飯似的。我養了二十多隻小雞,長達半個月,牠們沒叫我「娘」,倒是我從此不吃雞肉,只喝雞湯。這,也是感情關係。

  陳曉卿這本書從頭到尾談的只一樁大道理:感情,吃飯的感情。談得深哪,談得我口水如夏天午後的大雷雨。

  看著書,我忍不住和老婆討論起晚飯。我說天熱,做飯辛苦,不如出去吃。她斜眼瞄來,一副不相信我體貼的真誠。討論吧。

  「雲南人和園,好久沒見二姊和三姊,更好久沒嚐到樟茶鴨。」

  「永康街牛肉麵,配粉蒸排骨和啤酒。要不然史記牛肉麵,和咬進嘴一股熱騰騰豆味的花干,也得配瓶啤酒。」

  「還是去老媽家吃炒米粉,她一定炸了排骨──」

  我馬上接口:「還是得有啤酒。」

  吃飯,少了感情,就,純粹填肚子,遜掉了。

推薦序2

人間至味,再三玩味
文/王瑞瑤(中廣超級美食家主持人、資深美食評論家)

  二○一六年四月,剛剛結束為期五天的揚州美食採訪,回程時路過南京,請當地朋友帶路,來到由地下停車場改造、規模令我咋舌的先鋒書店。在一望無際的書海中,看到了《舌尖上的中國》總導演陳曉卿先生的新書《至味在人間》,面對有點熟悉又陌生的簡體字,閱讀過程時不時卡住,用字遣詞也有諸多隔閡,偶爾必須猜一下字才能繼續讀下去,然而我越看越有味道,越看越有意思,當下掏錢買書帶回臺灣,花了幾天才陸續消化看完。

  由於工作需要,近十餘年經常走訪中國,一個城市一待就是五天、八天,採訪當地的吃喝玩樂,回到臺灣發表一篇篇圖文並茂的旅遊報導,並透過廣播在空中與聽眾分享所見所聞。幾年前也有感而發,另外開闢「兩岸有食差」的專欄,不以代代相傳的歷史古書作為基礎,也不以爬梳古文的今之食家為嚮導,誠實寫下我對當代中國飲食的採訪經驗與食後感想。

  記得小時候,一九四九年來臺的山東父親,雖然討了臺灣母親,家裡三餐全照家鄉的規矩來,非饅頭即麵條,交替不間斷。每次遠赴山東採訪,日食三餐至五餐,竟沒有一頓是饅頭,頻繁出現的反倒是煎餅,它像極了小時候做勞作的馬糞紙。當時買了各式雜糧做的煎餅帶回臺灣,結果老爸一口也沒吃,嫌煎餅太粗、太乾,難以下嚥。

  人到上海也文青,我心懷張愛玲的三恨之一—朝聖知名餐廳花大錢吃鰣魚,並謹記前人言,一定要吸魚鱗,才能品足鮮味。結果,向服務生索討整片魚鱗,竟傳來一陣訕笑:「這年頭誰還吸那玩意兒啊!」原來過度捕撈導致長江鰣魚難求,坊間鰣魚實為巴西力魚,還是冷凍進口,難怪吸魚鱗的舉動被當成傻瓜呆。

  從小對中國味道的美好印象,也包括一本本的書,遠從唐魯孫、梁實秋,近是眼前的美食家,大家提到中國的吃,形容都異常神妙。我剛開始看紀錄片《舌尖上的中國》時也有類似的感覺,好看但不真實,因為我所採訪的中國美食,精采的不在這裡。我對中國這塊土地,最感興趣的是吃,最佩服的也是吃,不管是填肚子還是吃排場,是食季節還是啖在地,是上酒店花或蹲路邊扒,能養活十億以上人口,確實了不起。

  所以翻閱《至味在人間》這本書時,這幾年我走訪的中國美食一一從紙上躍出,彷彿還聞到熱氣蒸騰的味道。中國人的說法是接地氣的,臺灣人則說是貼近庶民的,我看到了當下且真實的庶民生活美食,而不再有時差、有距離。

  陳曉卿生於安徽,長年在北京打拚,由於電視臺的工作,往來中國大江南北,甚至遠赴歐洲等國,閱歷很廣,吃的經驗相當豐富。書中文字透出了一個愛吃的漢子分享各種美食所纏繞的各種關係,同時也掩不住總是吵著、念著想吃安徽老家的這個那個—聞名全國的臭鱖魚、老家扛來的彎腰青、泡水便爽脆的苔乾、過年時外婆家做的臘肉、搭配炒米一起下肚的肥西老母雞,早餐熱呼呼的一碗SA湯等等……令人食指大動。

  人間至味,或許是家鄉味,或許是媽媽味,都令人再三回味與玩味。 
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大陸期刊文學獎獲獎作品選集


所謂三日不讀書,便覺面目可憎 。
今天給大家介詔一本書,
大陸期刊文學獎獲獎作品選集是由高鵬程等著 所作,
出社會後,在一天的辛勞後,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會有不同的看法。


▶▶▶更多關於——大陸期刊文學獎獲獎作品選集內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

《大陸期刊文學獎獲獎作品選集》選錄中國大陸知名文學期刊《人民文學》、《江南》、《作品》、《當代》、《詩刊》所舉辦的文學獎得獎作品,包含詩、散文與小說三類。文學獎得主為青壯世代的作家群,他們的創作主題,流露出深刻的個人情感與觀察,飽含對當代文學現況、文化視野、社會環境的關懷。

  文學期刊在其中扮演了重要的幕後推手,設置文學獎項,鼓勵有志者投入創作,在網路數位化的時代堅守文字的力量,為讀者帶來豐富的文學饗宴。 

作者介紹

作者簡介

共收錄13位作家的得獎作品:


高鵬程

  1974年生於寧夏。詩文見於《人民文學》、《詩刊》、《天涯》等刊物,曾獲浙江青年文學之星、2014年鄞州‧人民文學詩歌新人獎、第四屆紅高粱詩歌獎、兩屆浙江省優秀文學作品獎等。著有詩集《海邊書》、《風暴眼》、《退潮》等。

沈魚

  本名沈俊美,1976年生於福建省詔安縣。1998年開始寫詩,曾獲2015年陳子昂詩歌獎青年詩歌獎。著有詩集《荒廢帖》、《左眼明媚,右眼憂傷》。

張二棍

  本名張常春,1982年生於山西忻州。為山西文學院簽約作家,寫詩多年,曾獲2015年陳子昂詩歌獎青年詩歌獎。著有詩集《曠野》。

顏梅玖

  筆名玉上煙。作品見於《人民文學》、《詩刊》、《十月》等多家刊物,詩入選多種選集和年度選本。曾獲《現代青年》讀者最喜歡的十大當代詩人、大連「三個十」最佳作品獎、大連第十二屆金蘋果優秀創作獎、2015年茅台盃文學獎詩歌獎、首屆新現實主義詩歌獎等。著有詩集《玉上煙詩選》、《大海一再後退》。

胡竹峰

  1984年生於安徽岳西。曾獲2015年紫金‧人民文學之星散文新人獎、書城盃散文大賽一等獎等。著有散文集《空杯集》、《墨團花冊:胡竹峰散文自選集》、《衣飯書》等十餘種。多篇散文入選年度散文和隨筆排行榜,部分作品被翻譯成英、法、日、義語。

謝有順

  1972年生於福建長汀。現任中山大學中文系教授、博士生導師、中國當代文學研究中心主任,以及廣東省作家協會副主席、廣東省文藝批評家協會常務副主席。曾獲馮牧文學獎、莊重文文學獎、廣東省魯迅文藝獎等。著有《文學的常道》、《被忽視的精神》、《消夏集》等十多部作品。

徐海蛟

  1980年生。迄今在《讀者》、《青年文摘》、《散文選刊》等報刊發表作品一百五十多萬字。曾獲「天一講堂•我要上講堂」優勝獎、2016年鄞州‧人民文學散文新人獎。著有散文集《紙上的故園》、長篇小說《別嫌我們長得慢》、詩集《樹的口袋裡藏著春天》等七部作品。

朱山坡

  本名龍琨,1973年生。現任廣西作家協會專職副主席、江蘇省作家協會合同制作家。早年主要寫詩,2005年開始發表小說,近年來在《收穫》、《花城》、《鍾山》等刊物發表。曾獲得首屆郁達夫小說獎等。著有長篇小說《我的精神,病了》、《懦夫傳》、《風暴預警期》等多部作品。小說被翻譯成俄、美、英、日、越語,也改編為影視作品。

東君

  本名鄭曉泉,1974年生於浙江溫州。以小說創作為主,兼及詩與隨筆。若干作品曾在《人民文學》、《花城》、《大家》等刊物發表。曾獲第九屆《十月》文學獎、人民文學短篇小說獎、2010年郁達夫小說獎短篇小說獎等,作品多次入選年度選本。著有小說集《恍兮惚兮》、《東甌小史》,長篇小說《樹巢》、《浮世三記》。

楊怡芬

  1971年生於浙江舟山。2002年開始小說創作,為浙江省作家協會簽約作家。已在《人民文學》、《十月》、《花城》等雜誌發表中短篇小說七十餘萬字。曾獲《作品》雜誌社「魯迅文學院高研班學員作品徵文」小說獎、2010年度浙江省青年文學之星獎,部分作品選入各類年選年鑑。著有中短篇小說集《披肩》、《追魚》。

艾瑪

  本名楊群芳,1970年生。法學博士,現為山東省簽約作家。2007年開始小說創作,曾獲首屆茅台盃《小說選刊》年度排行榜獎、山東省第二屆泰山文藝獎、第三屆蒲松齡短篇小說獎、第六屆中國作家鄂爾多斯文學獎等,有多篇小說被各類選刊、年選轉載。著有小說集《白日夢》、《浮生記》。

鄭小驢

  本名鄭朋,1986年生於湖南隆回。北京市作協簽約制作家,現任《天涯》雜誌編輯,《深圳特區報》、《方圓》等報紙雜誌專欄作家。曾獲第26屆湖南青年文學獎、第五屆毛澤東文學獎、首屆希望盃‧中國文學創作新人獎、上海文學新人佳作獎、2014年紫金‧人民文學短篇小說大獎等。著有小說集《一九二一年的童謠》、《癢》、《少兒不宜》,長篇小說《西洲曲》。

彤子

  本名蔡玉燕,1979年生。於《作品》、《花城》、《作家》等刊物發表小說,入選多種年度選本。曾獲2012、2014年廣東省《作品》新銳獎。著有小說集《高不過一棵莊稼》、《平底鍋的愛情》,長篇小說《南洋紅頭巾》、《南方建築詞條》、《陳家祠》。 

目錄

∣輯一∣詩
高鵬程 紙上建築
沈魚 我仍舊無法深知
張二棍 暮色中的事物
顏梅玖 守口如瓶

∣輯二∣散文
胡竹峰 墨跡
謝有順 要文藝復興,先復興文學
徐海蛟 無法抵達

∣輯三∣小說
朱山坡 陪夜的女人
東君 聽洪素手彈琴
楊怡芬 兒孫滿堂
艾瑪 白鴨
鄭小驢 讚美詩
彤子 月光曲

∣輯四∣期刊暨獎項介紹
《人民文學》年度獎項介紹
《江南》雜誌介紹
《作品》雜誌介紹
《當代》年度獎項介紹
《詩刊》獎項介紹 
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第二張臉〈簡體書〉


所謂腹有詩書氣自華 。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由翁弦尉所作第二張臉〈簡體書〉
離開學校後,在一天的辛勞後,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定別有一番風味。


▶▶▶更多關於——第二張臉〈簡體書〉內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

這本翁弦尉散文集由三部分構成:現形、七月流火、在破曉的盡頭。作者文字精凋細刻,書寫馬來西亞華人弟子的成長故事。正如臺灣中央研究院歐美研究所特聘研究員李有成所說:“翁弦尉的散文多與個人記憶有關,或寫親情,或寫友情,或寫鄉情,這些散文直抒胸懷,感情誠摯,不僅記錄了作者青少年時代青澀的個人記憶,也留下了家族與族群艱苦奮鬥的集體記憶。”

  本書由梁文福和韓麗珠寫序。梁文福在序文裡寫道:“翁弦尉十年前出版詩集時,也請我為詩集寫過推薦文。當時我以‘犀利’來形容其詩風。相比之下,散文的翁弦尉,更為從容,更為溫暖,好好展讀這本散文集,正可‘細撫’詩人的‘第二張臉’”。
 

作者介紹

作者簡介

翁弦尉


  作者翁弦尉,任教於新加坡南洋理工大學,著有新詩集《不明生物》和短篇小說集《遊走與沉溺》,與柯思仁合編《備忘錄:新加坡華文小說讀本》,曾在國內 新加坡及海外獲得數十項文學獎項。
 
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揚聲堂〈簡體書〉(附CD)


所謂一個愛書的人,他必定不致缺少一個忠實的朋友,一個良好的老師,一個可愛的伴侶,一個優婉的安慰者。
今天給大家介詔一本書,
揚聲堂〈簡體書〉(附CD)是由八方出版,作者是楊君偉,
離開學校後,在一天的辛勞後,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,必另有所不同的領悟。


▶▶▶更多關於——揚聲堂〈簡體書〉(附CD)內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

資深跨界媒體人創新嘗試 新加坡難得一見的有聲書

  本書是楊君偉不斷創新的嘗試。收錄了他近年來的76篇散文隨筆,也是新加坡難得一見由作家本身進行錄製的有聲書。

  全書共分七輯:深入淺出;吾愛吾語;當代表情;媒妁亂言;童言無忌;拼貼記憶;沿途風景。在不同章節裡記錄了作者對時事、民生、環境、親情、教學、旅行和城市等方面的觀察和體會,當中包括引起各方關注的社評,表現出作者的多重性格和廣泛涉獵。

  主持工作、舞臺表演和教學經驗,讓君偉深知聲音的魅力、演繹與運用。這次他選出11篇作品錄製成有聲書,親自朗讀並配上悅耳的原創音樂伴奏,以自然的語調說故事,感覺真實、親近。期望與讀者可隔空產生共鳴,形成瞬間的靈性接觸。
 

作者介紹

作者簡介

楊君偉


  美國加州州立大學大眾傳播與新聞系一等榮譽學位,南澳大學輔導系碩士。

  資深跨界媒體人,本地著名文化人,精通雙語、身兼數職、多重身份。自1991年入行以來參與不同領域:報章雜誌專欄寫作、樂評影評、旅遊攝影、活動司儀、劇場表演、教學工作、電視主持、電影編劇、電臺廣播。自立門戶開設Pure Talents,專攻商業活動主持,也開辦課程訓練專業人士及栽培新一代。

  2015重投電視工作,主持U頻道重點清談節目《這樣是怎樣》,2016年主持優質資訊綜藝節目《童工》,備受好評。

  著作包括藝人專訪集《唱所欲言》、文集《偉言聳聽》、電影人專訪集《我的創意房間》(與江金玉、周文龍合著)以及青少年心聲系列《My Voice》(與周士錦聯合策劃)。
 
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男孩路


所謂再高深的學問也是從字母學起的。
今天給大家介詔一本書,
麥田出版,書名為男孩路
現代人在聲光電子的環境下,看書的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
或許您會有不同的體會。


▶▶▶更多關於——男孩路內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

 睽違近八年個人散文集、凌性傑最赤裸真摯的成長宣言。
  屬於台灣男孩的青春養成史,每一次告別都要鄭重其事!
  
  「雖然那些人與事已經變得好遙遠,我仍清楚記得少年時光,愛或傷心的敬慎與輕微‧」──凌性傑
  
  南海路上的回眸、男孩路上的覺醒:
  成長是,在該說再見的時候說再見,該回首的時候回首。
  成長是,終於能夠說,我經歷了,我記住了,我也明白了。
  
  時間領著他往前走,眼前風景卻一再兜回南方小城,
  陽光、山嵐、海灣,或藍或綠的晶亮光彩,波光晃蕩年少時代。
  彼時蔡藍欽唱出〈這個世界〉、張雨生嘹亮宣告〈我的未來不是夢〉,
  當夜半錄影帶洩漏祕密情慾,男孩們的娛樂越禁忌越美麗。
  直到校刊社書寫啟蒙,還原歷史真實片塊:
  二二八事件、白色恐怖、野百合學運……
  體制在文字間被衝撞破落,每個男孩心中都有一頭嚮往自由的獸。
  
  多年後身分移轉,換他陪伴、撫慰一個個寂寞身影,
  「所有渴望被理解與拒絕被理解,常是一體兩面,
  拒絕的姿態越是堅固,越容易洩漏出渴望。」
  這些,他都懂;
  長長的男孩路上,他們一起走過。
  
  凌性傑以其深情筆觸,一條條描摹年少來時路,並生動記錄學生或生猛或躁動的身姿行貌,託出專屬於男孩們的歡欣憂擾。輯一【台灣男孩,台灣女孩】遠眺中學時代,書寫童年風雨和南方小城中的青春斑斑;輯二【男孩路】留下各個學生們的身影,並回溯自身情感軌跡;輯三【性命相見的事】多篇寫下教學初年於東部任教,和體育班學生的難得情誼;輯四【男人腳】記錄自身國內外行旅,後青春期的成長足跡;輯五【眼與心】藉由書籍和電影,回應撲朔迷離的生命詰問。
  
本書特色
  
  ◎凌性傑闊別多年散文鉅獻。踅回成長軌跡、提煉青春時光,曾經的男孩、羞赧的記憶,在溫潤如水的字裡行間壯大,感性真摯的散文書寫,每個人都能在其中看見屬於自己的青春斷片。
  
  ◎執教十餘年,凌性傑在書中為學生留下一個個身影,男孩的雀躍、傷愁,愛情迸發的酸澀與猶疑,學生青春和自己的年少時光交錯呼應,文字充滿動人的師生情誼。

跨世代、跨領域男孩連袂推薦──(依姓氏筆畫排列)
  
  HUSH│歌手
  易智言│導演
  林育德│詩人、小說家
  林達陽│詩人、作家
  馬世芳│廣播人、作家
  孫梓評│詩人、作家
  翁禎翊│作家
  陳栢青│作家
  黃河│演員
  賴以威│作家
  聶永真│設計師
  羅毓嘉│詩人、男孩路畢業生
  
  「學長總是走在前頭的人,幾乎不曾給過什麼具體的建議,但只是偶爾聊聊,生活與作品裡展現和實踐的寬闊和自由,就已經非常足夠。」──林達陽
  
  「我這性傑寶貝喊了幾年,看著他彷彿都不會老似的,卻在《男孩路》裡頭,露出了更多他對高雄的鄉愁、城市的迷惑、乃至對生活的追求與思索。」──羅毓嘉
  
  「可以說,出現在《男孩路》中的所有快樂,都已註定在寫下之前,成為過去式,而所有的悲傷,似乎也必定如此。」──林育德 

作者介紹

作者簡介

凌性傑


  高雄人。天蠍座。師大國文系、中正大學中文所碩士班畢業,東華大學中文所博士班肄業。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、中國時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝獎。現任教於建國中學,著有《自己的看法》、《更好的生活》、《有故事的人》、《2008/凌性傑》、《找一個解釋》、《有信仰的人》、《愛抵達》、《彷彿若有光》、《慢行高雄》、《陪你讀的書》;編著有《靈魂的領地:國民散文讀本》(與楊佳嫻合編)、《人情的流轉:國民小說讀本》(與石曉楓合編)。

  相關著作:《人情的流轉:國民小說讀本》《陪你讀的書──從經典到生活的42則私房書單》《彷彿若有光:遇見古典詩與詩生活》《靈魂的領地:國民散文讀本》《自己的看法--讀古文談寫作》 

目錄

【推薦序】走在前頭的人/林達陽
【推薦序】男孩路是有終點的嗎?/羅毓嘉
【推薦序】男孩路上,微笑相見/林育德


輯一  台灣男孩,台灣女孩
台灣男孩,台灣女孩
記憶的暗室
童年風雨
陽光之城
父親的葬禮
月光山散記
光與影
關於未來
夢想二帖
我們這一代的高級娛樂
靈魂解放
逍遙遊
少年愁

輯二  男孩路
陽光水槍
男孩路十六連作
青春的居所
在細節之中
教養是怎麼形成的
祝福
春雨
穀雨
白露
冬至
元夜
立春

輯三  性命相見的事
借來的時光
可以再見,也可以不用再相見
升學主義外的路人
體制中的我們
勇士們
被學生利用

輯四  男人腳
秋天的散步
旅途上
一期一會
背包裡的身世
春潮澎湃的日子
來自心海的消息
那一刻,真美
夏日時光
抵抗
盛夏的故都
岳陽水色
彷彿若有光
最佳旅伴
我為什麼在這裡
他們微笑的樣子
啖生蠔
活廣告

輯五  眼與心
燦爛時光
已矣
荒木經惟與小團圓
送行者
往事的力量
迎向未知的時光
相互成全的孤獨
從記誦到寫作
誦讀時光
文學相對論

【附錄】在全世界遇見你   /翁禎翊
 

推薦序

男孩路上,微笑相見
◎林育德(詩人、小說家,凌性傑於花蓮高中時期學生,著有小說《擂台旁邊》)

  
  至今我仍時常懷念,位於電梯大樓社區頂樓的一戶家屋,從陽台上,能夠遠眺大洋之濱,天氣晴朗時能見巨輪進出,屋子離港口不遠、離海不遠,也離我與詩人相識的高中校園不遠。
  
  如今,住在屋子裡的人,自然已經與過去不同了,但我卻仍抵抗記憶的覆寫,每每在將赴服役地點上班時,來到社區一樓、里長伯經營的早餐店,點上一份鮪魚蛋餅,等待時目光下意識地抬頭尋找,印象中陽台的樣子,我還能清楚記得成排的書架,以及曾經迴盪在那一方空間中的,談論文學與詩的聲音,那時,我與詩人,都是年輕的……
  
  時間無情,也沒有誰能刻意為之,十幾年就這樣過去了。我與詩人同一年離開島上東部的小城,詩人轉赴北城,帶著似乎不曾磨損太多的愛抵達男孩路上的中學任教;而我與詩人有幾年失去音訊——是我自己的問題,面對延後到來的青春期擾動,中斷書寫的日子大抵與不清楚自己是誰的日子等長,經過幾所大學,又回到了十八歲時,只想逃開的家鄉。
  
  再與詩人相見,相見於他當年未能完成博士學業,而疏懶如我竟將在此取得碩士學位的大學校園,才知道他有了新的藝名——中年正太。這些年來偶爾碰面,我與中年正太各自面對身形漸變,都見過彼此正處放縱口舌或減脂有成的樣貌——套中年正太在〈穀雨〉中所寫「最難堪的或許是,身體日益臃腫,一顆心變得好瘦好瘦。」唉。
  
  但,無論見面的地點是我故鄉的濱海小城、詩人故鄉的南方陽光之城,或是淡水河畔的另一戶電梯社區,每每談天、垃圾話齊發之際,總離不開一桌好料、幾杯黃湯,而談的大多是關於生活的種種,偶爾才是摻著酒後醉言而閒扯的幾句文學。細細回想了這些年來的話題,才發現,我們甚少談起那間屋子。
  
  身為中年正太的早期學生,其實有好一段時間是羞於提起師生之情的,一方面是我某段時期對自身的厭惡與懷疑,其次是總覺得愧對了當年中年正太對我的期許,既沒有繼續寫作,即便後來「回來」書寫,卻已經不把寫詩視為優先了。說來奇妙,我仍然時常在某些文學場合遇見中年正太離開小城後的學生,寫得一手好文章的大有人在,更不乏頗得詩學真傳的新生代詩人,記得當時的戀人以說笑安慰我,是啊,看到後繼人才輩出,不成材的老學長如我,也才寬心了一些。
  
  讀著《男孩路》收錄的諸篇散文,相信對於中年正太的學生來說,最直接的,想必會是滿足了某種窺視「那位擁有不老童顏的國文老師」的癮,對此,我敬愛的師父卻正襟危坐的提醒我們:
  
  書出了以後,好些人問,裡面寫的都是真的嗎?有幾個朋友非常執著,想要得到確切的答案。對此,我總是難置一詞,難以分說虛實。我只知道,不要讓書寫中的人生干擾我平靜的現實生活。我一直試圖在散文中實驗虛構的可能,唯有打破文類成規俗套,創作才能擁有真正的自由。書寫者能夠自由到怎樣的地步,全憑靠自己。對於現實人生,我幾乎無話可說的時候,真要感謝文字讓我找到意義的居所。也要謝謝那些願意把生命故事交託給我的人,放任我轉換、捏塑、形構,賦予嶄新的意義世界。——〈燦爛時光〉
  
  至於能起到多少效果,則就是中年正太要獨自面對青春期男孩路獸群的課題了。話雖如此,在書寫中偶爾以全名出現的學生,作為老師的呼喚,不知道是否可以確實傳達到呢?或許這也是一個不重要的問題吧。因為更年輕的中年正太恐怕是會這樣回應的:
  
  我知道。而『我知道』的意思,往往意謂著我聽見了,但我不一定認同也不一定做到。——〈父親的葬禮〉
  
  中年正太與我,是不太可能回到那間屋子,重新經歷彼時的一切了,而隨著人生漸長,我們也終會習慣、麻痺,不是只有這間屋子或這個房間,是再也回不去了。只能任憑無情的時間(更多的是人的無情)在路上堆疊、棄置一間間〈記憶的暗室〉,這樣的場景將一再出現:
  
  終於跟母親協議好,保留一間房間不租,暫存我的書籍與雜物。但即便東西可以鎖在裡頭,我也無法任意進出那原本屬於我的房間了。
  
  可以說,出現在《男孩路》中的所有快樂,都已註定在寫下之前,成為過去式,而所有的悲傷,似乎也必定如此。就像那道古老的哲學家題目:玫瑰花園中不可回頭的一條小徑,只能摘取一次,如何摘下一朵最美的玫瑰花?中年正太在男孩路上獨自經歷了一次,看著更多的學生,將要經歷。而他必然會藏起遭玫瑰花刺傷而留有淡淡疤痕的雙手,向他們道出溫暖的話語:
  
  我還是想回到那個地方,我們的祕密基地。去開闢、去種植、去信仰,太陽與月亮按時起降。一切各有其時,而我相信我們終將微笑著相見,早一些、晚一些,無所謂。——〈穀雨〉
  
  在記憶中關起來的時間裡,我曾經擁有那間家屋的鑰匙,多年過去了,對許多事物和人,也有了自己的看法,在男孩路上跌跌撞撞的我,好像很快就不再是男孩了,很不公平的是,中年正太卻看來仍然永遠會是男孩的樣子,記得當年分別時彼此勉勵,要成為有信仰、有故事的人,也祝福彼此將會迎來燦爛而美麗的時光,下一個春天,很快又要到來了,不知道是不是還需要當年我們念茲在茲的解釋學呢?慶幸自己在男孩路上遇見了詩人,不必說出口的約定是,下一次,已經不年輕的我們,還要,微笑相見。
  
   
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#斷不了


所謂書是逆境中的慰藉。
今天給大家介詔一本書,
方智出版,書名為#斷不了,作者是李鼎,
出社會後,在一天的繁忙之後,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
或許您會有另一種領悟。


▶▶▶更多關於——#斷不了內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

以前我恨不告而別,後來也做了不告而別的事,
那些你真想切斷的,生命到了一個時候,你知道其實一點都斷不了。

因為──關係可以斷,但愛卻永遠──斷不了。

  「那個人」是個髮型設計師,可以從人的頭髮看出對方的個性與心情!
  「那個人」離開後,李鼎覺得自己休克了兩年……

  像黑夜一樣的陳敬,沿著他腹肌與人魚線到胸腔後方的脊椎有一道蜿蜒性感的刺青。
  他是李鼎感情世界的參謀,彼此招供分享了各自過去關係裡的所有祕密。
  是他讓李鼎踏上了一個人的京都行……

  小江是個不愛說話、在長吧檯工作的神祕Bartender。
  他的成長背景與生命歷練,是19歲的李鼎,在打工的青春歲月裡的一大啟蒙……

  《斷不了》結合旅行、愛情與故事元素,你將隨著這段京都的旅途,一起經歷追尋、迷惘、失落和重生!

  李鼎在這個第一次的一個人旅行中,想起最愛的「那個人」,想起19歲那年夏天還沒結束的故事,想起三島由紀夫、胡適筆下的愛情,再想起早已被遺忘的自己,京都似乎是一個開關,它喚起了人們深埋在身體裡的祕密記憶,當它們一一醒來,也是我們必須回到過去,重新面對自己的時刻……

  ‧當心的節奏一樣了,你,就會跟他在一起了!
  ‧一個人的旅行,讓你發現你可以是一個對的人。
  ‧只要你醒來,今天就是你的。
  ‧好像越是緊握的擁抱與綿密的親吻,關係在上計程車後的一轉身就發現只是個短暫。
  ‧我們倆這種關係只是種互相依賴,這樣下去,咱倆誰都沒辦法去認識人。
  ‧我只有離開時間,卻從沒有離開誰,更沒有從過去解脫。

  據說一個人離開這個世界之前,還在乎的已經不是金錢、地位與名望,
  而是那些未能解決而造成遺憾的關係。
  李鼎最新作品《#斷不了》,正因這場旅行重建了這些關係,
  並拾回自己以為快給不起的愛……
 

作者介紹

作者簡介

李鼎


  1970年生於台北,台北藝術大學戲劇學系畢業。擔任過廣告、連續劇及紀錄片導演、頻道創意總監、音樂頻道節目部監製、綜藝節目總策畫,並連續兩年以頻道廣告作品榮獲三座國際Promax廣告大獎的金、銀獎。

  35歲時被公司一起轉賣,父親也在同年變成「漸凍人」。父親過世的那天,他的戶頭只剩3000元。那天之後,李鼎給了自己有生以來第一次「自己規畫」的旅行——去找一碗小時候與父親喝過的金針湯。

  這場旅行,沉澱成一本攝影文字創作《到不了的地方,就用食物吧》,並於2014年拍成電影。這本書造就的人際與工作關係,也讓夜深人靜時的他有了更多祕密。這些祕密,有的在作品中因為沉澱有了出口,但有的祕密,尤其是愛情,只求趕快遺忘,才能在每一次日出工作來臨時,提起勇氣,笑臉面對。

  這些以為可以遺忘的相愛關係與祕密,終於在2015年一場無意間的「舊地重遊」陸續揭發,讓過去每一段想遺忘的關係,有了意想不到的重逢與發現,這本新作《#斷不了》也於焉而生。

  文學攝影作品:《到不了的地方,就用食物吧》《忘記憂愁的地方》《螺絲狗》《再見的地方》《這樣也不賴》《那5個畫面的秘密》

  電影作品:《愛的發聲練習》《到不了的地方》

  Facebook:李鼎的也不賴
  instagram:leadinglife
 

目錄

#心在跳
#確定想愛
#在一起
#這才是重點
#在金閣寺遇見那個人
#毀滅與重生
#一個人
#搖搖冰女孩與八神社男孩
#清水寺
#如果你抬頭
#華麗的轉身
#夢
#我站在對街
#一樣嗎
#飛機上的日記
#斷捨離
#滿月海洋
#通靈
#沒變
#從前慢
#期待人生中第一場雪
#我想回到京都愛情最多的地方
#綁你還是不綁你
#讓人隱形的藥水
#長吧檯
#你不要弄髒我
#哲學之道上的再願
#身體摩托車
#面對
#小江的床上
#我的出口
#往山裡的電車
#手掌心
#恋人不在鴨川的那一天
#我覺得你會懂
#我想用最短的時間找到生命的答案
#金箔咖啡
#原來這就是京都最後一張照片
#今天一個人
#帶我去沙灘
#怎樣看你有沒有伴
#飛到比這裡慢一小時的地方
#上傳的自拍影片
#最深的告別
#又看不到
#好遠又好近
#藏不住
#在我們願望終於實現的這天
 
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倦眼集(簡體版)


所謂學到很多東西的決竅,就是一下子不要學很多的東西。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由徐明明所作倦眼集(簡體版)
出社會後,在聲光電子的環境下,看書的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定別有一番風味。


▶▶▶更多關於——倦眼集(簡體版)內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

风尘七十犹坚持,多少甘苦惟自知。

  本书收录了作者近年来的阅世札记,人文随笔以及百余首古典诗词创作。

  这些作品不仅彰显了作者对生活的艺术写照,对生命尊严的悉心护持,还蕴含着深刻的思想承载和道义担当:如对个人自由价值的追求,对世道人心的考量,对社会急剧转型时期人文精神的衰变,以及对人们生存环境的关注,可谓思虑深沉,趣味盎然,悲天悯人气息扑面而来。

本書特色

  ★阅世札记,人文随笔以及百余首古典诗词创作! 

作者介紹

作者簡介

徐明明


  1948年生,江苏无锡人,现客居南京。青壮岁月,志存高远,奔走竞逐,孤高无为,平生襟期,日渐萧疏。晚年回归自然,老妻相伴,儿孙嬉戏,陋室安居,清闲悠然自得。且尤喜吟诗填詞自娱,以此颐养天年,得其所哉,何其乐也。 

目錄

序言:倦眼阅世诉衷肠

■卷一  阅世笔记
右铭
梦痕
缺席
有别
闲境
品茗

◆二○一三年
造神
载道
道德
有福
生活
历史
宗教
选择
技术

◆二○一四年
争鸣
分享
痛苦
透支
结束
思念
墓志
怅望
古稀

■卷二  吟梦诗草
诗话四则

◆二○一二年
赠邵建至友
致故园旧雨
致礼邵燕祥先生
读李劼台版新著《百年风雨》
中秋夜赠邵建君
拟古一首

◆二○一三年
盛夏莫愁湖寻幽
品学人
清明偶诵钱锺书七律「阅世」
梦中佳境
山居有思
阅世明志

◆二○一四年
秋日乡游
秋日偶成赠学勤
秋声赋三章
甲午新春致友人
自咏兴味处
晚岁自嘲
寓所岁暮遣怀
吟梦论诗

◆二○一五年
金秋赏月咏菊呈友人
秋思绵绵
莫愁湖杂咏三章
初夏浅吟无题三章
伉俪春郊游
颖南爱妻生日致贺
醉中吟

◆二○一六年
居家有思
致内人
古稀抒情三章
秋思赠友人
春游石头城感怀
不忍
春日莫愁湖公园晚坐
七十书怀
秋游栖霞山寺
苦思吟
流莺
闲吟一绝
返故里偶感
七十初度
丙申春日同窗聚会记感

◆附录
新生颂─爱孙徐有象周岁纪念
我想告诉妳
写给睡梦中的妻子

■卷三  莫愁新词
词学刍议

◆二○一○年
莫愁湖寓所四季词曲
甘州子.溪头
江南好.湖楼
浣溪沙.咏志
阮郎归.友情
蝶恋花.故旧
临江仙.洞天

◆二○一一年
浪淘沙.家园
临江仙.诗魂
鹧鸪天.倦眼
一斛珠.别绪
江城子.悼友
鹧鸪天.春雨
临江仙.庐山
蝶恋花.漫兴
满江红.述怀

◆二○一二年
长相思.河岸
醉花阴.重阳
采桑子.缠绵
卜算子.春晓
清平乐.春寒
卜算子.春愁
鹧鸪天.秋思
唐多令.吟秋
鹧鸪天.凤毛
二○一三年
临江仙.秋兴
浪淘沙.赠别
金缕曲.怅望
高阳碥.归燕
江城子.二泉

◆二○一四年
琐窗寒.悼春
卜算子.寻芳
小重山.弦断
念奴娇.金陵

◆二○一五年
离亭燕.秋声
破阵子.耄年
临江仙.自寿
风入松.赏花

◆二○一六年
玉楼春.丘貉
贺新郎.同窗
临江仙.乔迁
画堂春.寿辰
满江红.淘宝

■卷四  人文随笔
民国文人情怀的绝唱
活出长者的风采
细字秋灯书房情
网络时代的专业写作
向死而生的快意人生
文友邵建印象记
迷茫时代的明白人

代跋:黄昏的沉思 

代跋

黄昏的沉思


  黄昏仿佛是专为供人沉思的。红日西坠,书上的字迹渐渐模糊起来,抬头向窗外望去,落日的余晖散射在天幕上,宛如罩上一层薄纱。此刻,开灯尚嫌早,索性掩卷闭目,在沉思中打发这白昼与黑夜交界的时分。
  
  黄昏的沉思纯属神游。没有主题,也没有范围,历史、文学、人生、艺术,古今中外,自由极了。当然想得最多的还是我生命中须臾不可分离的诗歌创作前的情感酝酿和文字推敲。
  
  这几年的黄昏时光,近半是在沉思中消磨的。记得去年盛夏的一个午后,我独自前往莫愁湖公园寻幽。由于高温酷暑,园中几无人影。湖畔柳堤,绿荫蔽日,四周十分清静凉爽。闲游中,荷风飘荡,蛙鸣声声,不由得我一步一吟,未待走完半湖,已成一绝云:

  翠薇掩映步绿茵,闲里何分仙与人。
  经年看水柳作伴,清风丽日吟诗新。

  另外,好友邵建颇具特色的书房和主人特立独行的性格,也常常引发我的遐思。邵老师藏书颇丰,其学术性,方向性,探索性特征十分可观,只是在我看来,其趣味性欠佳。邵氏书房里外两间,兼写作会客。书柜壁立,其中一柜专收海内文友赠书,可见他的书缘之广,学养之深。有几次我和他坐在窗下品茗论学,他右手端一茶杯,胳膊搁在圈椅的扶手上,却总不见他喝水,在时而神色凝重,时而神采飞扬的侃侃而谈中,杯中茶水已凉,而谈兴未艾。
  
  当然,沉思并非总是往日的回忆。现实的问题纷至沓来,促使我去分析、探讨、组合、总结,将其内化为理智和力量。

  晚年的平静生活,就这样每天给我以不同的印象和感受,使我这个平时勤于思索的人不得不重新反思、总结许多人生道理。而黄昏,不就是整理思绪的最好时光吗?
二○一六年七月十五日
徐明明撰 
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火球花散文集


所謂書猶藥也,善讀之可以醫愚。
今天給大家介詔一本書,
獵海人出版,書名為火球花散文集,作者是陳文榮,
現代人可以說是越來越少閱讀了,特別是紙本書,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不急不躁,必另有所不同的領悟。


▶▶▶更多關於——火球花散文集內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

書內容大部份發表於中國時報寶島版及浮世繪版,聯合報,鄉情版,繽紛版,中華日報,新生報,青年日報等副刊。

  內容分三部份:
  深情記事
  親近自然
  生活散記
 

作者介紹

作者簡介

陳文榮


  原籍:麻豆鎮埤頭里 民國26年(1937年)生

  學歷:埤頭國小(大山),曾文初中,台東師範畢業。
  師範大學國文系畢

  經歷:中小學教師16年
  省立三重商工教師19年,兼圖書館主任6年。
  桃園私立光啓高中副校長2年。
  喜愛登山,健行,旅遊,攝影,聽音樂,閱讀,品嘗各地風味小吃,撰寫短文不輟。
 

目錄

深情記事
懷念、音樂、熱淚... 3
為什麼按我喇叭... 6
用真愛回報新莊人的恩... 7
愛心接力... 9
牽手一世情... 10
多桑!早安!... 12
救回一張車票... 14
最富有的阿婆巡山員... 15
火球花... 16
她拉我坐下... 18
遺忘的金項鍊... 19
快樂司機... 21
我要去台北玩!... 22
菩薩良醫... 23
機車沒油那段路... 24
請給護理人員多點掌聲... 26
撿到市井善意... 28
三代同出遊... 29
疼女婿的西裝... 31
公車處服務小姐,讚喔!... 33
目擊神風特攻隊... 34
志工小姐 謝謝妳... 37
陪他過馬路... 38
懷想祖父二三事... 40
好長官陳上校... 43
山友的溫情... 45
驚險場面... 47

親近自然
榕樹兄弟的「大山」養老計畫... 51
山林的呼喚... 54
擎天崗草原下雪了!... 56
蓮生稻田,美麗的錯誤... 58
心靈樹... 59
松果的愉悦... 60
森林裡的小精靈... 61
把風景留給大家,垃圾留給自己... 63
到山上吹冷氣... 64
找到一堆廢土... 66
散步 看晚霞 好自在... 68
生命的輪動... 69
讓花香澆熄煩躁... 71
走入公園步道森呼吸... 73
刺葉王蘭... 75
為了泡湯,我們開始爬山... 76
在春天種果樹... 77
淨山的志工... 78
台灣學校愛美運動 森林小屋的感恩大會 -湖山國小以自然為師... 79
小園記事... 82
復活的馬拉巴栗... 84
賞花當及時 錯過流蘇的青春... 86
歲暮綻放的山茶花... 87
藍色的笑靨... 88
茉莉與桂花... 89
非洲鳳仙與長壽花... 91
春天的種子... 93
公園裡的省思... 94
戀櫻花... 96
花樂老先覺 贈送花苗 分享快樂... 98
羅漢松憔悴了... 100
燈籠花... 101
銀杏的故事... 103
與水雉有約... 105
落果... 107
落羽的季節... 108
楓紅時節... 109
第一朵山茶花... 111
桂花盛開時 花香喚年月...113
假山上的楓紅... 115
相思花開... 116
盆栽裡的驚奇... 118
流蘇飄雨... 120
又見野牡丹... 122
老樹的故事... 123
漫步小森林... 124
野薑花開... 126
野生動物的樂園... 127
阿勃勒花開二度... 129
鶴頂蘭堅靭生命力... 131
文旦花開... 132

生活小札
在搶購人潮裡清醒... 135
別小看一塊錢... 136
延宕的後果... 138
麻豆人愛讀冊... 139
用關愛眼神細細品味老照片 參觀「典藏艋舺歲月」有感... 141
懷念那酸澀的歡樂 讀「翻攪台東銀河的雙賴家族」有感... 143
韓國婚禮... 145
文盲的淚水... 148
春日記事... 149
九霄雲外掛病號... 151
相機相愛永不悔... 154
領隊難為... 158
台北城之憶 讀書種子... 162
別拿相片亂送人... 163
超級解說員... 166
小熊走了!... 168
最貼心的服務... 171
同名同姓趣事多... 173
老親家 有意思... 176
五股水碓公園賞月... 179
建造老人樂園 蘆庵老人一心圓夢... 181
存來的學費更珍貴... 183
狗事二帖... 185
走出健康-邱阿化與擎天岡牛群... 187
藺草袋再生... 191
難忘驚悸的年初二... 193
額外的服務... 195
餵鳥... 196
幫小忙得喜樂... 197
與鏢客過招... 199
溫馨的營區... 203
愛跑步的狗... 205
團聚心情和你們一起過年... 207
鄉情... 209
貼心 才能留住客人... 212
結交醫師朋友... 213
尋根之旅... 216
家庭傷痕-失親的孩子長大了... 218
超生 鬼話連篇... 220
送舊雜誌給學生... 222
香煙與我... 224
訂婚戒指回來啦... 227
紅帖與白帖... 228
客串當導遊... 230
雨珠... 232
芬芳秋意... 233
艱苦的年代... 234
阿公您一天喝幾杯茶?... 236
香草園... 237
災後的老家... 238
北投瀧乃湯浴場今昔... 240
告別老爺車... 242
忘憂亭觀日出... 244
叔叔早安!... 246
沒有3C產品的一天 ... 247
石燈伴老樹... 249
熟齡到了 記憶先知道... 251
如廁大事... 253
愛惜自己 珍愛另一半... 256
再見吧!老相機... 258
夢回球場... 261
導演夢碎... 263
大磺嘴的故事... 267
懷想電姬館... 269
父親的「家族名簿」... 271
父親的筆記本... 273
串聯五代人的記憶... 276
回老家過新年... 279
祖父的攤販生涯... 281
日治時期的戶籍謄本... 283
我家的傳家照... 286
畢業五十年同學會... 290
合爐儀式後留影... 293
姑母的結婚照片... 295
埤頭武館歲月... 298
 



  本書是作者第六本散文集,收集聯合報鄉情版從民國八十年到九十年間發表的「告別年代」系列的文章。鄉情版改版後,懷想童年滋味作品改投繽紛版。中國時報寶島版時期,就發表部份作品,改版為浮世繪版後,繼續發表深情記事及自然物語孚列。中時與聯合的婦女家庭版,也同時發表部分作品。

  中華日報北部版停刊後,只剩下南部版,擁有南台灣廣大讀者。我在中華日報副刊也發表多篇小品文。

  民國八十八年前,報刊還能接受手寫稿件,後來要求以E-m投寄稿件,不得不轉變。以手寫輸入中文到電腦檔案中,再E-m給報社。

  把十年中陸續發表的文章剪貼成集,命名為「火球花」。寄給幾家出版社,都因書市景氣不佳,全遭退回。網路世界蓬勃發展,紙本閱讀人口大量減少,圖書販售不易,深切體認出版社經營艱辛的情況。

  民國一百零一年七月,抽離懷想滋味作品由二魚文化出版社出版<古早味>。

  今年整理多年來發表的旅遊文章編為電子書<歡樂旅遊筆記>上下冊,早年發表的短篇小說集<仁心仁術>由華藝數位公司發行電子書。

  以火球花為書名,紀念我父親櫻釧先生,這篇文章發表於民國八十九年七月二十八日中華日報副刊,八十九年十二月號講義雜誌轉載,描繪親情,感念父愛。

  加入近年發表作品,書名依然命名為<火球花>散文集。然辛苦發表作品,若不能出版成集,剪報散失,極為可惜。因而請王貴芬小姐幫我把手寫稿件及剪報部份重新打字,加上我存檔篇章,重新編排,全部數位化,付了不少心血,終於成冊,感謝她的協助。

  感念提供園地當年供我筆耕的報社,成為創作的原動力。近年來自由時報花邊版,中華日報,青年日報,更生日報等副刊,刊登小作,否則這些篇章,恐無法完成,致誠摯的謝意。

  一本書經歷漫長十年歲月,經過不少波折,現在終於能出版了,在我寫作的歷程上,又多出一個「新生兒」,當然欣喜不已。
2016年8月於林口自宅 
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