芥川龍之介短篇選粹‧輯二 （小說）
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所謂腹有詩書氣自華 。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由木馬文化出版的芥川龍之介短篇選粹‧輯二 （小說），作者是芥川龍之介，
離開學校後，在一天的辛勞後，看書的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
不急不躁，必另有所不同的領悟。
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以下是本書的內容簡介：
◇精選日本短篇大師芥川龍之介最重要代表小說7篇
◇權威日本文學教授暨資深譯者林水福翻譯、審定、導讀、年表製作
◇資深日文系教授翻譯、篇章解析
◇國際芥川龍之介學會台灣大會•總會長宮坂覺撰寫專文推薦
《芥川龍之介短篇選粹•輯二》收錄了7篇芥川龍之介的重要小說作品，包括無數譯本皆收錄過的重要作品〈河童〉，呈現作者晚年的精神世界以及人生觀等，是值得與《侏儒語錄》對照欣賞的作品；此外，充滿江戶風情的〈鼠小僧次郎吉〉、最常收錄在日本中學國語教科書裡的〈台車〉、反映文明開化時期憂慮與抵抗的〈雛偶〉、公認最有詩氣的〈蜃氣樓〉……正是7篇風格各異的精彩傑作。
芥川龍之介在人生的短短三十五年間留下兩百餘篇文章，全為短篇，無論是幾十字的語錄、隨筆、評論，到幾百字的散文、小說，都可見作者忠實反應自身生活、交遊及對社會的思考與質疑。
以作品題材分，芥川的作品大致可分為：取材自日本古典文學的「王朝作品」、取材自江戶文學的「江戶作品」、取材自天主教聖人傳等的「切支丹作品」，以及以開化維新的明治時期為背景的「開化作品」——芥川晚年受基督教的影響很深，不論是他的隨筆亦或作品當中，都透露出濃厚的基督教思想。
在日本近代文壇，芥川與夏目漱石、森鷗外兩位文豪鼎足而立，為日本近代文學的三大家，短篇當中對於文字運用之自如，如今看來仍令人嘆服。
《芥川龍之介短篇選粹》邀集國內長期推廣日文教學與翻譯、同時也是國際知名芥川龍之介研究學者之日文系教授、副教授，連袂挑選出芥川龍之介在其創作生涯裡的重要作品，並將之譯為中文，許多對認識芥川作品及其人來說是不可或缺的，為國內目前集專業與可信度於一身的全新〔完整、精選〕譯本，且由譯者於每篇末加上簡要的作品解析，無論是專業學習或業餘欣賞，皆提供了國內讀者第一次更深入、也容易了解這位偉大作家作品的途徑。
作者介紹作者簡介
芥川龍之介
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他出生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘家撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一家雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學系，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成了處女作〈老年〉，兩年後又發表了短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發表短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常讚賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發表了〈地獄變》，講述了一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映了純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠症所苦。回到日本後，1922年他發表了〈竹林中〉，整個作品瀰漫著壓抑、彷徨，不定向的氣氛，反應了作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常出現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段只有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
譯者簡介
邱若山
1957年生。台灣宜蘭人。
東吳大學日文系畢業、文化大學日本研究所文學碩士。日本筑波大學文藝言語研究科修士、博士課程學分取得。現任靜宜大學日本語文學系、台灣文學系合聘副教授，清華大學台灣文學研究所兼任副教授。曾任靜宜大學日本語文學系主任、台灣日語教育學會理事長。
研究專長領域為日本近代文學，以大正文學為重點。主要學術論文集中於佐藤春夫研究。兼及台灣日語教育研究。專著有：《佐藤春夫台灣旅行關係作品研究》（致良出版社）。代表性譯作有：《佐藤春夫：殖民地之旅》（草根出版社）。
選輯策劃、召集人：林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長、外語學院院長。
中、日文著作、譯作等身，研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。
目錄 鼠小僧次郎吉
台車
雛偶
玄鶴山房
河童
蜃氣樓
齒輪
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熱門書：
內容簡介
◇精選日本短篇大師芥川龍之介最重要代表小說7篇
◇權威日本文學教授暨資深譯者林水福翻譯、審定、導讀、年表製作
◇資深日文系教授翻譯、篇章解析
◇國際芥川龍之介學會台灣大會•總會長宮坂覺撰寫專文推薦
《芥川龍之介短篇選粹•輯二》收錄了7篇芥川龍之介的重要小說作品，包括無數譯本皆收錄過的重要作品〈河童〉，呈現作者晚年的精神世界以及人生觀等，是值得與《侏儒語錄》對照欣賞的作品；此外，充滿江戶風情的〈鼠小僧次郎吉〉、最常收錄在日本中學國語教科書裡的〈台車〉、反映文明開化時期憂慮與抵抗的〈雛偶〉、公認最有詩氣的〈蜃氣樓〉……正是7篇風格各異的精彩傑作。
芥川龍之介在人生的短短三十五年間留下兩百餘篇文章，全為短篇，無論是幾十字的語錄、隨筆、評論，到幾百字的散文、小說，都可見作者忠實反應自身生活、交遊及對社會的思考與質疑。
以作品題材分，芥川的作品大致可分為：取材自日本古典文學的「王朝作品」、取材自江戶文學的「江戶作品」、取材自天主教聖人傳等的「切支丹作品」，以及以開化維新的明治時期為背景的「開化作品」——芥川晚年受基督教的影響很深，不論是他的隨筆亦或作品當中，都透露出濃厚的基督教思想。
在日本近代文壇，芥川與夏目漱石、森鷗外兩位文豪鼎足而立，為日本近代文學的三大家，短篇當中對於文字運用之自如，如今看來仍令人嘆服。
《芥川龍之介短篇選粹》邀集國內長期推廣日文教學與翻譯、同時也是國際知名芥川龍之介研究學者之日文系教授、副教授，連袂挑選出芥川龍之介在其創作生涯裡的重要作品，並將之譯為中文，許多對認識芥川作品及其人來說是不可或缺的，為國內目前集專業與可信度於一身的全新〔完整、精選〕譯本，且由譯者於每篇末加上簡要的作品解析，無論是專業學習或業餘欣賞，皆提供了國內讀者第一次更深入、也容易了解這位偉大作家作品的途徑。
作者介紹
作者簡介
芥川龍之介
原姓名新原龍之助，1892年（明治廿五年）生於東京。父親新原敏三在京橋以販賣牛奶為生。他出生7個月後母親即患上精神病，他被送到母親的娘家撫養，後來過繼為舅舅的養子，遂改姓芥川。
芥川一家雅好文學與戲劇，龍之介受此薰陶，養成深厚之文藝底蘊。11歲時就與同學發行手抄雜誌，並自己寫作、編輯，甚至自繪插圖。1913年他進入東京帝國大學英國文學系，期間開始寫作。畢業後以英文教學和報紙編輯維生。早在1912年廿二歲時，他已完成了處女作〈老年〉，兩年後又發表了短篇小說〈羅生門〉，但並未受到重視。
1916年芥川畢業，成績位列同屆二十人中之第二名。他在《新思潮》雜誌發表短篇小說〈鼻子〉，夏目漱石讀到後非常讚賞，對他多方關懷。這段時間他也開始創作俳句。1918年發表了〈地獄變》，講述了一個日本戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇，反映了純粹的藝術觀。
1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，7月返抵日本,之後寫成《支那遊記》一書。這次任務非常繁重。在壓力和自身的壓抑下，他染上多種疾病，一生為胃腸病、痔瘡、神經衰弱、失眠症所苦。回到日本後，1922年他發表了〈竹林中〉，整個作品瀰漫著壓抑、彷徨，不定向的氣氛，反應了作者本人的迷茫。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常出現幻覺，當時的社會形勢也右傾，言論自由受到從政府到普羅大眾的打壓。這使得他的作品更加壓抑，如〈河童〉。
1927年（昭和二年）芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段只有一兩句，但意味深長。後二姐臥軌自殺，為其債務奔走導致身心俱疲。7月24日因「漠然的不安」仰藥自殺身亡，得年卅五。
譯者簡介
邱若山
1957年生。台灣宜蘭人。
東吳大學日文系畢業、文化大學日本研究所文學碩士。日本筑波大學文藝言語研究科修士、博士課程學分取得。現任靜宜大學日本語文學系、台灣文學系合聘副教授，清華大學台灣文學研究所兼任副教授。曾任靜宜大學日本語文學系主任、台灣日語教育學會理事長。
研究專長領域為日本近代文學，以大正文學為重點。主要學術論文集中於佐藤春夫研究。兼及台灣日語教育研究。專著有：《佐藤春夫台灣旅行關係作品研究》（致良出版社）。代表性譯作有：《佐藤春夫：殖民地之旅》（草根出版社）。
選輯策劃、召集人：林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長、外語學院院長。
中、日文著作、譯作等身，研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。
目錄
鼠小僧次郎吉
台車
雛偶
玄鶴山房
河童
蜃氣樓
齒輪
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資料來源：
博客來
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步由自主：環遊世界看比賽
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所謂讀過一本好書，像交了一個益友。
今天給大家介詔一本書，
步由自主：環遊世界看比賽是由陳祖安 所作，
現代人在聲光電子的環境下，看書的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
不疾不徐，說不定另有所不同的體會。
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以下是本書的內容簡介：
旅行有許多方式、主題及面貌；可以一個人隨意或細心規畫遊走、可以呼朋引伴肆意享樂、也可以揀選旅行團而輕鬆跟隨。從小到大我們曾旅行過多少次了？是不是都印象深刻、流連忘返？會不會在多年後還津津樂道、難忘當時的種種？
有一種選擇可以翻轉你之前的旅行方式與記憶。它會讓你熱血沸騰、讓你此生難忘、讓你立刻與當地人成為朋友或互為敵人、讓你噓聲加油聲齊發，喜怒哀樂一起來、它甚至讓你上癮，它一點也不困難，它是各種運動賽事。
也許你會說不愛運動或看不懂比賽，但，相信我，這一點都不重要。沒看本書前，一場棒球賽場上該有多少人，我不知道，但在看棒球篇時，不論是跟日本打還是打韓國，我隨著文字熱淚盈眶，講到職棒簽賭時，我也跟著恨鐵不成鋼；籃賽進行中怎麼才算帶球走，我不明白，但讀著作者一年一封寫給Kobe的情書時，我也讓他灌爆了我的心；而足球裁判為什麼有時舉黃色有時又舉紅色小旗子，我不瞭解，但看完足球篇，我立刻google「足球」，我看到德國血洗巴西，看帥氣球員馳騁球場奮力進球的那一霎那，我感動心動、看球員不NG的互撞跌倒，我頭疼膝蓋痛；至於馬拉松除了不比速度比誰比較會認路的威尼斯馬拉松外，還有又送溫泉券又像參加迪士尼大遊行一樣的東京國際友誼馬拉松賽，讓我笑翻樂翻。
當然，整本書精彩的可不只這些，像我這樣的運動絕緣體都看得手癢腳癢，恨不得立刻請假來趟旅遊看比賽，親身至球場觀賽一番，那麼總會安排自己適時旅行紓解一下的您，請一定要看看這本書，把有興趣的運動賽事安排進你的行程裡，保證你會玩出不一樣的名堂，保證你能在多年後還能說的眉飛色舞、快樂似神仙！
名人推薦
SBL富邦勇士隊 何守正 / 台灣第一位奧運女子銅牌得主 紀政
體育主播 徐展元 / 演員 陳意涵 / 統一7-eleven獅隊 郭泓志
小說家 黃崇凱 / 中信兄弟隊總教練 謝長亨 / 廣告導演 盧建彰
作者介紹作者簡介
陳祖安
前廣告創意總監，現自由創意人。曾任職於智威湯遜、奧美、李奧貝納廣告公司以及飛碟電台。
喜歡觀光，不喜歡當觀光客。愛用系統化的方式四處亂玩。婚前假期全奉獻給旅行，婚後每年都要度一次蜜月。運動迷，去每個城市都要看運動比賽。
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資料來源：
博客來
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一個人的中央山脈
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所謂學問對人們要求最大的緊張和最大的熱情。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由河畔出版社出版的一個人的中央山脈，作者是黃魏慶，
離開學校後，閱讀的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
也許您將步入另一個不同的天地。
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以下是本書的內容簡介：
這是山岳界第一位一人縱走中央山脈成功，將縱走中央山脈的過程與攝影，完整記寫的第一本書。文筆優美，觀察生動，圖片精彩，內容豐富，本文23萬字，附錄17萬字，皇皇巨著，是第一本中央山脈遊記，也是很傑出的臺灣山岳文學著作，和實用的登山工具書。
這是喜歡登中央山脈和登其他高山的山友，最值得參考登山經驗的最佳工具書。附錄「爬山前的準備與應具技能」，是登山者必讀。
中央山脈號稱「臺灣的屋脊」，北起宜蘭蘇澳的烏岩角，南至屏東墾丁的鵝鑾鼻，全長約三百四十公里，名列臺灣百岳的山峰有六十九座。最高山峰是秀姑巒山主峰，海拔三八二五公尺。登山界所說的中央山脈大縱走，是指北從南湖大山，南至卑南主山的山脈稜線。
黃魏慶是在2004年的4月25日獨自從武陵農場東邊的南湖大山開始往南走。共走了四十六天，在６月９日走到屬高雄縣的終點站六龜鄉藤枝。然後凱旋下山，完成臺灣登山界，第一次一人獨行成功的中央山脈大縱走。也創下了臺灣登山史的新紀錄，並從1300張相片中，挑出200多張圖片來呈現，全書以「經驗傳承」為軸。
一人獨自縱走二百四十公里，閱覽臺灣高山風景的秀麗壯闊，和氣象風雲的變化萬千，並對中央山脈的自然生態，一路記錄和攝影。歷經十年書寫，轉化為二十三萬字的縱走記錄。
本書主文為縱走真實記錄，述說一個人在山裡面，所見、所聞、所思的點滴。過程歷經飢渴、迷途、疲乏困頓，終究是安全歸來。曾在摩即山下的山溝跟水鹿搶地盤睡覺、奇萊山暗夜與水鹿叫罵、白石池深夜聽水鹿在耳邊呼氣，跟「鹿哥」的互嗆，是全程的驚奇。於南三段期間，偷懶不背水，讓自己渴得連「破雨鞋裡的積水」都當成甘露；貪走馬博橫斷，把自己餓到「肚皮抽筋」；進入南二段的白洋金礦山屋，撿食山屋棄糧飽餐脹肚的苦痛、南大水窟山鞍部，萬千紫蝶乘風越稜的壯觀；末段卑南主山，「康森」颱風來襲，讓縱走在風雨中畫上洗塵的句點。
附錄分三部分，約十七萬多字，主要說明「爬山前的準備與應具技能」。
附錄一「山林技藝」，闡明爬山活動準備事項、必要的技能，包含「體能訓練、帳篷加工DIY、煮飯的技巧」等等，講求練力、練技、練膽、練心，以求得在山林中擁有最大的安全係數；
附錄二「山林鴻爪二三事」，前半部用「實例」彰顯山林活動需注意的安全事項，舉凡迷路、行前訓練摸魚的下場，乃至用火安全等等爬山五花八門的狀況皆備。閱畢合起書本會細細思量，何以爬山會造成「回不了家」的情況發生。後半部是記寫常帶「新生」上山，諸多光怪陸離的現象呈現，可供借鏡。附錄內容主要讓人能夠引以為戒，不會輕忽山林之險。
這是一本爬山工具書、參考書，也是一本山岳旅遊記，全書以如何準備爬山、如何安全爬山為軸，用實例來詮釋，寓教於樂，建構「快樂爬山」的內涵，有的盡是登山經驗的分享。 作者介紹作者簡介
黃魏慶
登山界的獨行客，環保生態解說員。
空降特戰部隊上尉連長退伍，參加過跳傘22次
2005年單車海岸線環島十一天。
2005年完成大崗山日間踏查。
2007年完成柴山日間踏查。
2011完登台灣百岳高山、跨年五十天完成台灣海岸線徒步環島。
2013年完成大崗山夜間觀察年度培訓。
2014年完成柴山映像培訓、同年完成一個人的中央山脈縱走筆記書寫。
2016年初完成《一個人的中央山脈》出版。
登台灣百岳，帶團登高山百來次。
山岳界第一位縱走中央山脈46天成功。
50天完成台灣海岸線徒步環島。 目錄序文
序一 在雲端放浪的男人..................................黃魏煌
序二 .................................................................柯瑞銘
序三 千山獨行品味富足人生 .........................張秀姝
序四 .................................................................藍培榮
序五 葉子的奉獻 .............................................蘇振輝
序六 .................................................................郭英豪
自序 山徑轉彎處 .............................................阿 慶
中央山脈地理方位
中央山脈縱走與台灣百岳.
中央山脈縱走全程路線簡圖
縱走紀實
啟程／高雄縣～台中
D 0 台中～ 710 林道登山口
北一段～北二段～合歡山莊簡圖
D 01 710 林道大樹登山口～審馬陣山屋
D 02 審馬陣山屋～南湖池廢棄山屋
D 03 南湖池廢棄山屋～中央尖溪山屋
D 04 中央尖山屋～中央尖山頂
連接段一 北一段～北二段
D 05 中央尖～甘薯峰
北二段
D 06 甘薯峰～無明池
D 07 無明池～鈴鳴東鞍營地
D 08 鈴鳴東鞍營地～畢祿山登山口
連接段二 北二段～北三段
D 09 畢祿山登山口～合歡山莊
合歡山莊～北三段～安東軍山簡圖
北三段
D 10 合歡山莊～奇萊山屋
D 11 奇萊山莊～能高天池山莊 .
D 12 能高天池山莊～能高山南鞍營地
D 13 能高山南鞍營地～白石池
D 14 白石池～安東軍山三叉營地
安東軍山～七彩湖～六順山簡圖
連接段三 北三段～南三段
D 15 安東軍山三叉營地～摩即山北稜
D 16 摩即山北稜～摩即山南稜V 型山溝
D 17 摩即山南稜V 型山溝～草山南稜
D 18 草山南稜～六順山避難小屋
六順山～義西請馬至山簡圖
南三段
D 19 六順山避難小屋～關門北山北坡
D 20 關門北山北坡～關門西山積水池
D 21 關門西山積水池～大石公山北坡
D 22 大石公山北坡～小石公南稜
D 23 小石公南鞍～太平溪源營地
D 24 太平溪源營地～馬路巴拉讓山西峰西坡
D 25 馬路巴拉讓山西峰西坡～烏妹浪胖池
義西請馬至山～馬利加南東峰簡圖
連接段四 南三段～馬博橫斷～南二段
D 26 烏妹浪胖池～哈伊拉羅溪北源營地 ...
D 27 哈伊拉羅溪北源營地～烏可冬克山北2945 峰
D 28 烏可冬克山北2945 峰～馬利加南東峰山屋
馬博橫斷～塔芬谷山屋簡圖
馬博橫斷
D 29 馬利加南東峰山屋～馬布谷
D 30 馬布谷～喀西帕南山～馬布谷
D 31 馬布谷～馬利加南東峰山屋
D 32 馬利加南東峰山屋～馬博拉斯山屋
D 33 馬博拉斯山屋～盆駒山～馬博拉斯山屋
南二段
D 34 馬博拉斯山屋～白洋金礦山屋
D 35 白洋金礦山屋～大水窟山屋
D 36 大水窟山屋～塔芬谷山屋
塔芬谷山屋～嘉明湖山屋簡圖
D 37 塔芬谷山屋～轆轆谷山屋 .
D 38 轆轆谷山屋～拉庫音溪山屋
D 39 拉庫音溪山屋～嘉明湖避難小屋
連接段五 南二段～南一段
D 40 嘉明湖避難小屋～埡口山莊
D 41 埡口山莊～ 3026 山屋
南一段
D 42 3026 山屋～ 2940 鞍部營地
D 43 2940 鞍部營地～雲水山營地
D 44 雲水山營地～卑南北峰下營地
D 45 卑南北峰下營地～溪南苗圃 .
D 46 溪南苗圃～家
歸來感言
中央山脈縱走紀要與準備事項
一個人的中央山脈縱走後——思想起 .
中央山脈縱走書寫緣起與完工感言
一個縱走Ｑ＆Ａ
一個人爬山危險嗎？
你鼓勵一個人去爬山，中央山脈縱走嗎？
你一個人爬山不會怕嗎？
你為何要一個人無補給縱走中央山脈？
縱走四十六天糧食如何準備？
中央山脈最難路徑為何？
你去中央山脈縱走最大的困難為何？
如何準備中央山脈縱走？
中央山脈縱走歸來小提問
附錄一 山林技藝
爬山觀念篇
爬山的準備
看待山難事件
去爬山～學爬山～爬山學
啥米是獨行
避免野外求生
面對高山反應
阿慶山岳活動的說帖 .
爬山練力篇
體力訓練
負重力
續航力
敏捷度
體能調節
行前訓練的心理素養
爬山的基本體能
飲食、睡眠與體能
行前訓練計畫
爬山練技篇
山上的衣物
山上的吃
山上的食物概念
山上的主副食
行動糧與其他
細說山上煮飯
山上菜單實例參考
爬山廚具
瓦斯燃料使用
山林住宿
爬山的帳篷
宿營的保暖與其他
爬山環保與清潔
山徑行走
山旅背包
好鞋與登山杖
爬山的裝備整備
山岳活動之地圖閱讀
山岳基礎資料
從山頭高度談標高
山巔的標記談三角點
爬山練膽、練心篇
山林修為談練膽
山林修為談練心
附錄二 山林鴻爪二三事
山中迷路記石南山之夜
迫降山林那一夜的營火
旗尾山郭大樹傳奇
大武祠的煙火秀
奇萊青蛇事件
雪山翠池風雪錄
大霸尖尋蹤
夥伴好文精選
柴山好漢行 .........................................................蘇振輝
山的邀請心的饗宴 .............................................陳宛郁
我爬尾寮山 .........................................................曾正如
北大武山的挑戰 .................................................何耿旭
一切都是最好的安排 .........................................阿 明
最美的畫面 .........................................................呂婉甄
附錄三 我認識的阿慶
山野怪胎 .............................................................江國華
向外看世界向內看自己 .....................................一 綸
嚴格的魔鬼 .........................................................新 滴
心裡的太陽 .........................................................熊其娟
我對阿慶兄的印象 .............................................洪慶宜
奇葩的阿慶大哥 .................................................陳淑娟
不解之緣 .............................................................吳映嬅
我眼中的阿慶師 .................................................吳淑玲
遇見阿慶 .............................................................呂婉甄
分享擁有全世界 .................................................何大膽
千山我獨行 .........................................................呂自揚
編後語
成書致謝
主要參考書目
序自序
台灣自民國六０年代制定「百岳」之後，爬山開始風起雲湧，首次中央山脈縱走，也肇始於此一時期。如今，「完百」已不再是艱難的挑戰，中央山脈縱走成了攀爬台灣山岳的代表殿堂。五大山脈中，中央山脈縱貫南北，素有「台灣屋脊」之稱，北起蘇澳烏岩角，南至屏東鵝鑾鼻，直線距離約三百二十公里，標高三千公尺以上高峰超過一百五十座，列名百岳計有六十九座之多。傳統中央山脈縱走，指從南湖大山到卑南主山這段高山稜脊而言，直線距離約一百五十公里，估算山徑距離約二百三十公里。全程縱走對爬山的各項技能，如定位、體能、膽識、運氣等等，具有實際的檢測作用，對在台灣爬山健行而言，等同拿到了「畢業證書」。
早年台灣山岳的篳路藍縷，讓當代的爬山方向有所遵循，發展至今，內涵當「昇華」為「旅行」的意涵。新一代山旅者應將親近自然，轉化為生命的學習，去感受與成長。「山徑讓人用腳走、用眼看、用心體會」（比爾．艾文《山徑之旅》），在台灣選擇一條夠長、夠遠、夠嗆的長程縱走路線，除卻中央山脈別無它途。阿慶會一個人縱走中央山脈，亦緣起於這樣簡單的念頭——想去旅行。爬山是一種活動、一種思考、一種體驗，只要準備好，台灣山岳是可以從事長程山旅的區域，一個人完成縱走中央山脈，讓這樣的說法，得到明證。
爬山危險嗎？阿慶在民國九十三年四月二十五日進入登山口起登，直到六月九日回到家。當「一個人四十六天無補給完成中央山脈縱走」成為事實，你還能說爬山危險嗎？這本書將爬山準備細項，逐一分享，讓有心者知所準備，讓無緣上山者亦能神遊，來了解台灣山岳的真實樣貌。《一個人的中央山脈》全書歷經十年書寫、兩年整理才得以出書，書寫過程與縱走過程相似，雖千辛萬苦卻也甘之如飴。當年心思記錄了千言萬語在三本小筆記簿，幻燈片拍攝了一千三百多張，將晨昏終曉、山水風光如實攝取，十年來轉化為二十三萬字的縱走記錄，挑出二百多張圖片來呈現。出書的臨門一腳，源自一０四年有個年輕人問：「如何縱走中央山脈？」乃以「經驗傳承」為軸，說清楚講明白，避免「會有良心上的遺憾」。
本書編排，主文為縱走真實記錄，述說一個人在山裡面，所見、所聞、所思的點滴。過程歷經飢渴、迷途、疲乏困頓，終究是安全歸來。曾在摩即山下的山溝跟水鹿搶地盤睡覺、奇萊山暗夜與水鹿叫罵、白石池深夜聽水鹿在耳邊呼氣，跟「鹿哥」的互嗆，是全程的驚奇。於南三段期間，偷懶不背水，讓自己渴得連「破雨鞋裡的積水」都當成甘露；貪走馬博橫斷，把自己餓到「肚皮抽筋」；進入南二段的白洋金礦山屋，撿食山屋棄糧飽餐脹肚的苦痛、南大水窟山鞍部，萬千紫蝶乘風越稜的壯觀；末段卑南主山，「康森」颱風來襲，讓縱走在風雨中畫上洗塵的句點。
真實敘述可以做為全程中央山脈縱走參考，也可以做為分段縱走的借鏡，是當代中央山脈地理景觀的真實紀錄。文末＜一個人縱走Q&A＞，詳實解答眾人對一個人在山裡面走四十六天的各項「雜七雜八」好奇與疑問。
「如何準備中央山脈縱走？」很簡單啊！「要先學會爬山」。因此附錄以三部分編排說明「爬山前的準備與應具技能」。附錄一「山林技藝」，闡明爬山活動準備事項、必要的技能，包含「體能訓練、帳篷加工DIY、煮飯的技巧」等等，講求練力、練技、練膽、練心，以求得在山林中擁有最大的安全係數；附錄二「山林鴻爪二三事」，前半部用「實例」彰顯山林活動需注意的安全事項，舉凡迷路、行前訓練摸魚的下場，乃至用火安全等等爬山五花八門的狀況皆備。閱畢合起書本會細細思量，何以爬山會造成「回不了家」的情況發生。附錄二後半部是夥伴山旅「束脩」精華，因為常帶「新生」上山，諸多光怪陸離的現象呈現，讓你得以反思，有「他山之石」的借鏡。甚或山爬膩了、不知為何而爬的時候，這些內容還可以當「心靈雞湯」，補充養分；附錄三「我認識的阿慶」，為多年來遭受阿慶「恥笑、刺激、凌虐、荼毒」過、甚至被當成「案例」的夥伴，提供一個「抒發的窗口」及平反的機會，一解心中的鬱悶。附錄內容主要讓人能夠引以為戒，不會輕忽山林之險。
這是一本爬山工具書、參考書，也是一本山岳旅遊記，全書以如何準備爬山、如何安全爬山為軸，用實例來詮釋，寓教於樂，建構「快樂爬山」的內涵。少有專業技術的探討，有的盡是經驗分享，文句沒有艱深的術語，國語念不順的，請用台語念囉！那是阿慶特有的「使帶路」。根據附錄的編排事項，不管你爬不爬山，都能夠「檢視」甚麼才是爬山該具備的條件。若有志山林，則可以斟酌「山林言語」、「內觀自省」，豐厚生命的靈性。至於書中所提的綱要，各專業書籍都不缺，上網「谷狗」都能找到相關資訊，專業資訊本書只提綱挈領而已。
山徑行走，很多人生歷程的答案，都會在每個「山徑轉彎」處呈現。爬山「爬的是自己」，不管你用什麼心態踏進山林，山依然是山。「人生不能無癖，有夢最美」，而我「築夢踏實」，山徑上下起伏，左右轉彎，一如人生路，你看不到下一個轉彎處的風景，但不論是懸崖峭壁，或是明媚坦途，都只能向前挺進，希望永遠在前方。「人生最大的自信來自於認清自己，人生最大的成就來自於接受自己」。出書，若讓有意願「單獨中央山脈縱走」者，看書之後理解不足，知所準備或知難而退才有其意義。期盼「後來者」，能夠參考這次的經驗值，在爬山過程中每一個決定的當下，能夠「取得最大安全值」，出發前充分準備，安全進出山林，那就夠本了。
「你書裡的內容，以後會在不經意的地方，感動到不知名的人。」全書內容po上網路後，夥伴的回應很讓人鼓舞，驅使著「素人出書」，往前邁進。傳達爬山安全觀念、認知台灣山岳環境而成書，素人寫書謬誤難免，尚祈各方先進指導，共同為爬山安全盡一份心力是幸。
阿慶謹誌105/02/01
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熱門書：
內容簡介
這是山岳界第一位一人縱走中央山脈成功，將縱走中央山脈的過程與攝影，完整記寫的第一本書。文筆優美，觀察生動，圖片精彩，內容豐富，本文23萬字，附錄17萬字，皇皇巨著，是第一本中央山脈遊記，也是很傑出的臺灣山岳文學著作，和實用的登山工具書。
這是喜歡登中央山脈和登其他高山的山友，最值得參考登山經驗的最佳工具書。附錄「爬山前的準備與應具技能」，是登山者必讀。
中央山脈號稱「臺灣的屋脊」，北起宜蘭蘇澳的烏岩角，南至屏東墾丁的鵝鑾鼻，全長約三百四十公里，名列臺灣百岳的山峰有六十九座。最高山峰是秀姑巒山主峰，海拔三八二五公尺。登山界所說的中央山脈大縱走，是指北從南湖大山，南至卑南主山的山脈稜線。
黃魏慶是在2004年的4月25日獨自從武陵農場東邊的南湖大山開始往南走。共走了四十六天，在６月９日走到屬高雄縣的終點站六龜鄉藤枝。然後凱旋下山，完成臺灣登山界，第一次一人獨行成功的中央山脈大縱走。也創下了臺灣登山史的新紀錄，並從1300張相片中，挑出200多張圖片來呈現，全書以「經驗傳承」為軸。
一人獨自縱走二百四十公里，閱覽臺灣高山風景的秀麗壯闊，和氣象風雲的變化萬千，並對中央山脈的自然生態，一路記錄和攝影。歷經十年書寫，轉化為二十三萬字的縱走記錄。
本書主文為縱走真實記錄，述說一個人在山裡面，所見、所聞、所思的點滴。過程歷經飢渴、迷途、疲乏困頓，終究是安全歸來。曾在摩即山下的山溝跟水鹿搶地盤睡覺、奇萊山暗夜與水鹿叫罵、白石池深夜聽水鹿在耳邊呼氣，跟「鹿哥」的互嗆，是全程的驚奇。於南三段期間，偷懶不背水，讓自己渴得連「破雨鞋裡的積水」都當成甘露；貪走馬博橫斷，把自己餓到「肚皮抽筋」；進入南二段的白洋金礦山屋，撿食山屋棄糧飽餐脹肚的苦痛、南大水窟山鞍部，萬千紫蝶乘風越稜的壯觀；末段卑南主山，「康森」颱風來襲，讓縱走在風雨中畫上洗塵的句點。
附錄分三部分，約十七萬多字，主要說明「爬山前的準備與應具技能」。
附錄一「山林技藝」，闡明爬山活動準備事項、必要的技能，包含「體能訓練、帳篷加工DIY、煮飯的技巧」等等，講求練力、練技、練膽、練心，以求得在山林中擁有最大的安全係數；
附錄二「山林鴻爪二三事」，前半部用「實例」彰顯山林活動需注意的安全事項，舉凡迷路、行前訓練摸魚的下場，乃至用火安全等等爬山五花八門的狀況皆備。閱畢合起書本會細細思量，何以爬山會造成「回不了家」的情況發生。後半部是記寫常帶「新生」上山，諸多光怪陸離的現象呈現，可供借鏡。附錄內容主要讓人能夠引以為戒，不會輕忽山林之險。
這是一本爬山工具書、參考書，也是一本山岳旅遊記，全書以如何準備爬山、如何安全爬山為軸，用實例來詮釋，寓教於樂，
建構「快樂爬山」的內涵，有的盡是登山經驗的分享。
作者介紹
作者簡介
黃魏慶
登山界的獨行客，環保生態解說員。
空降特戰部隊上尉連長退伍，參加過跳傘22次
2005年單車海岸線環島十一天。
2005年完成大崗山日間踏查。
2007年完成柴山日間踏查。
2011完登台灣百岳高山、跨年五十天完成台灣海岸線徒步環島。
2013年完成大崗山夜間觀察年度培訓。
2014年完成柴山映像培訓、同年完成一個人的中央山脈縱走筆記書寫。
2016年初完成《一個人的中央山脈》出版。
登台灣百岳，帶團登高山百來次。
山岳界第一位縱走中央山脈46天成功。
50天完成台灣海岸線徒步環島。
目錄
序文
序一 在雲端放浪的男人..................................黃魏煌
序二 .................................................................柯瑞銘
序三 千山獨行品味富足人生 .........................張秀姝
序四 .................................................................藍培榮
序五 葉子的奉獻 .............................................蘇振輝
序六 .................................................................郭英豪
自序 山徑轉彎處 .............................................阿 慶
中央山脈地理方位
中央山脈縱走與台灣百岳.
中央山脈縱走全程路線簡圖
縱走紀實
啟程／高雄縣～台中
D 0 台中～ 710 林道登山口
北一段～北二段～合歡山莊簡圖
D 01 710 林道大樹登山口～審馬陣山屋
D 02 審馬陣山屋～南湖池廢棄山屋
D 03 南湖池廢棄山屋～中央尖溪山屋
D 04 中央尖山屋～中央尖山頂
連接段一 北一段～北二段
D 05 中央尖～甘薯峰
北二段
D 06 甘薯峰～無明池
D 07 無明池～鈴鳴東鞍營地
D 08 鈴鳴東鞍營地～畢祿山登山口
連接段二 北二段～北三段
D 09 畢祿山登山口～合歡山莊
合歡山莊～北三段～安東軍山簡圖
北三段
D 10 合歡山莊～奇萊山屋
D 11 奇萊山莊～能高天池山莊 .
D 12 能高天池山莊～能高山南鞍營地
D 13 能高山南鞍營地～白石池
D 14 白石池～安東軍山三叉營地
安東軍山～七彩湖～六順山簡圖
連接段三 北三段～南三段
D 15 安東軍山三叉營地～摩即山北稜
D 16 摩即山北稜～摩即山南稜V 型山溝
D 17 摩即山南稜V 型山溝～草山南稜
D 18 草山南稜～六順山避難小屋
六順山～義西請馬至山簡圖
南三段
D 19 六順山避難小屋～關門北山北坡
D 20 關門北山北坡～關門西山積水池
D 21 關門西山積水池～大石公山北坡
D 22 大石公山北坡～小石公南稜
D 23 小石公南鞍～太平溪源營地
D 24 太平溪源營地～馬路巴拉讓山西峰西坡
D 25 馬路巴拉讓山西峰西坡～烏妹浪胖池
義西請馬至山～馬利加南東峰簡圖
連接段四 南三段～馬博橫斷～南二段
D 26 烏妹浪胖池～哈伊拉羅溪北源營地 ...
D 27 哈伊拉羅溪北源營地～烏可冬克山北2945 峰
D 28 烏可冬克山北2945 峰～馬利加南東峰山屋
馬博橫斷～塔芬谷山屋簡圖
馬博橫斷
D 29 馬利加南東峰山屋～馬布谷
D 30 馬布谷～喀西帕南山～馬布谷
D 31 馬布谷～馬利加南東峰山屋
D 32 馬利加南東峰山屋～馬博拉斯山屋
D 33 馬博拉斯山屋～盆駒山～馬博拉斯山屋
南二段
D 34 馬博拉斯山屋～白洋金礦山屋
D 35 白洋金礦山屋～大水窟山屋
D 36 大水窟山屋～塔芬谷山屋
塔芬谷山屋～嘉明湖山屋簡圖
D 37 塔芬谷山屋～轆轆谷山屋 .
D 38 轆轆谷山屋～拉庫音溪山屋
D 39 拉庫音溪山屋～嘉明湖避難小屋
連接段五 南二段～南一段
D 40 嘉明湖避難小屋～埡口山莊
D 41 埡口山莊～ 3026 山屋
南一段
D 42 3026 山屋～ 2940 鞍部營地
D 43 2940 鞍部營地～雲水山營地
D 44 雲水山營地～卑南北峰下營地
D 45 卑南北峰下營地～溪南苗圃 .
D 46 溪南苗圃～家
歸來感言
中央山脈縱走紀要與準備事項
一個人的中央山脈縱走後——思想起 .
中央山脈縱走書寫緣起與完工感言
一個縱走Ｑ＆Ａ
一個人爬山危險嗎？
你鼓勵一個人去爬山，中央山脈縱走嗎？
你一個人爬山不會怕嗎？
你為何要一個人無補給縱走中央山脈？
縱走四十六天糧食如何準備？
中央山脈最難路徑為何？
你去中央山脈縱走最大的困難為何？
如何準備中央山脈縱走？
中央山脈縱走歸來小提問
附錄一 山林技藝
爬山觀念篇
爬山的準備
看待山難事件
去爬山～學爬山～爬山學
啥米是獨行
避免野外求生
面對高山反應
阿慶山岳活動的說帖 .
爬山練力篇
體力訓練
負重力
續航力
敏捷度
體能調節
行前訓練的心理素養
爬山的基本體能
飲食、睡眠與體能
行前訓練計畫
爬山練技篇
山上的衣物
山上的吃
山上的食物概念
山上的主副食
行動糧與其他
細說山上煮飯
山上菜單實例參考
爬山廚具
瓦斯燃料使用
山林住宿
爬山的帳篷
宿營的保暖與其他
爬山環保與清潔
山徑行走
山旅背包
好鞋與登山杖
爬山的裝備整備
山岳活動之地圖閱讀
山岳基礎資料
從山頭高度談標高
山巔的標記談三角點
爬山練膽、練心篇
山林修為談練膽
山林修為談練心
附錄二 山林鴻爪二三事
山中迷路記石南山之夜
迫降山林那一夜的營火
旗尾山郭大樹傳奇
大武祠的煙火秀
奇萊青蛇事件
雪山翠池風雪錄
大霸尖尋蹤
夥伴好文精選
柴山好漢行 .........................................................蘇振輝
山的邀請心的饗宴 .............................................陳宛郁
我爬尾寮山 .........................................................曾正如
北大武山的挑戰 .................................................何耿旭
一切都是最好的安排 .........................................阿 明
最美的畫面 .........................................................呂婉甄
附錄三 我認識的阿慶
山野怪胎 .............................................................江國華
向外看世界向內看自己 .....................................一 綸
嚴格的魔鬼 .........................................................新 滴
心裡的太陽 .........................................................熊其娟
我對阿慶兄的印象 .............................................洪慶宜
奇葩的阿慶大哥 .................................................陳淑娟
不解之緣 .............................................................吳映嬅
我眼中的阿慶師 .................................................吳淑玲
遇見阿慶 .............................................................呂婉甄
分享擁有全世界 .................................................何大膽
千山我獨行 .........................................................呂自揚
編後語
成書致謝
主要參考書目
序
自序
台灣自民國六０年代制定「百岳」之後，爬山開始風起雲湧，首次中央山脈縱走，也肇始於此一時期。如今，「完百」已不再是艱難的挑戰，中央山脈縱走成了攀爬台灣山岳的代表殿堂。五大山脈中，中央山脈縱貫南北，素有「台灣屋脊」之稱，北起蘇澳烏岩角，南至屏東鵝鑾鼻，直線距離約三百二十公里，標高三千公尺以上高峰超過一百五十座，列名百岳計有六十九座之多。傳統中央山脈縱走，指從南湖大山到卑南主山這段高山稜脊而言，直線距離約一百五十公里，估算山徑距離約二百三十公里。全程縱走對爬山的各項技能，如定位、體能、膽識、運氣等等，具有實際的檢測作用，對在台灣爬山健行而言，等同拿到了「畢業證書」。
早年台灣山岳的篳路藍縷，讓當代的爬山方向有所遵循，發展至今，內涵當「昇華」為「旅行」的意涵。新一代山旅者應將親近自然，轉化為生命的學習，去感受與成長。「山徑讓人用腳走、用眼看、用心體會」（比爾．艾文《山徑之旅》），在台灣選擇一條夠長、夠遠、夠嗆的長程縱走路線，除卻中央山脈別無它途。阿慶會一個人縱走中央山脈，亦緣起於這樣簡單的念頭——想去旅行。爬山是一種活動、一種思考、一種體驗，只要準備好，台灣山岳是可以從事長程山旅的區域，一個人完成縱走中央山脈，讓這樣的說法，得到明證。
爬山危險嗎？阿慶在民國九十三年四月二十五日進入登山口起登，直到六月九日回到家。當「一個人四十六天無補給完成中央山脈縱走」成為事實，你還能說爬山危險嗎？這本書將爬山準備細項，逐一分享，讓有心者知所準備，讓無緣上山者亦能神遊，來了解台灣山岳的真實樣貌。《一個人的中央山脈》全書歷經十年書寫、兩年整理才得以出書，書寫過程與縱走過程相似，雖千辛萬苦卻也甘之如飴。當年心思記錄了千言萬語在三本小筆記簿，幻燈片拍攝了一千三百多張，將晨昏終曉、山水風光如實攝取，十年來轉化為二十三萬字的縱走記錄，挑出二百多張圖片來呈現。出書的臨門一腳，源自一０四年有個年輕人問：「如何縱走中央山脈？」乃以「經驗傳承」為軸，說清楚講明白，避免「會有良心上的遺憾」。
本書編排，主文為縱走真實記錄，述說一個人在山裡面，所見、所聞、所思的點滴。過程歷經飢渴、迷途、疲乏困頓，終究是安全歸來。曾在摩即山下的山溝跟水鹿搶地盤睡覺、奇萊山暗夜與水鹿叫罵、白石池深夜聽水鹿在耳邊呼氣，跟「鹿哥」的互嗆，是全程的驚奇。於南三段期間，偷懶不背水，讓自己渴得連「破雨鞋裡的積水」都當成甘露；貪走馬博橫斷，把自己餓到「肚皮抽筋」；進入南二段的白洋金礦山屋，撿食山屋棄糧飽餐脹肚的苦痛、南大水窟山鞍部，萬千紫蝶乘風越稜的壯觀；末段卑南主山，「康森」颱風來襲，讓縱走在風雨中畫上洗塵的句點。
真實敘述可以做為全程中央山脈縱走參考，也可以做為分段縱走的借鏡，是當代中央山脈地理景觀的真實紀錄。文末＜一個人縱走Q&A＞，詳實解答眾人對一個人在山裡面走四十六天的各項「雜七雜八」好奇與疑問。
「如何準備中央山脈縱走？」很簡單啊！「要先學會爬山」。因此附錄以三部分編排說明「爬山前的準備與應具技能」。附錄一「山林技藝」，闡明爬山活動準備事項、必要的技能，包含「體能訓練、帳篷加工DIY、煮飯的技巧」等等，講求練力、練技、練膽、練心，以求得在山林中擁有最大的安全係數；附錄二「山林鴻爪二三事」，前半部用「實例」彰顯山林活動需注意的安全事項，舉凡迷路、行前訓練摸魚的下場，乃至用火安全等等爬山五花八門的狀況皆備。閱畢合起書本會細細思量，何以爬山會造成「回不了家」的情況發生。附錄二後半部是夥伴山旅「束脩」精華，因為常帶「新生」上山，諸多光怪陸離的現象呈現，讓你得以反思，有「他山之石」的借鏡。甚或山爬膩了、不知為何而爬的時候，這些內容還可以當「心靈雞湯」，補充養分；附錄三「我認識的阿慶」，為多年來遭受阿慶「恥笑、刺激、凌虐、荼毒」過、甚至被當成「案例」的夥伴，提供一個「抒發的窗口」及平反的機會，一解心中的鬱悶。附錄內容主要讓人能夠引以為戒，不會輕忽山林之險。
這是一本爬山工具書、參考書，也是一本山岳旅遊記，全書以如何準備爬山、如何安全爬山為軸，用實例來詮釋，寓教於樂，建構「快樂爬山」的內涵。少有專業技術的探討，有的盡是經驗分享，文句沒有艱深的術語，國語念不順的，請用台語念囉！那是阿慶特有的「使帶路」。根據附錄的編排事項，不管你爬不爬山，都能夠「檢視」甚麼才是爬山該具備的條件。若有志山林，則可以斟酌「山林言語」、「內觀自省」，豐厚生命的靈性。至於書中所提的綱要，各專業書籍都不缺，上網「谷狗」都能找到相關資訊，專業資訊本書只提綱挈領而已。
山徑行走，很多人生歷程的答案，都會在每個「山徑轉彎」處呈現。爬山「爬的是自己」，不管你用什麼心態踏進山林，山依然是山。「人生不能無癖，有夢最美」，而我「築夢踏實」，山徑上下起伏，左右轉彎，一如人生路，你看不到下一個轉彎處的風景，但不論是懸崖峭壁，或是明媚坦途，都只能向前挺進，希望永遠在前方。「人生最大的自信來自於認清自己，人生最大的成就來自於接受自己」。出書，若讓有意願「單獨中央山脈縱走」者，看書之後理解不足，知所準備或知難而退才有其意義。期盼「後來者」，能夠參考這次的經驗值，在爬山過程中每一個決定的當下，能夠「取得最大安全值」，出發前充分準備，安全進出山林，那就夠本了。
「你書裡的內容，以後會在不經意的地方，感動到不知名的人。」全書內容po上網路後，夥伴的回應很讓人鼓舞，驅使著「素人出書」，往前邁進。傳達爬山安全觀念、認知台灣山岳環境而成書，素人寫書謬誤難免，尚祈各方先進指導，共同為爬山安全盡一份心力是幸。
阿慶謹誌105/02/01
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博客來
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滇味到龍岡
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所謂在學習中取得知識，在戰斗中取得勇敢。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由焦桐所作滇味到龍岡，
出社會後，在一天的辛勞後，與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
相信您將步入另一個不同的天地。
▶▶▶更多關於——滇味到龍岡內容——請點我 |
以下是本書的內容簡介：
飲食是最能體現文化的環節部份，有深層的文化底蘊，才有豐富的美食菜肴。
龍岡的滇緬料理是一種戰爭食物，乃當年滇緬邊區忠貞部隊遷臺所帶來，這支「雲南反共救國軍」及後裔多數被安置在龍岡，駐紮，營生，經過一甲子歲月，形成獨特的飲食文化，透露孤軍歷史，流離，動盪的滋味。
龍岡的滇味，不但是桃園縣致力保留的資產，也是在地人與外地人，能夠一起享受、品嚐的舌尖故事饗宴。
本書重點
本書以桃園在地眷村菜為引，透過一篇篇的飲食風景，加入深層文字底蘊，為讀者娓娓道來民族遷徙的文化故事。
作者介紹作者簡介
焦桐
一九五六年生於高雄市，已出版著作包括散文《我的房事》、《在世界的邊緣》、《暴食江湖》、《臺灣味道》、《臺灣肚皮》、《臺灣舌頭》，及詩集《焦桐詩集：1980-1993》、《完全壯陽食譜》、《青春標本》，童話《烏鴉鳳蝶阿青的旅程》，論述《臺灣戰後初期的戲劇》、《臺灣文學的街頭運動：1977～世紀末》等等三十餘種。
編有年度飲食文選、年度詩選、年度小說選、年度散文選及各種主題文選五十餘種，二○○五年創辦《飲食》雜誌，並啟動臺灣的年度餐館評鑑工作，任評審團召集人。
目錄 縣長序
局長序
滇味到龍岡
眷村菜
火把節： 鄉愁儀式
滇味
忠貞市場
粑粑絲
米干
米線
破酥包
豌豆粉
乳扇
椒麻雞
汽鍋雞
炸竹蟲
雞土從
水醃菜
月亮蝦餅
大薄片
引用書目
索引
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博客來
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浮沉展眉：陳依文散文集
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所謂一個愛書的人，他必定不致缺少一個忠實的朋友，一個良好的老師，一個可愛的伴侶，一個優婉的安慰者。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由陳依文所作浮沉展眉：陳依文散文集，
出社會後，在電子媒介的環境下，與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
不疾不徐，必另有所不同的領悟。
▶▶▶更多關於——浮沉展眉：陳依文散文集內容——請點我 |
以下是本書的內容簡介：
他們都是飲者，傾訴著同一份情衷
都想為永存心上的人事物
留下曾經造訪過這世間的見證
喝茶對你而言，是解渴飲料、是每日期盼的小確幸，還是一種需專注細品的藝術？
在慣飲罐裝茶、手搖茶的今日，能要靜下心來、打開五感品嚐一碗層次豐富、連茶乾殘梗都令人想打包回家，再三回味的神往之茶，只能在手作茶的天地中找尋。而若要以文字記敘這融合了感官、心靈與藝術的極致體驗，若非詩人之筆，恐怕難以掌握諸種手作茶的分明個性，與那難以置信的細緻感受。
本書是詩人陳依文的第三本著作，專門記寫茶香、茶緣，以及圍繞茶室所發生之人、情、物、事……等浮生故事的茶散文集。兩年多前，作者與「人居草木間」茶室因故結緣，被引領進東方美人手作茶的一方世界，在茶老師林抒音的引導下，觸發了一段馨美繽紛的茶情故事。
作者以詩人端秀典雅之筆，結合文學典故，書寫品茗的經驗、學茶的心得、手作茶的故事。除了茶碗邊上的閒情樂事，亦在連綿茶香中寄寓了晶瑩透徹的人生哲理和領悟。
一如曹雪芹寫《紅樓夢》，是為「閨閣中歷歷有人」，不願讓深愛的幾名不凡女子湮沒在歲月之中；作者寫這本茶散文，亦是為了「此間歷歷有茶，不欲使其消散泯滅」。因此立意「為茶作傳」，寫下昔日談茶、品茶的點點滴滴，讓每一款手作茶背後的情懷故事，能和茶香一起長久刻印。
本書特色
詩人陳依文的第一本散文集，寫手作茶之「茶香留人」、「天機完整」，寫出現代人已遺忘的、傳統茶道職人的極致追求。
名人推薦
何寄澎（國立臺灣大學中國文學系教授）、馬克明（編劇）推薦
作者介紹作者簡介
陳依文
•台灣嘉義人，畢業於台大中文系，台大台灣文學所碩士班。
•曾任教東吳大學中文系，現返居嘉義市，於寫作之餘從事閱寫教學。
•著有詩集《像蛹忍住蝶》《海生月》。
目錄 序一 序：「浮沉之象．展眉之情」 何寄澎
序二 唯有飲者最有情——浮沉展眉序 馬克明
輯一 人居草木間
浮沉展眉
只取一尖採
虛席以待
人居草木間
傳情入色
茶餘
古道照顏色
蒹葭蒼蒼
輯二 展眉茶譜
寶玉
午時茶
巫雲
八掌溪的細聲話
追日
追日後記
思凡戲、思凡茶
六月飛白
若曦
雲在青天水在壺
輯三 煙淡雨初晴
飲事數則
草盆裡，龍抬頭
夏日最後的玫瑰
茶餘打包客
影搖紅
嵩陽松雪有心期
民樂街的展眉鳥
【後記】 可惜馨香手中故 |
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國宴與家宴（經典回味版。收錄詹宏志專序、親自下廚重現五道江浙菜）
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所謂鳥欲高飛先振翅，人求上進先讀書。
今天給大家介詔一本書，
國宴與家宴（經典回味版。收錄詹宏志專序、親自下廚重現五道江浙菜）是由王宣一 所作，
出社會後，在3C產品的環繞下，閱讀的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
也許您會有不同的體會。
▶▶▶更多關於——國宴與家宴（經典回味版。收錄詹宏志專序、親自下廚重現五道江浙菜）內容——請點我 |
以下是本書的內容簡介：
「親朋好友們所記得的母親的家宴國宴，不只是菜色，
還有那一種歡樂、愉快、溫馨的氣氛。
那種氣氛，一直讓我們家庭延續著成為朋友親戚的精神中心。」──王宣一
2016年經典回味版
詹宏志、王定一 專序
朱守谷 繪圖 × 王志弘 設計
全新24頁彩頁呈現詹宏志親手重現王家家宴菜譜
她細數每一個母親在廚房裡往返進出、從容自如的身影
她重現一個家含蓄有味的生活面貌
透過描寫細膩的刀工、隱藏的美味
一場場認真請客成就了一個家庭認真對待日常的文化滋味
這本書是關於一個家庭飲饌的紀錄，
藉著五篇散文與五道追求隱藏價值的江浙菜，
王宣一記下了一個那樣的年代，
一個家庭餐桌和廚房裡的光陰就有說不完的故事的年代。
本書曾榮獲中國時報開卷年度十大好書獎（美好生活）、聯合報讀書人新書金榜
◎一次家族聚會，憶起母親的「國宴與家宴」……
十三年前，王宣一女士在中國時報上發表〈國宴與家宴〉一文，掀起餘韻不散的迴響。這一切，是源於作者與兄弟姊妹們聚在一起回憶母親開展而來。她們用最日常的方式懷念離世的母親，一起圍桌吃飯、討論母親做的菜餚、懷念母親主持過的一場又一場飲宴，說起那些或大或小，或中或西，氣氛卻從未打折的席間。
◎含蓄而深沉，《紅樓夢》裡的茄子才是地道的江淅菜滋味：
除了家族故事，書中更完整記下江浙菜傳統，出身杭州世家的作者，借用母親的家傳好手藝，把這支中華菜系中最主流的菜式說得淋漓盡致。不只製作繁複細緻，更強調在表面材料之外又加添了一些暗藏的材料，正是所謂的〈隱藏的滋味〉：
「《紅樓夢》之中，劉姥姥吃到的那盤美味的茄子，表面上是一盤茄子，其實裡面加添了雞油、雞胸肉、蘑菇、核果、新筍、五香豆乾、雞爪子等等，是眾多根本看不見的材料去煨去蒸去燜出來的……上菜時只看得到是一盤茄子，做主人的洋洋得意的說，請吃點茄子，最後就等著客人說，啊，這是什麼茄子這麼好吃？」
◎三十歲才會煮開水的詹宏志最後比誰都認真請客，將重現王宣一的「國宴與家宴」：
新版增加詹宏志親自下廚操持的江浙菜──他跑遍台北三大市場買齊王宣一指定的食材、反覆製作請親友們鑑定，重現「國宴與家宴」中五道菜：紅燒牛肉、白菜獅子頭、如意菜、海參燴蹄筋、豆沙芋泥。作法按照他看著王宣一多年來請客的手法製作：「如意菜」重刀工、「海參燴蹄筋」入鍋爆炒前要先蒸透、「白菜獅子頭」肉丸子比例要對、「豆沙芋泥」連豆沙都要親自耗工炒出；當然，還有那道至少三天工夫燉煮才能入味的「紅燒牛肉」，更是務求重現原味……這份珍貴的菜譜不但有王氏家傳的江浙風味，如今還多了台灣女婿深入其他文化並滋生情感後創造的情味。
名人推薦
王文靜、朱全斌、林金城、邱一新、吳繼文、吳寶春、高琹雯、胡天蘭、許心怡、張大春、陳浩、陳志煌、陳雨航、陳陸寬、葉怡蘭、舒國治、趙少康、劉克襄、蔡康永、黎智英、謝忠道、羅文嘉、羅智成、嚴長壽 ……跨界圍桌推薦
「宣一二○○三年在《人間副刊》發表〈國宴與家宴〉文章後，不意間成了美食家。原是一篇懷念母親的『家族私史』散文，記錄的是家庭裡的飲宴以及母親的 廚房滋味，不料竟引發巨大迴響；連帶地也讓她應邀寫了好幾篇與江浙菜傳統有關的文章。她當然有資格做美食家，一方面家學淵源，她的母親出身杭州的大家族， 家中飲食本來就是中國菜裡最細緻講究的一支；另一方面則是從小培養的敏銳味蕾……宣一本來好客，張羅飯菜的本事也很大，她寫《國宴與家宴》我們才知道她媽 媽從前也是這麼對待所有的親友，包括小孩子的朋友。大約在二○○五年以後，我的生活也起了變化，我的活動力和生活圈變小了，自己也變得愛動手做菜；我們的 請客變認真了，好像每一次親友或好友相聚，我們都要全力以赴。」──詹宏志
◎《國宴與家宴》都讓他們回味無窮
●宣一溫潤家常的飲食書寫，文如其人，細訴外省第二代味覺系的集體成長記憶，招喚出味蕾的醇醇鄉愁。──朱全斌
●宣一家的廚房與餐桌是熱愛生活者的常寂光淨土，國宴、家宴，一期一會，饗應不盡！──吳繼文
●江浙菜是王宣一食識廚藝的原點，因此從《國宴與家宴》一窺江浙美食的門道，對照或參考十幾道食譜，欣賞實用兩宜。再則，她書寫的初衷為留下一個光陰的故事，是這本書另一道內在的光芒。《國宴與家宴》見證了曾經的美好生活，同時也是一個逝去的時代。──陳雨航
●這麼多年來，我總是一再驚奇於宣一之味的與眾不同。不管是她做的料理、抑或她選的餐廳她點的菜，總是比我曾經歷的、理解的要更多出一些什麼──更精細、更深沉、更複雜、更扎實。是遠非常人能及，需得先天的敏慧、自小日日通曉歷練、加之後來的博聞多見，以及每一分寸細節都真真切切誠誠懇懇投注心血氣力反覆鑽研熟習後，方能達致的境界。這境界，我在十多年前展讀《國宴與家宴》之初，便徹底欽羨而後折服。──葉怡蘭
◎讀者迴響
●王宣一筆下的種種隱藏的滋味串起的不只是屬於王宣一的光陰的故事，更記錄了一個一去不回的年代，甚至我相信你會在這書裡找到屬於你我的集體記憶。
●家常、平實、平淡，卻寫出了食物的真滋味。寫吃的人多，寫得好卻不容易。這本書裡有人性、有人情，有人生，寫母親之愛卻不過份歌頌母愛，寫食物之美卻不歌頌美食之必要，不容易。
●江浙菜的含蓄，挑起每個人的食慾，也挑起每個人的回憶。
●這是一本不華麗但隨著時間可以一讀再讀都有不同感覺，細水長流的薄薄小書啊！
●真情實感。像散文又好像菜譜，談談浙江菜，談談睹物思人。 作者介紹作者簡介
王宣一
東吳大學中文系畢業。作家，曾任記者。
曾在報社擔任編輯記者，離開媒體工作後從事文字創作，一九九○年起開始發表作品，連續兩年拿下聯合報文學獎。隔年出版首部短篇小說集《旅行》，之後陸續完成《少年之城》、《懺情錄》、《蜘蛛之夜》、《天色猶昏，島國之雨》四部小說。她的作品捨棄花俏炫麗的文字和繁複的敘述，選擇把故事說清楚：「我不想寫特別的事物，我喜歡一般的、很生活的東西，特別情節總會把故事的重點模糊。」
二○○三年在中國時報發表了追憶母親的散文〈國宴與家宴〉，引起廣大迴響，開啟另一個創作途徑──跨足飲膳創作。出身杭州世家的背景淵源，從小培養敏銳的味蕾，獲邀擔任台北亞都麗緻飯店天香樓顧問。同時間受邀在報章雜誌撰寫美食推薦專欄，為了真實呈現店家特色，以更貼近日常生活為出發點挑選餐廳，每一家店都有她默默來去的身影，最後完成有故事、有情感的《小酌之家》、《行走的美味》散文集。
創作兼及兒童文學《青粿種子》、《九十九個娘》、《三件寶貝》、《丹雅公主》、《金瓜與銀豆》、《哪個錯找哪個》、《板橋三娘子》等。 目錄序之一：側記《國宴與家宴》王宣一 文／詹宏志
序之二：「廚房裡的」身影 文／王定一
序之三：吃這本書──回憶宣一寫做菜 文／張北海
自序：廚房裡的光陰的故事
●國宴與家宴
我們戲稱母親的宴客，分為兩種，一種是宴客方式比較正式，氣氛也較嚴肅，以父親往來的朋友為主，我們稱之為國宴，另一種是親朋友好友年節生日聚會等等，我們稱之為家宴……
●學做菜
我不只從母親處自然的學到了一些廚藝，更重要的是，看到她在做菜時，散發的自信與從容……我一直記得母親穿著晚宴旗袍，在廚房進進出出的樣子。
●陽光 貓與火腿
那樣一個暖陽初露的午後，年節的喧嘩已經過去，寒假也已經結束，屋子裡靜悄悄的，院子裡也安靜得幾乎要聽到花開的聲音，火腿的香氣卻遠遠超過花香，吸引了遠近的大小貓兒們，大夥安靜的守候著那一串串冒著出油的臘腸、火腿。
●母親與西瓜
母親吃西瓜不論季節，許是因為她有喉嚨痛的老毛病，每回她說：「我的喉嚨狗狗叫。」就是她感覺喉頭不舒服要找西瓜吃的時候了。
●隱藏的滋味──江浙菜
我覺得江浙菜在中國南方菜系裡是屬於比較複雜的菜系，不論是做菜的程序還是品嚐的方法，在赤油濃露之下，口味是隱藏了多層滋味的，很少有一道菜魚是魚肉是肉的，大部分是經過多道加工處理之後，魚早不是魚、肉也不只是肉……
●回味宣一食譜（十人份）
一、紅燒牛肉
二、海參燴蹄筋
三、白菜獅子頭
四、如意菜
五、豆沙芋泥 |
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推拿（修訂新版）（限量簽名版）
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所謂學問對人們要求最大的緊張和最大的熱情。
今天給大家介詔一本書，
推拿（修訂新版）（限量簽名版）是由畢飛宇 所作，九歌出版，
離開學校後，可以說是越來越少看書了，特別是紙本書，
而好書值得細細品味，
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不急不躁，說不定另有所不同的領悟。
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以下是本書的內容簡介：
「我只想純粹地寫出盲人的生活，讓他們在小說中可以過日子。」──畢飛宇
精準描述盲人推拿師的錯位人生與尊嚴
畢飛宇題材最獨特的小說
第64屆柏林影展「最佳藝術貢獻獎」得獎作品 原著小說
此書已授權法、義、韓、俄、以色列、全球英文版。
盲人看不見，命運也看不見，
因此盲人與命運的距離格外地近。
在熱鬧的推拿室裡，有野心勃勃的創業者沙復明、張宗琪，陷入愛情為結婚發愁的王大夫、小孔，墜入慾望和倫理糾葛的小馬，在傳奇愛情中受傷的泰來，結婚狂的金嫣，還有令人既驚豔又突然失色的都紅……
這一群盲人推拿師，以指尖撫摸愛情，用有力的雙手抓住金錢權力。雖然他們的天，從來沒有亮過，只能依靠規律的習慣有尊嚴地活著，但愛情卻讓整個江湖地動山搖，盪起命運的質變。
畢飛宇從尋常生活裡，精準描摹推拿師的愛、憂傷與野心，以及不同於常人的靈思黠趣，隨著故事的推進，暗潮漸次洶湧，酣暢精采。
本書特色
★ 畢飛宇最新修訂版，不論情節敘述或人物出場，均較初版更完整、生動。
★ 此書已授權法、義、韓、俄、以色列、全球英文版。
★ 曾改編為電視劇、話劇及電影。
得獎記錄
本書獲2009年《中國時報》「開卷」年度好書獎、第八屆「茅盾」文學獎、《當代》長篇小說年度獎和《人民文學》優秀長篇小說獎、中國當代文學學院獎和小說雙年獎。 作者介紹作者簡介
畢飛宇
一九六四年生於江蘇興化。揚州師範學院中文系畢業，曾任教師，後從事新聞工作。八○年代中期開始小說創作，他的文字敘述鮮明，節奏感掌握恰到好處。曾獲得英仕曼亞洲文學獎、魯迅文學獎、茅盾文學獎、中國作家大紅鷹文學獎、中國小說學會獎等，《推拿》獲選為《中國時報》開卷年度十大好書。
著有《玉米》、《青衣》、《平原》、《造日子》等書。 目錄 中國之體與心──新版序／李敬澤
引言 定義
第一章 王大夫
第二章 沙複明
第三章 小馬
第四章 都紅
第五章 小孔
第六章 金嫣和泰來
第七章 沙複明
第八章 小馬
第九章 金嫣
第十章 王大夫
第十一章 金嫣
第十二章 高唯
第十三章 張宗琪
第十四章 張一光
第十五章 金嫣、小孔和泰來、王大夫
第十六章 王大夫
第十七章 沙複明和張宗琪
第十八章 小馬
第十九章 都紅
第二十章 沙複明、王大夫和小孔
第二十一章 王大夫
尾聲夜宴
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戴美樂小姐的婚禮（限量簽名版）
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所謂書癡者文必工，藝癡者技必良。
今天給大家介詔一本書，
戴美樂小姐的婚禮（限量簽名版）是由王定國 所作，印刻出版，
離開學校後，有閱讀的習慣的不多了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
不疾不徐，說不定另有所不同的領悟。
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以下是本書的內容簡介：
王定國最新中篇小說，最不可思議的殘酷與溫柔
每一個字都是鉤子
將命運的殘酷與寂寥一筆勾出
轉瞬，纏繞成永恆的深情
他不說故事，直接帶引我們走進故事。
他不雕琢文字，卻使我們成為文字的信徒。
他每年出現一次，每次點亮文學世界的價值。
王定國——曾經失蹤的星球，回來陪伴你的天空。
‧淪落的中年人生，擺盪在女人的肉體與靈魂之間，直到一個神祕的
戴美樂小姐悄悄走進來，陪他穿越一場深切的愛與悲哀……
「以前有個女神來應徵，說有多漂亮白費唇舌，整形美女都沒得比，
那臉蛋就像印在海報上，不然就是上輩子燒香才會來到我夢中。我看了
傻眼，以為她走錯了房間。」－－〈戴美樂小姐的婚禮〉
‧一場黃昏的車禍，和解無望，祕密掩蓋真相。
只能在監獄會面的父子，意外揭開了人世的孤獨與救贖……
「我從她背後看到的那一道神祕曲線，或者說是某種我忽然不敢直視
的幻影，竟然就那麼神似地疊合在那個代課老師身上了，以致讓我一時
無法分辨她們兩人誰是誰，只感覺都是同一人的魅身，充滿著我的想像
與陌生。」－－〈遠方的來信〉
‧她是這樣地走進他的生命，卸下了布包，蹲在地上檢查裡面的東西，
然後把包巾綁好，抬起臉說：「真的要從今天晚上開始嗎？」
「思佳應該比較喜歡白，白上衣配那種小黑裙，就像她的白鉛筆配一塊
白橡皮。她連手帕也是那麼白，每天自己洗，掛在房間的窗口等晾乾，
像隻白蝴蝶拍著翅膀，要飛不飛卻又停不下來。他喜歡思佳考他心算，
也是因為在那種懵懂中看得到茫茫然的白……。」－－〈最想見的人〉 作者介紹作者簡介
王定國
一九五五年生，彰化鹿港人，定居台中。十七歲開始寫作，曾獲全國
大專小說創作獎、中國時報文學獎、聯合報小說獎。早期著有小說、
散文十餘部，轉戰商場後封筆多年，短期任職法院書記官，長期投身
建築，二○一一年後重返文壇。
二○一三年 小說集《那麼熱，那麼冷》，獲中國時報開卷十大好書、
亞洲週刊華文十大好書、台北國際書展大獎。
二○一四年 小說集《誰在暗中眨眼睛》，獲中國時報開卷十大好書、
亞洲週刊華文十大好書、金鼎獎優良出版品推薦。
二○一五年 長篇小說《敵人的櫻花》，獲中國時報開卷十大好書、
亞洲週刊華文十大好書、台北國際書展大獎、博客來年度之書、誠品
閱讀職人「最想賣的一本書」。
二○一五年 獲頒第二屆聯合報文學大獎。 目錄 （自序）
烏微仔
最想見的人
戴美樂的小姐的婚禮
遠方的來信
（附錄）
最想見的人
離場
序（自序）
烏微仔
偶然投入山居建築，四處觀摩請益，滿腦子都是溫泉街道、合院聚落以及推動書院講堂的願景……，當那些繁複的藍圖逐步付諸行動後，去年以來，工作團隊還為了防治一種小昆蟲，多次慎重其事邀來了專家和學者教授列席，共同進入討論一個非常細微的新議題：台灣鋏蠓。
台灣鋏蠓，說穿了就是平常被我們誤稱的小黑蚊。
鋏蠓其實並非蚊類，體形只像個毫不起眼的小黑點，另一個俗稱反而較為傳神，台語叫牠「烏微仔」，叮在體表上不易察覺，性喜出沒於山間水湄，大凡任何一處人間勝景或養生閑居都難以避其蹤影。
烏微仔有一種特性，黃昏之後自然就會消聲匿跡。
然而每次開完會，總有幾個叮點留在手腕上被我帶回來。
夜裡獨自埋入書房，一燈寂寂，那種癢感便就趁著夜深人靜開始蠢動，等著我來搔它或者冷落它。聽說只要忍著不搔癢，皮膚表面不僅完好如初，幾次之後便能無畏於牠的侵襲；但若是見癢就搔，難免就會越搔越癢，頗像是誤觸一樁心事，即使睡入夢中依然念念不忘。
那麼，是要狠狠地搔它幾下，或是緊抓著紙筆忍下來。
一年來的寫作，往往就是處在這種搔或不搔的懸念中。
烏微仔倘若作為隱喻，人的困境好比就是烏微仔留下的夜晚。
一夜何其短，只有孤單最漫長，來時無聲無影，彷彿突然把你拋擲在全黑的暗室，你不知道那種孤單什麼時候走，看不見它的形體，只知道它在身邊縈繞，誘惑著你來掀開生命的底蓋，把你那些不想說的、無言以對的祕密全都吐露出來。
這本書的主題，正是烏微仔那樣的祕密，藏在某人的衣袖裡。
二十五歲的社會新鮮人，短短幾天親眼看見愛與寬恕的神奇。
三十五歲的孤單的有紀，用他遲緩的身影演出了一場完美的愛情。
然後是四十五歲後的「我」，如何穿越那麼一種深切的愛與悲哀……。
三個故事貫穿人世的艱難，訴說的彷彿就是烏微仔飛過的人生。
過去一年，我的寫作時間雖然不長，倒是穿越了許多個被烏微仔寵幸後的夜晚，整晚常在寫與不寫之間擺盪，在搔癢或不搔癢之間頑抗，如同此刻獨自一人的深夜，緩慢敲打著每個字的音階，時間從睡眠中借來，疲憊從破曉後襲來，這樣的寫作可說毫無僥倖和樂趣－－然而生命中又有多少價值是來自文學藝術之外，倘若這條路那麼好走反而就不值得走了。
因此，每每忍到萬籟俱寂，終於還是會果斷地搔起癢來。
這本書也是連續第四年，我和讀者最真實的見面。
我們雖然不在任何地方相遇，卻也總有某些靜謐而溫暖的時刻，譬如現在的閱讀，藉由敘事的節奏或只因為文字本身流露的情懷，使我們每年都能在一本書中相聚並且彷彿進入親密的深談。
若有一天，你忘了聆聽或我不再執筆，想必那時你已對我充滿理解，不再訝異為什麼這樣的人願意回頭寫作。年輕時我曾有過狂野的革命熱情，有過孤高傲世的生存哲學，也曾以為憑我擅長的營商理念便足以睥睨他人；終歸而言，是因為過了中年以後突然惶恐起來的困境中，猛猛然對著自己的價值生出一種強烈的不信任感，才會在四年前某個夜晚悄悄又拾起筆來。
也是因為來自那樣的感觸，今年三月，準備進行最後一篇小說〈最想見的人〉之前，我先用同樣的題目寫了一篇小品送給自己，像是鼓舞著一個馬拉松選手的最後衝刺，給他一瓶水，怕這疲憊的傢伙無以為繼，讓他稍在樹底下擦擦汗，順便上他一堂連我都有點忐忑的諍言。
嗯，大抵就是因為一個人的時間兩人共用，白天的肉體只好頻頻催促晚上的靈魂，非得進行自我毀滅式的折磨才有一瞬間的火花絢麗燦亮。五月時，另又寫出一篇短短的〈離場〉，用來交代我是如何巧妙地偷天換日，才會在煎之熬之撐過五十篇專欄之際，還有餘力促成這本小說和你重逢。
這兩篇散文純屬寫作告白，附錄在書後作為印記，好比就是一部電影的幕後花絮，觀眾都快走光了，粉墨卻還沒卸妝，彷彿捨不得散戲，還對著鏡子喃喃自語：演得還好嗎，我真的可以嗎……？
想要表達的，其實都是藏在心中的感謝之意。感謝這三年來，前後為我寫序推薦的作家周芬伶、賴香吟、陳芳明、隱地、楊照和初安民，以及許許多多主動論書寫評的可愛的陌生朋友們，倘若沒有他們適時給予擊掌，停筆那麼多年後的我恐怕如今還不敢隨意獨行。
這次輪到自己寫序，既不能說些溢美之詞，只好在這裡打住了。 |
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小王子【70周年精裝紀念版】
Le Petit Prince |
所謂書到用時方恨少，事非經過不知難。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由漫遊者文化出版的小王子【70周年精裝紀念版】，
出社會後，有閱讀的習慣的不多了，
而好書值得細細品味，
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以下是本書的內容簡介：
享譽全球70年，每個人心中獨一無二的成人童話經典
譯本多達27國語言，僅次於聖經
馴養我吧。
我不過是成千上萬隻狐狸裡的其中一隻，跟別的沒什麼不同。
你要是馴養了我，在這個世界上我就是獨一無二的狐狸。
來自B612星球的小王子，跟一朵美麗的花鬧了彆扭，決定遠走他鄉。
在這看似短暫實際漫長的旅程中，
小王子遇見沒有臣民的國王、每一分鐘都得工作的點燈人、從不出門的地理學家……
還有五千朵跟他心愛的玫瑰一模一樣的花。
心思單純的小王子發現這個世界很寬廣、很有趣，也會讓人陷入深深的悲傷，
直到狐狸教會他那些重要的事……
「最後，我要送你一個祕密。」狐狸說：
光用眼睛，看不見真正重要的東西。
唯有用心看，才能看得清楚透徹。
【裝幀說明】
硬質圓背精裝，造型打凹、燙金書名，美術紙彩印書衣。
作者介紹作者簡介
安東尼‧聖修伯里（Antoine de Saint-Exupéry）
1900年出生於法國里昂，曾於法國空軍服役，擔任後備飛行員。後來又成為民用航空駕駛員，參與開闢法國—非洲—南美國際航線的工作。當時他也進行文學寫作，著作有《南線班機》、《夜航》等。
1939年德國侵法，聖修伯里雖被診斷不適合入伍參戰，但他仍堅決參加抗德戰役，編入空軍偵察大隊。1940年法國戰敗，他所在的部隊損失慘重，該部被調往阿爾及爾，他隻身流亡美國。在美國期間，他繼續從事寫作，發表了《戰鬥飛行員》、《給一個人質的信》以及《小王子》。
1943年，他回到北非阿爾及爾的法國基地。考量他的身體和年齡狀況，長官只同意讓他進行五次飛行任務，聖休伯里卻不顧命令，1944年7月31日上午，他出航執行第八次任務，再也沒有回來。享年44歲。
譯者簡介
墨丸
淡江大學法文系畢，文字工作者。
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手中的天秤
手の中の天秤 |
所謂知識好像砂石下的泉水，掘得越深，泉水越清。
今天給大家介詔一本書，
手中的天秤是由皇冠出版，作者是桂望實，
離開學校後，在聲光電子的環境下，閱讀的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
或許您會發現另一個不同的天地。
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以下是本書的內容簡介：
我需要的不是「真相」，
而是一個「憎恨的對象」！
穿透複雜人性，「本屋大賞」入圍名家桂望實最引人深思的震撼力作！
「讀書Meter」書評網站熱烈討論！日本Amazon書店讀者★★★★好評回響！
什麼樣的罪行，需要用一輩子去償還？
什麼樣的懲罰，才能徹底彌補所犯下的罪？
死去的人與活著的人，
來不及的人生與苟活的餘生，
被害者的痛苦與加害者的後悔，
懸盪在天秤的兩端，找不到答案……
所謂「被害人．遺族緩刑觀察制度」，是指在加害者緩刑期間，
被害者或遺族可以提出申請了解加害者的生活和反省狀況，
在兩年期滿後，由被害者或遺族決定是否將加害者送進監獄。
換句話說，加害者的命運，將由被害者或遺族來作最後的審判。
少棒隊員小玄在練球時不幸身亡，教練久保田成了害死小玄的兇手。他陷入痛苦的自責之中，然而小玄的母親卻認為：久保田的兒子也該死，唯有如此，他才能了解失去兒子有多麼憤恨、多麼難過……
馬渕自殺了，他造訪一個自殺網站，並向站長青木購買安眠藥，再拜託青木看著他死去。青木主張自己是無辜的，不斷向法院聲請重新審理，然而事實的真相卻讓馬渕的妻子失去活下去的動力……
奧村不小心撞死了諸角，被判處過失致死傷害罪。奧村是個認真過活的男人，而諸角卻是個不負責任、甚至對同居女友拳腳相向的惡人。當好人成了罪人，人渣成了被害者，又到底是誰毀了誰的人生呢？
當重要的家人被奪走，審判的權利掌握在自己的手中，可是一旦復仇的快感消失，他們該如何走出絕望的深淵？而加害者有可能改過自新嗎？如常生活是否也是一種贖罪？在罪與罰之間，掌握在他們手中的天秤，究竟該如何衡量？
作者介紹作者簡介
桂望實
1965年出生於東京，大妻女子大學畢業。曾經擔任上班族，也當過自由撰稿人，2003年以《死日記》獲得X知識出版社「邁向作家之路」優秀賞，從此踏入文壇。2005年推出的《縣廳之星》引起熱烈回響，不但熱賣突破25萬冊、入圍「本屋大賞」，並被改編拍成電影，由織田裕二、柴崎幸主演，票房超過20億日圓。
另著有《戀愛檢定》、《BOYS BE》、《Lady, GO》、《Run！Run！Run！》、《女人的內戰》、《平等遊戲》、《討厭的女人》、《工作的少女》、《週末要陪家人》、《拜託你，別管我》等書。
作者官方網站：nozomi-katsura.jp
譯者簡介
王蘊潔
樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。
著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
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薔薇忌
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所謂讀書破萬卷，下筆如有神。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由瑞昇出版的薔薇忌，
離開學校後，在上班一整天後，下班後與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
也許您會有另一種體會。
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以下是本書的內容簡介：
日本國寶級作家－皆川博子
本書榮獲第三屆柴田鍊三郎獎
幻想小說 巔峰之作
剖開妖美的面具，底下瀰漫著既絢爛又腐朽的回憶，
很榮幸邀請你～漫步聊齋異世界！
究竟是人還是幻靈？現在是過去還是未來？
亙久以來人類的愛恨情仇、妄想執著在古典的舞台優雅上演……
獻給喜愛幻想文學的您～
７篇圍繞劇場、舞台的短篇小說，讀來不覺冗長，獨特的風格，讓人想反覆閱讀，每次都會有不同感受，情節陰暗卻不覺恐怖，值得細細品嘗。運用文字帶出優美意境，衝擊感時而隱約時而強烈，對話該是沉重，卻又飄著不可思議的光明，真與假、生與死，界線模糊。彷彿身歷其境卻又觸不著地，讓讀者產生不禁懷疑自己身在哪一個時空的錯覺，絕美的用字遣詞，絕妙的意境，圍繞著奇異的氛圍，既浪漫也平衡了真實與虛幻的世界。
幻想與浪漫氛圍，邁向波瀾萬丈的世界
不論哪一篇，均是節奏感強烈地展開官能性對話，確切地針砭人類的愛恨情仇及妄想執著的文章力量，冷漠的緊迫感逐漸逼近……其結局更讓讀者感受到巨大的衝擊而感到茫然不知所措。作者的優雅氣質充分流露於作品中。並到處鑲嵌著唯美、令人難以置信的情景，作品空間逐漸轉化為一個異世界。
＜薔薇忌＞「你有沒有聽過，有一種死刑是利用薔薇的花瓣悶死犯人的？」
小劇團的公演結束之後大家都去參加慶功宴，只剩下主角與被拉來打工的年輕人，經由兩人之間的對話，勾起主角大學時代的回憶。由充滿了跳躍式聯想的輕快對話，一路聯想到腐爛的薔薇，曾經有一位團員提到：將大量的薔薇花瓣從上方灑下，讓人窒息而死…
＜禱鬼＞「別再讓我看見那身影，別再逼我知道妳在為我祈禱……」
描述一名對歌舞伎演員的取材感到挫折的女記者與劇場後台男性工作人員的談話，聯想起一名出生於道具師傅家的男人過往的故事。他身上特殊的氛圍吸引了她的注意，神秘的消失又出現。直到兩人搭上話，她心中的苦痛也一點一滴地不見，內心雀躍不已，然而…
＜紅地獄＞「我已厭倦在夢裡掙扎，我寧可淪為那甜蜜牢寵的階下囚，捨棄所有的現實世界……」
勾勒一名歌舞伎的道具工人之女，與在她父親之下工作的女性之間不尋常的對話中，掲露出從過去一直到現在始終揮之不去的偏執，最後帶來的悲慘結果。
＜桔梗合戰＞「野川惠子不覺得剛剛在舞台上跳舞的是自己，而是別人。換句話說，她主張她看見了『分身現象』，因此發瘋了。」
敘述一名不知生父是誰的少女，其亡母生前是個有三名金主的舞者，這名少女踏入了其亡母的淒美愛恨情仇劇中。
＜化粧坂＞「他覺得少年與他之間，有著一股散發著私密氣息的默契，而那是一份不可為人所知的感情。」
鋪陳一名擔任音樂演奏的鋼琴師在進行最後一場演奏的當中，感覺到孩童時代原本塵封已久，罪孽深重的回憶，竟又逐漸浮現。
＜化鳥＞「幻化為鳥的戲服替我完成飛翔的心願了。我啊，是沒辦法飛翔的，明明想振翅高飛，卻……」
描述想要幫助昔日的人氣歌手東山再起的男子，與一名到後台拜訪的陌生老人的對話，中間穿插的故事及意想不到的結局，讓人懷有某種同性愛的淡淡想像。
＜翡翠忌＞「好想看見翠鳥啊。」那獨自低語的聲音宛若少女一般。
一位已年過80歲的女演員千鶴與小劇場的兩位年輕演員間的故事，從那天起，她開始散步，「是的，我愛上他了。」從她的話中得知他自殺了，然其結局讓讀者感受到巨大的衝擊而感到茫然不知所措。
這些作品的共通點就是現在與過去並陳的雙重架構，現在登場人物之間的對話，成為追溯殘酷過往情牽心繫回憶的鑰匙。
一個有才華的幻想作家，會讓讀者感受到在現實世界所不曾看到的顏色、不曾聽過的聲音、不曾聞過的味道，皆川博子的功力等您體驗。
作者介紹作者簡介
皆川博子
日本國寶級作家、文壇女王。
生於1930年，東京女子大學英文科肄業。
44年創作生涯，80本以上小說作品。
跨足兒童文學、推理小說、幻想小說、歷史小說與時代小說各領域。
獎項斐然，在日本文學上的地位與卓越貢獻有目共賭！
1973年，以《阿卡狄亞之夏》（アルカディアの夏）獲得第二十屆小說現代新人獎。
1985年，以《吃人劇場》（壁．旅芝居殺人事件）獲得第三十八屆日本推理作家協會獎。
1986年，以《戀紅》（恋紅）得到第九十五屆直木獎。
1990年，以《薔薇忌》得到第三屆柴田鍊三郎獎。
1998年，以《死之泉》（死の泉）得到第三十二屆吉川英治文學獎。
2012年，以《剖開您是我的榮幸》（開かせていただき光栄です）得到第十二屆本格推理大獎。
2013年，獲得第十六屆日本推理文學大獎。（等同於「終身成就獎」）
2015年獲頒「文化功勞者」殊榮。
瑞昇文化即將出版：《倒立塔殺人事件》《少女外道》
譯者簡介
許郁文
輔仁大學影像傳播學系畢業。因對日文有興趣，於東吳日語教育研究所取得碩士學位。曾擔任日商多媒體編輯、雜誌日文採訪記者，現職為專職譯者。
歡迎大家透過臉書認識我：
Facebook：baristahsu
Email：baristahsu@gmail.com
目錄 薔薇忌11
禱鬼51
紅地獄85
桔梗合戰113
化粧坂151
化鳥185
翡翠忌217
後記243
序好評推薦
最奇妙的閱讀體驗！
彷彿身處迷霧中，只能盯著遠方影影綽綽的昏黃燭光，繼續走下去………
如此精彩的幻想小說，讓人不敢相信，在日本居然有這樣的人材。－亞馬遜讀者好評
作者皆川博子口中的「死亡」，令人著迷卻又無可奈何。著迷之處在於逝者可永遠活在生者心中，無奈的是，逝者的身影仍鮮明地像在眼前活著。以文字堆砌而成的舞台彷彿一處時空錯置的世界，讓過往的逝者鮮明地於現世復生，鬼魂也變得令人憐愛。
整部作品以舞台為主軸，將周邊的人事物交織成一篇篇的短篇故事。故事情節雖毫無關聯，卻以「逝去」、「玄妙」貫連，隱約吐露作者對於「死亡」的那份惋惜。過去雖已逝去，記憶雖已模糊，那份由「死亡」扎在心裡的無奈卻依舊清晰。全書讀畢，讓人不禁陷入淡淡的哀愁之中，卻又不捨離去。
譯者 許郁文
名家導讀（節選）
魔異舞台•窺看幻夢的奇術師──皆川博子
皆川博子，日本的知名小說家，文筆精湛而題材廣博，結構精細的字裡行間潛藏著魔魅之眼，窺看世間森羅萬象。她的寫作生涯從1972年出版第一本小說出道之後，四十多年來已經創作八十本以上的小說，稱讚為著作等身的文壇女王也不為過。
不論是幻想小說、推理懸疑、兒童文學，皆川博子皆榮獲日本文壇盛譽。她囊括的日本文學獎包含學研兒童文學獎、小說現代新人獎、日本推理作家協會獎、直木獎（通俗文學最高獎項）、柴田鍊三郎獎、吉川英治文學獎、本格推理大獎、日本推理文學大獎（相當於終身成就獎），在2015年更與《窗邊的小荳荳》作者黑柳徹子皆當選日本文化功勞者的莫大榮譽。
…………
《薔薇忌》的劇場怪譚
「舞台本來就是『虛構』的世界，不是『現實』世界，製作者和觀眾對這一點都心知肚明，但依然會被舞台上呈現的世界吸引，慢慢從『虛』變『實』，這正是戲劇有趣之處。」
閱讀皆川博子的幻想小說《薔薇忌》，以「戲劇舞台」為故事主軸的小說背景，讓我的心中不停回憶起日本舞台設計的當代大師妹尾河童在《窺看舞台》中，悠悠談述「舞台」乃是處於現世與幻想之間的罅隙；舞台提供了如同望遠鏡的透視功能，在「此岸」鏡窺「彼岸」，魔相瞬間降臨，正是戲劇神髓。
《薔薇忌》中的七篇小說，猶如彩虹的七色光譜，太陽光線在空氣中的水滴有了色散和折射，因而產生迷幻炫麗的光學現象。就如同想要欣賞到虹色，必須站立於背對太陽的正確位置，而戲劇同樣也必須有一座適當的「舞台」，觀者才能經歷如夢如幻、如親臨天堂地獄的觀戲體驗。
「劇場」（Theatre）一詞，源自「Theatron」，代表古希臘劇場的階梯觀眾席，也是「觀看」的動詞變化。在西方戲劇裡，古希臘的露天劇場、古羅馬的圓形競技場、乃至於現代的鏡框式舞台，這些劇場結構，都是為了提供觀眾「去看」、「去觀察」。因為有了「觀眾席」（真實）與「演戲場所」（虛假）的區隔，藉由「觀看」的動作來連結現世與幻想，我們得以進入神秘的戲劇世界。這也是一種催眠的過程，觀戲者是帶著自願被催眠的心情，才踏入觀眾座位，就如同妹尾河童所說，真正的戲癡，會在內心深處渴望著被欺騙，若被騙得不夠高明，反而會埋怨不過癮。
在這本小說集中，＜禱鬼＞、＜紅地獄＞、＜化鳥＞皆是以古典戲劇「歌舞伎」為題材。歌舞伎的起源，相傳是在十七世紀初，一位名叫「阿國」的巫女，於京都河灘表演舞蹈，因而受到人們喜愛。經過四百多年發展，成為日本文化極為重要的傳統戲劇，更在2005年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。現今知名的歌舞伎劇場，東京有「歌舞伎座劇場」、「國立劇場」，京都有「南座劇場」，大阪則是「松竹座劇場」。
…………
在歌舞伎的舞台中，華麗的背後，是虛無與秘密的駐足。當觀眾見到黑衣時，是必須要假裝黑衣是「不存在」的，就算黑衣遞送道具或者協助演員換裝，觀眾都要視而不見。既存在，但又不存在，舞台的真真假假，又有誰能辨認呢？
就如同在《吃人地獄》裡，皆川博子以「會吃人的奈落」傳說為題材，書寫舞台上的愛恨情仇。只要在舞台上，眾人皆能成鬼成神，但誰又能說鬼比人可怕？
最可怕的是「記憶」的糾纏，往昔的記憶將成為人們臉上的面具，面具戴久了就摘不下來。總以為只是普通觀眾的我們，能夠肯定站在舞台上面的人，不是自己嗎？
燈光暗下，戲即將開演。
《怪物們的迷宮》小說家 何敬堯
【導讀者簡介】何敬堯，小說家。創作風格融鑄奇幻、推理、歷史，曾獲全球華文青年文學獎、文化部年度新秀，美國佛蒙特藝術中心駐村作家。作品有小說《幻之港―塗角窟異夢錄》（2014年）、《怪物們的迷宮》（2016年）。
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挺不錯餐館推理事件簿︰來一份翻轉蘋果塔
タルト‧タタンの夢 |
所謂三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。
今天給大家介詔一本書，
皇冠出版，書名為挺不錯餐館推理事件簿︰來一份翻轉蘋果塔，
出社會後，在3C產品的環繞下，閱讀的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
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以下是本書的內容簡介：
人生的謎題，就是最美味的食材！
日本上市不到一個月立即再版！目前熱賣突破12萬冊！
讀書meter網站「讀者最想讀的書」排行榜第一名！
Amazon書店4星評鑑！食譜書作者及譯者松露玫瑰美味推薦！
今晚，你要點哪一道料理？
「挺不錯餐館」這家不起眼的法式小餐館位於老城區的角落，只有五張餐桌和四個員工，卻經常高朋滿座。
主廚三舟是個沉默寡言的怪人，但他所做的料理卻每每能夠喚醒上門的客人深藏心底的回憶。三舟會像偵探般審視「證據」，再將那些苦澀的回憶仔細地清洗、去皮、調味，製成一道道刺激味蕾與情感的佳餚。
翻轉蘋果塔竟然和女人的嫉妒扯上關係？美味的小牛腰怎麼摧毀了一個家庭？國王餅內的小瓷偶如何在眾目睽睽下平空消失？知名巧克力店的包裝為什麼都是質數？……
三舟主廚以精湛的手藝解開客人們內心糾結的秘密，讓他們那些無法排解的憂鬱，得以隨著熱騰騰的美食，在回味無窮之間雲淡風輕。
這是一間可以消除人生煩惱的餐館，今晚，你就是座上佳賓，而一場美味可口的推理，就要展開！ 作者介紹作者簡介
近藤史惠
日本推理小說名家，1969年生於大阪府，大阪藝術大學文藝學科。
1993年以《冰凍之島》贏得第四屆「鮎川哲也賞」後正式出道，2008年再以《犧牲》榮獲「大藪春彥賞」，並入圍日本書店界奧斯卡「本屋大賞」，以及入選「週刊文春」和「這本推理小說真厲害！」年度十大推理小說。
她擅長以細膩的筆觸描寫複雜的人性心理，作品包括《挺不錯餐館推理事件簿》、《偵探今泉》、《整體師合田力》、《女清掃員偵探》、《猿若町捕物帳》以及以自由車競賽為主題的《犧牲》等系列，均備受好評。另著有《最後的毛毯之家》、《岩窟姬》（皆暫譯，皇冠將陸續出版）等書。
譯者簡介
王蘊潔
樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。
譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。
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澪之料理帖 玖 美雪晴空
美雪晴れ: みをつくし料理帖 |
所謂舊書不厭百回讀，熟讀精思子自知。
今天給大家介詔一本書，
澪之料理帖 玖 美雪晴空是由台灣東販出版，
現代人與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
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以下是本書的內容簡介：
芳獲得知名料理店「一柳」的老闆柳吾求婚。這對傷心事接連不斷的「鶴家」來說，猶如終於到來的幸福之兆。然而，芳始終未答覆柳吾。看來似乎要得到獨生子佐兵衛的同意，她才會下定決心——。
而另一方面，隨著臨時娼館遷回吉原的期限無預警提前，澪對於該如何在商賈富豪揮金如土的遊廓販售玳瑁珠，為兒時玩伴野江籌措四千兩天價的贖身錢，始終苦思無果。
為了請教翁屋樓主在吉原做生意的規矩，澪前往傳右衛門位於今戶的宅邸。不料，卻在那裡遇見意外的人物——御用商人攝津屋助五郎……
究竟攝津屋的出現，將會為澪在吉原販售玳瑁珠投下怎樣的變數？
而在烹飪之路上指引澪前進的北斗星，是否一如既往地閃爍著光芒？
《澪之料理帖》 主要出場人物
澪 幼年時遭逢水災失去雙親，之後在大坂的料理店「天滿一兆庵」做工。現在則在江戶的「鶴家」施展手藝的年輕女料理人。
芳 原為「天滿一兆庵」的老闆娘。現在與澪共同生活。受到「一柳」老闆柳吾的求婚。
種市 「鶴家」老闆。在澪身上看見已故愛女阿鶴的影子。
阿蕗 在「鶴家」學習做菜的少女。弟弟健仔在「登龍樓」做工。
阿涼 澪和芳的前鄰居。在「鶴家」幫忙。丈夫伊佐三，兒子太一。
里烏 在「鶴家」幫忙的老婦。
永田源齊 御典醫永田陶齊的次子。本身為一名市井醫生。
采女宗馬 料理店「登龍樓」的老闆。
野江 澪的兒時玩伴。與澪同樣在水災中失去親人，孤苦無依，如今為吉原「翁屋」的朝日太夫。
作者介紹作者簡介
髙田 郁Takada Kaoru
日本兵庫縣寶塚市出生。中央大學法學部畢業。1993年在集英社Lady’s Comic雜誌《YOU》上發表漫畫作品（筆名：川富士立夏），初試啼聲。2008年正式以小說家的身分出道。著作有《澪之料理帖》系列、《出世花》、《銀二貫》、《晴時偶淚雨──在成為髙田郁之前──》、《愛，永遠在》、《故鄉銀河線──軌道春秋》。
目錄 神歸月——美味的烤蒲鉾
美雪晴空——立春大吉年糕
華燭——全珍寶
一心一意的道路——一如既往
卷末附錄 澪之料理帖
特別附錄 澪之料理帖快報
特別收錄 富士日和 |
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寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家
エンタテインメントの作り方 |
所謂三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。
今天給大家介詔一本書，
由貴志祐介所作，書名寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家，台灣角川出版，
出社會後，有閱讀的習慣的不多了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
也許您會另有所得。
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以下是本書的內容簡介：
從驚悚到推理，從懸疑到奇幻，
榮獲無數獎項、銷量突破百萬……
魅惑萬千讀者的創作心法，首度公開！
作品暢銷 必有其因
《黑暗之家》、《惡之教典》、《來自新世界》……
恐怖驚悚大師貴志祐介，以自身作品為例證，
深入解析「暢銷作品」的必備要件。
一窺暢銷作者背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企圖。
◎與「防犯偵探‧榎本」原型的邂逅。
◎《黑暗之家》靈感是如此誕生的
◎《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本？
◎瞄準「一口氣讀完」的《惡之教典》
◎「華生角色」的使用規則
◎小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」。
◎為了攻略新人獎
本書特色
★恐怖驚悚大師貴志祐介，首度公開自己的創作祕訣。
★將小說創作區分為５章、72項重點，透過詳盡的解說與自身作品為例證，讓讀者清楚理解。
★一窺暢銷作品背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企圖。
作者介紹作者簡介
貴志祐介 Yusuke Kishi
1959年生於大阪。京都大學畢業，1996年以《第十三個人格 ISOLA》晉身文壇。次年以《黑暗之家》榮獲日本驚悚小說大賞首獎，並成為暢銷作。2005年以《玻璃之鎚》榮獲「日本推理作家協會賞」，2008年以《來自新世界》榮獲「日本科幻大賞」，2010年以《惡之教典》榮獲「山田風太郎賞」。
【後折口】
譯者簡介
陳映璇
東吳中文系畢業，輔大日文翻譯所學分修了。喜歡做甜點、到處亂吃、閱讀書籍和埋頭翻譯。個人網站：chutsu.weebly.com。
目錄第一章 靈感
▼沒有靈感
▼想像「如果○○是ÍÍ的話」
▼靈感的「保存期限」
▼挑戰想像力的極限
▼與「防犯偵探‧榎本」原型的邂逅
▼琢磨靈感的方法
▼融入故事中的親身經驗
▼第一次的小說寫作經驗
▼撰寫處女作〈ＩＳＯＬＡ〉之時
▼《黑暗之家》的靈感是如此誕生的
▼職場是最重要的資訊來源
第二章 劇情大綱
▼決定開頭、高潮、結尾三大點
▼故事中需要複數「引擎」
▼「大反轉」結構的風險
▼一切的判斷標準都是「有趣嗎？」
▼選擇最佳舞台
▼要使用實際地名？或是創作虛構地名？
▼《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本？
▼不要受「主題」拘束
▼小說題材中有禁忌嗎？
▼取書名的方法
▼撰寫本格推理時的獨特理論
▼一二〇張稿紙的《天使的呢喃》大綱
▼別太過拘泥情節
▼架空虛構也需要「理論」
▼情節完成後記得驗證
▼感受現場氣氛
▼資料的正確度是作品的命脈
▼手法雖然沒有著作權……
▼蒐集資訊的使用方法
第三章 人物
▼注意登場人物的命名
▼想像人物的「聲音」
▼以「減法」技巧塑造出來的蓮實聖司
▼將人物的弱點視為魅力
▼主角在作品中該如何稱呼？
▼「反派」才能做的事
▼男性塑造女性人物的難處
▼名作品中的人物設計之妙
▼「華生角色」的規則
第四章 文章寫作
▼瞭解自己文筆的「習性」
▼該如何下筆寫「第一行」
▼娛樂小說的易讀性最重要
▼注意漢字亂用
▼斷行的合適時機是？
▼基本上採第三人稱視角
▼易讀性的真面目
▼《惡之教典》目標：「讓讀者一口氣讀完」
▼掌握劇情節奏的功夫
▼不可過度仰賴台詞
▼該依照作品類型改變文筆嗎？
▼目標別放在華麗的辭藻上
▼撰寫長篇小說的必要之事
▼這個構想適合長篇嗎？還是適合短篇呢？
▼讓筆停不下來的訣竅
第五章 推敲
▼小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」
▼校潤時的確認點
▼體會削去文章贅肉的快感 174
▼避免陷入「牽強發展」的注意點
▼生產之苦、死亡之痛
第六章 技巧
▼促使讀者投入感情的手法
▼所謂有效果的場面轉換是？
▼「作中作」的活用方法
▼「會話」中得要注意的地方
▼為了呈現真實感
▼科技、文化該緊跟到何種程度呢？
▼象徵性主題的效果
▼不可以太過仰賴技巧
▼借用電影與漫畫的手法
▼建立自我鞭策的開關
▼傳達進讀者的心中
▼別將自己塞入框架中
▼為了攻略新人獎
序前言
賴山陽作的著名和歌，經常拿出來當作起承轉合的範例。
京都三条的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女殺人以眼神。
另外也有像是「大阪本町」、「十八、十五」、「殺人以刀刃」等，一些有著微妙差異的版本。雖然不知道哪一個版本才是正確的，不過其中意思應該無需說明吧！和歌先從糸屋的妙齡女兒說起，當讀者滿懷期待後面的青春劇情時，第三段卻突然冒出充滿殺伐的一句：「諸國大名們殺人以弓矢」──這就是「轉」。最後一句還是帶回到糸屋之女的故事，且恰如讀者最初所預料的一樣，以充滿豔色的句子結尾──可喜可賀、可喜可賀！
從以前我就很討厭這個例子，因為一點都不有趣；只想著要讓讀者順利落入預定計畫的轉折，很是敗興；這首和歌並非諧音冷笑話，反倒是接近落語中的「雙關」，其目的與其是要引起讀者心中波瀾，不如說感覺更像是作者的自我滿足。若迄今為止都沒有聽說過所謂的「起承轉合」，這或許是很容易理解的範例；但對接下來想要創作小說──特別是「娛樂小說」──的人來說，則只能說是百害而無一利。
因此，我嘗試將它改編成我的版本。
京都三条的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女則使用吹矢殺人。
我本就沒打算將之改編得比原版還好，經我改編後的和歌，其水準更是低得讓人不忍卒睹。原本的「弓矢」和「糸屋」即有押韻且「吹矢」同樣使用了「矢」字，最後甚至採用了連都都逸都不可出現的「增字」，也希望各位能多加海涵。這一首改編和歌，只是我為了點明小說創作方法而改作，心下亦知或許有些讀者看完後就不禁想闔上本書，卻依然大膽地獻醜了。
希望接下來想要撰寫小說的各位，都能夠對「殺人以眼神」如此缺乏想像力的句子戒慎恐懼。我暫不去吐嘈「擁有邪眼的應該是美杜莎吧」；可是若帶著下流的笑容，無條件地期待讀者給予溫暖的共鳴；又或是滿臉得意（以現代語言來說就是指一臉跩樣），彷彿認為「你們一定可以落入圈套」，這對任一領域的創作者都是大敵。
說起來，現代的讀者就算看到「諸國大名們殺人以弓矢」，也不會覺得驚訝。即使是首次看到，也會預想到諸如「殺人以眼神」般的後續，衝擊感幾乎接近於零。既然這樣，一開始就應該去設想該如何超出讀者的預料，不是嗎？
況且原文中「轉」一句，僅結束在單純的譬喻，完全沒有給予劇情變化；改編後的譬喻雖依然是譬喻，不過「合」卻受「轉」的影響出現變化，這一點極不相同（只是可能有點亂來）。
不過，或許仍有人會不懂為何糸屋的女兒要使用吹矢，認為邏輯完全不通；我希望在此提出合理的解釋。大家可以試著展開想像的羽翼，去思考這到底是怎麼回事。所謂京都三条的糸屋，神祕地給人一種富裕的歷史老店之感，而糸屋的女兒又為什麼姊妹要一同著手殺人呢？這其中又隱藏了什麼樣悲傷的故事？而凶器還是吹矢，這一點極不尋常，箭矢上應該塗上了毒素吧？是烏頭鹼？還是鴆毒？她們又是從哪裡瞄準目標呢？是從那微微打開的隔間門又或是拉門門縫呢？還是搬開了天花板磚呢？若要偷偷潛入天花板之中，應該需要一定的體
能，她們是忍者嗎？
覺得我是傻瓜的人，請先聽我一語──我認為小說的本質，就是妄想；而能夠妄想得多有說服力，就是分出勝負的關鍵了！接著重要的便是可以編織出如何嶄新，也就是如何不同於常人的妄想。這樣聽來是否覺得很適合一些怪咖呢？沒錯！也就是非常適合你。
我在出道前看過許多相關書籍，像是《小說創作方法的訣竅》或是《文章讀本》等等，其中有讓我茅塞頓開的好書，也有讓我如鯁在喉的爛作；即使如此，我還是認為大量的閱讀，可以紮實地豐富經驗。若本書對讀者也可以有此作用，那我會感到無上的喜悅（可以的話，希望是茅塞頓開的那一邊）。
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小說裡的東京：走進字裡行間的真實風景
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所謂學問對人們要求最大的緊張和最大的熱情。
今天給大家介詔一本書，
由Beretta 所作，書名小說裡的東京：走進字裡行間的真實風景，
出社會後，閱讀的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
也許您會發現另一個不同的天地。
▶▶▶更多關於——小說裡的東京：走進字裡行間的真實風景內容——請點我 |
以下是本書的內容簡介：
閱讀經典場景再看日本文學一○三部
小說家筆下的東京，
有高潮，有迭起，有你也有我，
它不只是一個城市，是存於我們之間的寫實對照，
是那些看過卻不曾留心駐足的故事情節。
本書集結日本近代知名作家，東野圭吾、村上春樹、村上龍、石田衣良、宮部美幸、山田宗樹、三島由紀夫、LilyFranky、吉田修一、夏目漱石、辻仁成、三浦紫苑、芥川龍之介、大崎善生、桐野夏生、佐佐涼子、重松清、池井戶潤、西加奈子……等經典小說作品，它們都有一個共通點，便是以東京這個城市做為故事的發展舞台。在上野公園、秋葉原、東京鐵塔、澀谷車站、淺草寺、歌舞伎町、舊江戶川堤防、雜司谷墓園銀杏樹、下北澤某劇場一帶……，親情、友情、愛情、不同的人生或抽離現實的奇幻情節，都在那些不曾注意的角落默默上演著…… 作者介紹作者簡介
Beretta
由攝影學校在校生、畢業生所組成的攝影師團體。作品包括《東京築地》、《東京職人》、《東京町工廠》、《東京貧乏宇宙》、《東京百年老店》等系列。 目錄 前言
《無意間的水晶》田中康夫【港區／有栖川宮記念公園到元麻布的散步步道】
《嫌疑犯X的獻身》東野圭吾【江戶川區／舊江戶川堤防】
《被稱作海賊的男人》百田尚樹【中央區／出光興產銀座總公司】
《武藏野》國木田獨步【昭島市／啓明學園】
《加歐斯的故事》町田 康【中野區／JR中野站北口附近】
《公園生活》吉田修一【千代田區／日比谷公園】
《味噌湯裡》村上 龍【新宿區／歌舞伎町】
《舞，舞，舞》村上春樹【新宿區／神宮球場】
《東京旅館深度之旅》泉麻人【新宿區／神樂坂「和可菜」前】
《秋葉原＠DEEP》石田衣良【千代田區／秋葉原車站前】
《反自殺俱樂部：池袋西口公園 5》石田衣良【豐島區／池袋車站北口一帶】
《GO》金城一紀【台東區／上野車站】
《新 東京上鉤名店》hoichoi productions【品川區／天王洲島「Waterline」】
《東京女性》林真理子【澀谷區／代官山舊山手通】
《怪物》百田尚樹【澀谷區／惠比壽站附近櫥窗】
《文豪的食彩》壬生 篤【江東區／船橋屋龜戶天神前本店】
《動物園》江國香織【台東區／東京都恩賜上野動物園】
《那個高深莫測的男人》新田純子【千代田區／御茶之水橋】
《書店女子》碧野 圭【武藏野市／吉祥寺】
《骨牌效應》恩田 陸【千代田區／東京車站】
《本所深川詭怪傳說》宮部美幸【豐田區／駒止橋舊址（兩國橋附近、現京葉道路南側）】
《東京物語》奧田英朗【澀谷區／惠比壽到代官山的跨越山手線天橋】
《惡之教典》貴志祐介【町田市／北部丘陵地帶、小野路城遺跡】
《令人討厭的松子的一生》山田宗樹【足立區／千住旭公園】
《喋喋喃喃》小川 糸【台東區／谷中靈園】
《總有一天相約於王子車站》堀江敏幸【荒川區／荒川遊樂園】
《在森崎書店的日子》八木澤里志【千代田區／神保町】
《總有陽光普照之地》乃南朝【文京區／千駄木】
《冥土巡遊》鹿島田真希【荒川區／谷中落日台階】
《調色盤》前川麻子【澀谷區／澀谷站前路口】
《月島慕情》淺田次郎【中央區／相生橋】
《雨樹之國》有川 浩【新宿區／明治通】
《心》夏目漱石【豐島區／雜司谷墓園的銀杏樹】
《街燈》北村 薰【中央區／銀座和光鐘塔】
《冷靜與熱情之間（藍）》辻仁成【世田谷區／羽根木公園】
《阿吽的呼吸》向田邦子【港區／白金北里通商店街】
《春雪：豐饒之海四部曲一》三島由紀夫【目黑區／菅刈公園】
《櫻雨》坂東真砂子【豐島區／長崎二丁目中央兒童遊樂園，長崎畫室村遺跡】
《說、說、說》佐藤多佳子【墨田區／吾妻橋到駒形橋的步道】
《流星》原田舞葉【墨田區／東京晴空塔（從台東區隅田公園拍攝）】
《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》Lily Franky【港區／東京鐵塔】
《車站物語》朱野歸子【千代田區／JR東京車站】
《我們的七日戰爭》宗田 理【足立區／荒川河邊】
《遇見100%的女孩》村上春樹【澀谷區／原宿通裏街道】
《東京灣景》吉田修一【港區／台場海濱公園】
《向陽處的她》越谷治 【練馬區／白子川井頭橋】
《真幌站前多田便利屋》三浦紫苑【町田市／町田街道後街】
《來自越南的妻子及女兒》近藤紘一【台東區／上野公園不忍池】
《花宵道中》宮木彩子【台東區／千束四丁目】
《黑革記事本》松本清張【中央區／銀座八丁目】
《淺草公園》芥川龍之介【台東區／淺草寺】
《正義的正》阿川佐和子【千代田區／法務省舊本館（中央合同廳舍第6號館紅磚棟）】
《湯歌劇》阿川佐和子【文京區／教育森林公園】
《你喔》阿川佐和子【阿伎留野市／阿伎留神社】
《挪威的森林》村上春樹【新宿區／四谷步道】
《渡橋》三島由紀夫【中央區／築地備前橋】
《風味絕佳》山田詠美【福生市／富士見通】
《大江戶妖怪瓦版3封印之女》香月日輪【北區／王子裝束稻荷神社】
《軟糖、巧克力、菠蘿》大槻賢二【世田谷區／下北澤「屋頂後」展演空間】
《人生教練場》垣根涼介【小笠原村／父島境浦海岸】
《在角筈》淺田次郎【新宿區／花園神社】
《吉原手引草》松井今朝子【台東區／吉原大門】
《鐵線蕨的憂鬱》大崎善生【武藏野市／吉祥寺東急百貨屋頂】
《異常》桐野夏生【澀谷區／道玄坂頂】
《天地明察》沖方 丁【澀谷區／金王八幡宮】
《紫玫瑰雨》Lily【港區／外苑東通】
《姑獲鳥之夏》京極夏彥【豐島區／鬼子母神堂】
《空中送行者》佐佐涼子【大田區／羽田機場】
《寢台特急「北斗星」殺人事件》西村京太郎【台東區／上野車站13號月台】
《暗紅色的天空》山本一力【江東區、中央區／晴海大橋】
《彼時生命》佐田雅志【台東區／淺草】
《大停電之夜》源 孝志【港區／世界貿易中心展望台seaside top】
《啟航吧！編舟計畫》三浦紫苑【千代田區／神田神保町 學士會館】
《烏鴉的拇指》道尾秀介【新宿區／西新宿高樓區】
《吉祥寺的朝日奈君》中田永一【武藏野市／井之頭恩賜公園】
《戀愛喜劇》松久 淳+田中涉【中央區、江東區／新大橋】
《穿越時空．地下鐵》淺田次郎【港區～中央區／汐留SIO-SITE～築地】
《白金數據》東野圭吾【江東區／有明 夢之橋】
《轉轉》藤田宜永【台東區／上野公園】
《鳶》重松 清【江東區／台場 五彩城一帶】
《使者》辻村深月【港區／北品川橋一帶】
《橫道世之介》吉田修一【新宿區／明治神宮外苑】
《信》東野圭吾【澀谷區／澀谷站前】
《東京公園》小路幸也【葛飾區／水元公園】
《退休酷斯拉》重松清【多摩市／都立櫻之丘公園】
《夏日大作戰》岩井恭平（原作：細田守）【千代田區／東京車站 銀鈴】
《接近無限透明的藍》村上 龍【福生市／美軍橫田基地一帶】
《40重新振翅高飛》石田衣良【港區／麻布十番 十番稻荷神社】
《熱島》垣根涼介【澀谷區／圓山町】
《打工偵探回來了》大澤在昌【新宿區／歌舞伎町】
《南方大作戰》奧田英朗【中野區／中野百老匯商店街】
《蛇信與舌環》金原瞳【澀谷區／澀谷車站前交叉入口】
《1Q84 BOOK2 後篇》村上春樹【杉並區／高圓寺中央公園】
《4TEEN 十四歲》石田衣良【中央區／月島 佃大橋一帶】
《表參道的yacco》高橋靖子【澀谷區／東鄉神社】
《回歸澀谷》山本幸久【澀谷區／笹塚十號坂商店街 Patisserie Diamond】
《這裡好無趣來帶我走》山內Mariko【目黑區／學藝大學 馬特洪峰】
《黃金海流》安部龍太郎【大島町／波浮港】
《包包公司繼承人》池井戶 潤【大田區／池上本門寺】
《小暮照相館》宮部美幸【中央區／日本橋蠣殼町】
《等待天空》西 加奈子【新宿區／都廳附近天橋】
《燃燒的你》西 加奈子【港杉地區／高圓寺 公共澡堂「小杉湯」一帶小巷】
《下北SUNDAYS》石田衣良【世田谷區／下北澤某劇場一帶】
投稿園地
「曾經存在的地方，覺得有點感傷」 梅崎實奈
「深受文豪喜愛之地與名作的舞台」 阿部文香
Photographer’s Profile 序前言
以東京為故事背景的小說不計其數。像是東京都內曾出現於故事中的店面、站前商店街、陳舊的銅像等，透過這些真實場景，拉近了讀者與小說之間的距離。我們可以說，這些場景是連結現實生活與小說世界的媒介。
當我們第一次來到曾出現於小說中的場景時，即便你未曾造訪過，也會有一種似曾相似的感覺，非常不可思議。
對於沉迷於某部小說的讀者而言，出現在故事裡的真實場景，是獨一無二的。特別是那些自身喜愛的文學作品，憧憬之心也越發強烈，甚至把這些地方稱之為聖地也不為過。我的聖地就是村上村樹的著作《挪威的森林》裡頭的四谷散步路線。每當我實地造訪這些場景時，小說中的故事內容與畫面猶如歷歷在目，讓人再三回味。
本書共節錄了一百○三部小說作品，並結合小說中實際出現過的場景照片，它們都有些共同的特色，那就是全都是以東京作為舞台，對於攝影師而言，具有特殊情感，因而拍下一張張的照片。
平日熱愛閱讀的你，相信對大部分的小說都已耳熟能詳，也許你實際讀過；不過，應該很少人會親身造訪曾出現於小說中的實際場所吧？不妨帶著這本書，實地來到這些地方，相信會有一番不同的樂趣。如果是平常沒有閱讀習慣的讀者，也可透過本書加深對小說的興趣，產生想要閱讀的慾望，如此一來便是我最大的榮幸。
本書結合現實與小說的世界，不僅是攝影作品欣賞，當熱愛閱讀的人沉迷於小說世界後，都會想要來這些以東京作為書寫背景的地方朝聖一下。
Beretta |
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好心的大人
優しいおとな |
所謂秀才不出門，能知天下事 。
今天給大家介詔一本書，
由桐野夏生 所作，書名好心的大人，
現代人在一天的辛勞後，與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
或許您會有不同的看法。
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以下是本書的內容簡介：
我十五歲，在東京街頭流浪，不相信世界上有好心的大人。
黑暗才是最公平的，我要離開虛偽的陽光，到地底做一個闇人。
直木獎、江戶川亂步獎得主
繼《異常》、《OUT主婦殺人》之後，再度突破社會派小說的疆界，
深入東京澀谷的地底，在黑暗中嘲笑陽光下的腐敗。
「從少女小說出發，經過社會派推理，桐野夏生已在開拓前人未踏之文學處女地。她無疑是二十一世紀初的日本文壇上，實力最厚，經歷最旺盛的作家之一。」──日本作家、明治大學教授／新井一二三
大人有三種：好心的大人、壞心的大人、不好也不壞的大人。最折磨人的，是不好也不壞的大人。
在經濟衰退、社會福利制度崩盤的日本，東京街頭充斥著遊民和街童，各式各樣的團體密布整座城市，彼此照顧，也互相搶食、爭奪地盤。
十五歲的伊昂不屬於任何團體，也不清楚自己來自何方，他帶著一張泛黃的剪報和模糊的童年記憶在危險的城市中流浪。只為了尋找「銅」與「鐵」──小時候在大房子裡照顧他的雙胞胎兄弟。對銅鐵兄弟的依戀是伊昂保持堅強的唯一支柱。
「街童扶助會」的成員最上是伊昂唯一可以信任的人，伊昂將他歸類為「好心的大人」。但沒想到最上也背叛他，這些大人們給予適度的照顧和關心，其實都是為了自己！傷心的伊昂決定加入地底下的組織「夜光部隊」，因為黑暗對待每個人都是公平的！地底下的生活沒有時間、無風無光，每個人都同樣痛苦，那才是真正的平等！最重要的是，那裡曾經有人看過銅鐵兄弟…….
對世界的憤怒和仇恨，
使我放棄純真，長大成人。
讀者好評
貧民窟化的東京，大量的遊民和流浪漢，地下的世界，看似荒謬卻又真實。一個有關生存的故事。
作者想傳達的可能是無條件的愛和關心吧，當我看到有關流浪街童的描寫，深刻地感受到我所擁有的一切是多麼的幸福。朋友、家人真的是最重要的東西。
真的很難過。尤其是地下世界的描述，貧困的生活，老遊民、街童的處境，真的很令人難過。
現今的日本的確存在這個面向，這是現實。
作者介紹作者簡介
桐野夏生
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》獲得第39屆江戶川亂步獎、為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1998年《OUT》獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》獲得第121屆直木獎。
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎。
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎。《OUT》入圍美國愛倫坡獎最佳小說獎。
2005年《燃燒的靈魂》獲得第5屆婦人公論文藝獎。
2008年《東京島》獲得第44屆谷崎潤一郎獎。
2009年《女神記》獲得第19屆紫式部文學獎。
其他尚有《玉蘭》、《真實世界》、《對不起，媽媽！》、《IN》等作品。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，現居於好山好水之東部，熱愛閱讀與生活。
譯有多本作品，類型包括推理、文學及各種實用書籍。
目錄 第一章 Soup Kitchen
第二章 澀谷宮殿
第三章 戰區
第四章 銅、鐵與錫
第五章 世界滿是苦難
第六章 好心的大人
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切斷
CUT |
所謂書房是文人精神的巢穴，生命的禪堂。
今天給大家介詔一本書，
切斷是由菅原和也 所作，尖端出版，
現代人在上班一整天後，下班後與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
或許您將步入另一個不同的天地。
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以下是本書的內容簡介：
★深度描寫犯罪者心理，探討「屍體頭部被切斷」之各種理由，令人大呼過癮！
★比《虐待狂刑警》更嗜血的偵探vs比《野獸之城》更黑暗的犯人！
「需要將頭部切下來的理由，主要有三種──」
★尖端出版 「推理無國界」名家對決 五月強打登場！
《切斷》菅原和也 + 《淚水狂魔》林斯諺
「誰知道屍體為什麼會被肢解！去想理由是警察的工作！事情就是某個腦袋有問題的人殺了人後把頭部帶走而已！」
「啊？頭部的話就在那裡呢，你沒發現嗎？」
「咦──」
擔任酒店少爺的透，在接送小姐繪子回家途中，發現了一具沒有頭的屍體。相較於驚慌失措的透，繪子則是語氣平淡地開始講解著「需要將屍體砍頭的主要理由」──感覺這個女生好像有點怪怪的。自從弟弟過世以來，透就一直消極地過著生活，卻在莫名看著屍體微笑的繪子帶領下，被迫跟著一起展開調查……
「我們會一起發現屍體，一定算是某種緣分！」
大費周章取下首級卻扔在一旁的離奇案件真相究竟是？結局令人震撼不已，後勁駭人！橫溝賞史上最年輕得獎者獻上的問題作登場！
名人推薦
日本amazon網站、讀書meta網站大好評推薦！
★暢銷海外人氣推理作家 林斯諺 專文推薦
推理評論家／臺灣推理作家協會 喬齊安(Heero) 專文導讀 作者介紹作者簡介
菅原和也(Kazuya Sugahara)
一九八八年出生於茨城縣。高中輟學後前往東京，曾做過酒保、酒店少爺等工作，後因酗酒問題而轉換跑道。二○○二年以赤裸描寫社會底層與黑暗面的青春懸疑小說《來吧，墜入地獄》投稿出版社獲得好評，與《名為阿索德》》共同獲選第三十二屆橫溝正史推理大獎，成為該獎項有史以來最年輕的得獎者。《切斷》是他的第二本小說。
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少爺：日本最多人讀過的夏目漱石代表作
坊ちゃん |
所謂學問對人們要求最大的緊張和最大的熱情。
今天給大家介詔一本書，
這本書是由自由之丘出版的少爺：日本最多人讀過的夏目漱石代表作，作者是夏目漱石，
現代人看書的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
或許您將步入另一個不同的天地。
▶▶▶更多關於——少爺：日本最多人讀過的夏目漱石代表作內容——請點我 |
以下是本書的內容簡介：
「我這就辭職！比起一張漂亮的履歷，人情道義更重要！」
青春颯爽、幽默痛快！日本最多人讀過的夏目漱石代表作！
「直到此時此刻，我一直深信我這樣做人就行了。可細想起來，似乎社會上的多數人，都在鼓勵人學壞，好像認為不學壞，就不能在社會上成功似的。偶然碰上一個正直、純潔的人，就挑他的毛病，把他當成不諳世事的小少爺或毛孩子，瞧不起他。」──《少爺》
出生在東京的「少爺」，從小魯莽直率，成天惹是生非，畢業之後的第一份工作，就是遠赴四國鄉下當數學老師。學校裡的學生調皮搗蛋，整天捉弄他；老師當中雖有好人，但少不了私底下的勾心鬥角；校長滿口教育多偉大，實際上卻毫無作為與擔當。初出社會又充滿正義感的「少爺」，和周圍的人衝突不斷，最後在義憤填膺之下，終於決定……
漱石在二十八歲時，曾任教於四國松山的中學。十多年後，他以當時的生活體驗為基礎，僅花十一天，就完成了小說《少爺》。《少爺》延續日本近代之前的文學傳統，懲惡揚善、節奏輕快、情節誇張逗趣、角色個性鮮明，曾數度入選國中教材，並改編為電影、舞臺劇與動漫，為最受日本各世代讀者喜愛的夏目漱石代表作。
本書特色
1. 夏目漱石最受讀者喜愛的作品：《少爺》由於文字流暢、生動幽默、故事色彩鮮明，是日本最受歡迎的文學經典之一，也是夏目漱石最受讀者喜愛的作品。
並曾數度改編成舞臺劇、電影、電視劇及動漫畫。
2. 最適合入門的夏目漱石作品：《少爺》是夏目漱石的早期作品，與後期著重自我剖析與內心探索的風格不同，故事輕快、文字充滿節奏感，相當容易閱讀，也曾多次入選日本國中教材。
3. 熱血青年反抗體制的永恆命題：在一片趨炎附勢、表裡不一的「大人」社會中，正直而帶傻氣的主角堅持自己的原則與信仰，狠狠衝撞了一場。夏目漱石在百年前看見的荒謬至今仍在，是在不同年紀重讀都會產生不同感觸的文學經典。
名人推薦
中研院台史所副研究員 吳叡人、譯者 劉振瀛──專文推薦
「這個『少爺』怎麼這麼愛幫人取綽號呢？」──三浦紫苑（作家）
「這是一部將日本式的性格，使用日本式的手法描繪出來的作品；它讓我們看見了日本人的典型……主角的樂天、同情心與天真無邪，和其他人物那日本式的骯髒卑劣、氣量狹小與軟弱，都是日本人的真實性格。」──伊藤整（文學評論家）
「少爺最後還是輸了。他輸給了那個時代。」──谷口治郎、關川夏央，《少爺的時代》
「夏目漱石的著作以想像豐富，文詞精美見稱。早年所作，登在俳諧雜誌《杜鵑》上的〈少爺〉、〈我是貓〉諸篇，輕快灑脫，富於機智，是明治文壇上的新江戶藝術的主流，當世無與匹者。」──魯迅（作家）
作者介紹作者簡介
夏目漱石 1867~1916
本名夏目金之助，出生於東京，1893年自東京帝國大學英文系畢業，1900~1902年曾赴英國留學，專攻十八世紀英國文學。歸國後暫執教鞭，直到1905年發表長篇小說《我是貓》後一舉成名，於1907年辭去所有教職，成為專職作家。
夏目漱石自幼學習漢文，作品融合東西方文化精華，在日本近代文學史上享有崇高地位，被譽為日本的國民作家。而從1907年到1916年病逝為止，夏目漱 石身為職業作家的時間只有短短十年，卻創作出許多優秀傳世的作品，同時對於提攜後輩不遺餘力，如芥川龍之介、內田百間等都曾是其座下門生。知名小說作品包 括《我是貓》、《心》、《少爺》等，另作有漢詩、俳句、短篇小說和隨筆。
譯者簡介
劉振瀛
畢業於日本東京高等師範大學國文系。歷任北京師範大學日本文學系副教授、教授，北京大學東方語言文學系講師、副教授、教授、博士生導師及日語教研室主任。譯有《少爺》、《小說神髓》、《我是貓》等。
序推薦序
黃昏武士的寓言
中研院台史所副研究員 吳叡人
「爾所見者為利害關係之世，予所立足者乃道理是非之世；爾所見者為現象界，予所見者乃實相界。」──夏目漱石、『断片』（明治三十八年）
《少爺》可謂一篇源於法國哲學家柏格森所謂「生命衝動」（elan vital）的創作。夏目漱石以他自幼熟悉的江戶方言與落語口吻，在一個禮拜到十天之間一氣呵成，寫完一百四十九張稿紙，其間極少修改，彷彿生命力以沛然莫之能禦之勢從筆下流洩而出，自然地渲染出一幅莽撞、率真、富正義感而元氣淋漓的江戶兒（江戸っ子）畫像，在充斥著日本近代文學的「苦惱的近代知識人」典範──包括漱石自己日後創造的三四郎和「高等遊民」長井代助──之外，另外塑造了一個完全對立而獨立的原型。有趣的是，這樣一個完全非典型的人物卻捕捉了明治維新以來在嚴厲的國家規訓和急速現代化下變得過度壓抑、畏縮的日本人的心，讓這個莽撞的，帶有古風的江戶兒至今仍是憂鬱的日本民族最喜愛的文學人物之一。
故事很簡單。一個在東京出生長大，生性莽撞率直而富於正義感的青年（「少爺」）因莽撞的決定而到四國的松山就職，擔任舊制五年中學的數學教員，可是一到了那裡，他莽撞率直的個性就和學校當權派（校長「狸貓」和教導「紅襯衫」）的偽善陰險直接衝突，讓他吃了不少苦頭。最終，充滿正義感的主人翁為了替被紅襯衫陷害調職的英語教師古賀打抱不平，和學校裡另一位正直的外來者，也就是東北出身的數學科主任堀田（「豪豬」）一起修理了紅襯衫和他的跟班兼共犯的美術老師（「馬屁精」）一頓，不過兩人也因此而被迫離職。「少爺」於是回到東京轉任輕軌電車的技師，和忠心的年邁女僕阿清一起過日子。
這其實是一個簡單「賞善罰惡」的故事，在江戶落語中常見，但它確實是一個好看的故事。事實上，如果讀日文原文，熟悉江戶腔，甚至懂得一點落語的話，你還會覺得這個故事好聽極了。一邊讀一邊想像「少爺」用那有趣的江戶腔連珠砲般地咒罵那些偽善的鄉巴佬，你真的會感覺彷彿在淺草聽寄席落語般的過癮－而且好笑。或許，一般讀者──特別是在現實世界中受盡壓抑之苦的日本上班族──讀到這個層次就夠了。「少爺」這樣的人物在現代日本社會的現實當中幾乎不可能存在，然而透過閱讀他在書中對體制誠實，甚至口沒遮攔地咒罵，小市民的委屈獲得了抒解，也為明日的奮鬥與忍耐帶來了一點力氣。這種情緒淨化（catharsis）的功能，有點像居酒屋帶給日本一般市民的慰藉作用：讓壓抑的情緒暫時解放，讓隔離人與人的高牆瓦解，讓情感短暫自由交流，於是在帶著微醺傾心交談的瞬間，小市民從國家與資本的規訓逃離，獲得了短暫的自由。
然而文本閱讀有無盡的可能性。做為日本的「國民作家」，寫遍了日本人面對現代文明的惶惑不安，因而受到日本國民長久愛戴，至今盛名不衰的漱石的這部非典型作品，更是不會逃過文學評論家多疑之眼的嚴密檢視。拜這些深度閱讀者的努力之賜，我們於是知道了更多理解《少爺》的方式。
比方說，我們可以從作家漱石個人生命哲學的角度為這本書定位。這又有幾種不同的看法。立教大學教授石崎等主張，漱石小說中一直存在兩種生命理想──以天下為己任的「士大夫」與隱遁的「逸民」，而他的生命發展軌跡則是由前者向後者過渡的過程，例如初期作品《少爺》與同期作品《野分》《二百十日》屬於「士大夫」精神的「社會正義」系列，但從《三四郎》、《それから》以後內省性格愈來愈強烈，逐漸過渡到「逸民」精神。評論家宮井一郎則主張漱石的內在世界存在一個追求人格與自由的「人格社會」與追求現實利益的「利益社會」的對立，終生不易。這個對立最早出現於《我是貓》裡面的苦沙彌與金田家的衝突，然後到了《少爺》，漱石對自由的強烈渴望，以及對利益社會的強烈厭惡，於是以一種被現實社會尺度視為「瘋狂」的方式表現在主人翁對教育體制的衝撞之上。
又比方說，我們也可以對本書進行一種文化的，乃至文明論的解讀。這就是著名的保守主義評論家江藤淳的立場。江藤銳利地指出《少爺》裡面這個「江戶兒」的個性反映了漱石本人在成長期受到的江戶武士與町人（商人）階層文化與感性的薰陶，而他刻意採取落語故事的方式描繪一個性格平面的主人翁，而不用現代小說的寫實手法捕捉人性的多層次與矛盾，目的就在彰顯「少爺」這類人物是非寫實的，是在現實中不存在的一種理想型。不只如此，「少爺」這個融合了武士與江戶町人氣質的主人翁之所以不存在於現實，還有另一層歷史的，以及文明的意義：武士與町人氣質代表一種已經消逝的文化，一如藤澤周平的《黃昏清兵衛》，因為明治維新之後日本就一頭栽進了無法回頭的西化與現代化浪潮，而代表所謂「現代性」的功利主義價值觀也完全取代了江戶時代的武士與町人文化。也因此，代表武士精神的「少爺」和「豪豬」雖然痛快地修理了代表現代文明的惡人「紅襯衫」，還是被迫離職，因此終究還是「敗者」。最終，現代文明戰勝了江戶文化。這個解讀，清楚地反映了江藤淳個人的文化保守主義。
甚至我們還可以做大歷史的，以及政治的解讀。東京外語大學教授柴田勝二的《漱石の中の〈帝国〉》（二ＯＯ六）另出機杼，把漱石「國民作家」的稱號，從「屬於全體國民的作家」這個原始意義擴大為「國民主義／民族主義的作家」。在他的解讀之中，《少爺》描寫的不再是一個逝去的江戶武士與町人文化，以及對現代文明的抵抗，而是致力於現代化的明治日本與西洋帝國主義的對抗。主人翁「少爺」的武士氣質，不再是江戶或明治維新敗者諸藩的武士氣質，而是維新中的勝者，也就是薩摩與長州武士的氣質，而最具象徵的代表人物則是西鄉隆盛。於是，「少爺」與「紅襯衫」（喜歡讀俄國作家高爾基）的對抗，變成了薩、長武士所創造的明治日本與俄羅斯對抗──也就是日俄戰爭的隱喻。最終，「少爺」雖懲罰了「紅襯衫」，卻被迫離開松山中學校，則是日俄戰爭後三國干涉還遼的暗喻，也是明治末期日本民間對戰爭「雖勝猶敗」而爆發之民族主義情緒的根源，以及漱石寫作本書的背景。柴田的驚人解讀，明顯地反映了當代後殖民研究的影響。
然而不管怎麼讀，或許我們最終還是必須回返人的處境（human condition）。所謂「經典」的意義之一，就是它提供了一種超越歷史與文化脈絡的，從普遍人性角度加以閱讀的可能性。「少爺」是武士與町人後裔，說的一口江戶腔，他或許是漱石的化身，或許是一種抵抗西洋文明的本土文化認同的象徵，也或許可以是明治日本與列強周旋的隱喻，但他的莽撞卻率真的個性，他快意恩仇，仗義助人的遊俠行徑，以及他和體制與主流價值直接對抗的笨拙與勇氣，卻體現了一種跨越文化、國界，乃至時代的，關於人的自由與正義的共同理想。人活在社會之中，受社會的制約與規訓，雖生而自由卻不得自由，並且不得不在種種規範之下存活，於是法國哲學家盧梭會說：「人生而自由，但卻無處不在枷鎖之中。」社會規範總是體現主流價值觀與其偏見，法律只能實現局部正義，受污辱與損害的弱者如何解放，如何獲得正義？不完美的人只能創造出不完美的社會，不完美的法律，不完美的政治，於是受苦的人們只能在夢中，在故事與傳說，在戲曲之中，想像、傳頌某種任性的，自由的，勇敢的，溫暖的，親切的，可以為我們實現正義的形象與身影，像我們的「少爺」。武士做為一種階級早已消失，然而武士做為一種尊貴的公共獻身精神（noblesse oblige）依然可能存在。在這個意義上，我們或許可以很放心地，用一種跨文化、跨歷史，乃至無歷史的的方式－用一種讀寓言的方式，來讀《少爺》吧。
（2015.5.13南港四分溪畔）
參考資料：
1.《日本現代文學大系 17: 夏目漱石集（一）》（東京：筑摩書房，昭和四十三年）
2. 江藤淳 《夏目漱石》（東京：角川書店，昭和四十三年）
3. 柴田勝二，《漱石の中の〈帝国〉：「国民作家」と近代日本》（東京：翰林書房，2006）
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START！
スタート！ |
所謂舊書不厭百回讀，熟讀精思子自知。
今天給大家介詔一本書，
瑞昇出版，書名為START！，
現代人在3C產品的環繞下，與書共舞的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
不疾不徐，說不定另有所不同的體會。
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以下是本書的內容簡介：
傾注對電影的熱血夢想，化不可能為可能！
「既然沒有人要拍，就由我自己來！」
一句話，中山七里自行將《連續殺人鬼青蛙男》拍成紙上電影！
‧《連續殺人鬼青蛙男》竟然拍成電影！？
「上顎被鉤子勾住，一具全裸女屍懸掛於大廈十三樓……」
將人命當兒戲的青蛙男，接二連三犯下隨機殺人事件。慘不忍睹的死者遺體附近，總會留有一張宛如幼童字跡般的「犯罪聲明」。
視「人命」為「青蛙」的無差別殺人慘案，將「人性」逼近「瘋狂」邊緣……
這樣殘虐駭人的兇殺情節，竟然有人要將它搬上大螢幕！？
‧《連續殺人鬼青蛙男》拍攝困難重重、意外不斷！？
出資的大股東以資金威脅導演，硬是想要干涉其中。
以人道關懷為宗旨的團體，屢次要求導演撤除某些內容。
此外，還有輕率的男偶像與醜聞纏身的招牌女優，
一堆頭痛的問題之外，竟還發生弔詭的命案！
負責拍片的知名導演大森，是個性格暴躁卻又堅持完美主義的重病老人。將這部電影視為導演生涯遺作的「他」，會如何面對這一連串「阻礙」？
究竟本片能不能在重重難關中殺青？
原本迷惘又毫無鬥志的副導，能否重拾對電影的熱血夢想？
強烈到近乎扭曲的電影狂熱、被鮮血染紅的拍片現場、
難以釐清的理想與現實、揭開電影製作過程中最不欲人知的真實與虛偽！
「電影」究竟是什麼？它值得讓人賭上生命嗎？
繼音樂推理小說之後，中山七里再度超越自我，推出新類型電影推理小說
各界好評
這本劇情原創性甚高且具備推理解謎元素的《START!》，足以讓大眾深入了解當今電影產業所衍生各種層面的問題，特別是當電影劇本改編自社會聳動話題的小說文本時，全體工作人員勢必面迎的社會衝突。《START!》不僅是一部細膩地描寫電影生產過程的社會派推理小說，其中所點出的各項議題更是值得台灣社會每一份子深思，並設想所謂「電影」在社會中的本質和功能究竟為何。──《舟動之穿林吟嘯行》舟動
《START！》書中將電影拍攝的細節與艱難，幕後各方資金協調，複雜的角力互動，工作劇組的磨合與成長，媒體公關操作以及社會輿論的壓力，都描寫得絲絲入扣，而亦加入了兇殺事件與推理情節，整部作品涉及多面向的議題，卻揮灑自如恰到好處，又是一本令我拍手叫好的傑作！──《夏天走過義大利》Vernier
呼……這次試讀的這本實在太讓我熱血沸騰，心得有點亂撞的感覺，這部故事中拋出的思量成分厚重，我想中山七里是透過導演大森發出狂吼，吼翻社會在價值判斷上可笑的謬論。什麼是虛偽？又什麼才是用心？──《閣樓之窗》飛樑
作者中山七里的字裡行間，每一個段落的鋪陳、每一場戲的對峙、每一個角色的心境，人物互動躍然紙上，都寫得彷彿讓人在看一場精彩的電影，非常值回票價。──《書寫人生》李肯特
中山七里覺得這麼血腥太難拍電影，自己模擬了一個把《連續殺人鬼青蛙男》拍成電影過程的故事，《連續殺人鬼青蛙男》劇情相關出現的很少，因此即使沒看過這本小說看《Start!》也完全沒有問題唷！──《浮動スケッチ。漂浮素描》Mitsu
我看見了一本「書」到一部「電影」的階梯，每踏上一步一階都得小心翼翼，最後才能敞開電影院的大門迎接買票進場的觀眾。──《mytvidea 愛看電視筆記簿 讀書類》優雅
《Start！》中的犯罪行為全都發生在片場，而破案的關鍵也與電影製作的流程息息相關，可以說沒有電影拍攝的過程就不會有相關事件的發生與破解，舉凡攝影、劇本、剪輯等等，每一個環節都可能是線索的一部分……只能說過程不僅有閱讀的樂趣，也有想像中視覺的動感，相當過癮。──《苦悶中年男的情緒出口》苦悶中年男
如同台灣表演藝術大師李國修老師那句觸動人心的名言：「一輩子做好一件事，就功德圓滿了」，擺脫潮流濫觴與過於世俗的考量，專心淬鍊所屬領域的價值，不僅是創作之道的極意、也是做人處事的根本所在。不論是虛構角色的大森宗俊、還是現實中的李國修，透過《Start!》這本作品，我彷彿在他們身上看到共同的靈魂。──《橫濱馬車道六番館》馬車道爵士
作者介紹作者簡介
中山七里
1961 年出生於岐阜縣。日本人氣推理作家。
以《さよならドビュッシー》（再見，德布西）榮獲2009 年第八屆「這本推理小說了不起！」大獎。作者另一本《連續殺人鬼青蛙男》也於同年度參賽，兩部作品風格迥異，卻有著同等級的精采程度，中山七里因此成為史上首位同時有兩部作品入圍該獎項的作家，足以證明他深厚的寫作實力！
作者自述：
「很多人讀完《連續殺人鬼青蛙男》後，都會異口同聲地說：『青蛙男很難拍成電影呢』。不過，就是因為太常被這麼說，所以我才會想到說：『好吧！那就由我自己來把它拍成電影！』」－摘自「ReaderStore- 中山七里專訪-〈用拍電影的意圖，完成了此書〉
其他著作有：
《開膛手傑克的告白》、《七色之毒》、《五張面具的微笑》、《永遠的蕭邦》、《連續殺人鬼青蛙男》、《テミスの剣》、《嗤う淑女》瑞昇文化陸續出版，敬請期待。
導讀者簡介
寵物先生
台灣推理作家協會會員。以《虛擬街頭漂流記》獲第一屆島田莊司推理小說獎首獎，另著有長篇《追捕銅鑼衛門：謀殺在雲端》、《S.T.E.P.》（與陳浩基合著）和〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅線〉等短篇創作。
譯者簡介
林美琪
在出版界工作多年，現為專職譯者。對翻譯工作一往情深，享受每一趟異國文字之旅，快樂筆耕。
譯有：中山七里推理系列作～《開膛手傑克的告白》《七色之毒》《五張面具的微笑》《連續殺人鬼青蛙男》《Start！》（瑞昇文化出版）
另有生活類譯作：《從瀑布修行到戀愛成就》、《父母老後為什麼總是那麼固執？》、《當代建築大師提案哲學與智慧》、《40歲起，簡單過生活》等。
聯絡E-mail : mickeylin1966@yahoo.com.tw
目錄 一 敲定卡司
二 電影開拍
三 意外事故
四 全片殺青
五 公開上映
序導讀節選
中山七里的電影夢
隨著作品陸續出版，「中山七里」這名字已逐漸為台灣的讀者所認識。有具備青春之苦澀與勵志色彩的《再見，德布西》與《晚安，拉赫曼尼諾夫》，以及同樣以音樂為主題，融合國際情勢與恐怖主義的《永遠的蕭邦》，也有走灰暗風格的刑事偵查路線，探討社會議題的《連續殺人鬼青蛙男》與《開膛手傑克的告白》。短篇集方面，同樣是描寫人心的善與惡，他也分別寫出古典名探模式的《五張面具的微笑》與具濃厚社會派色彩的《七色之毒》。
…………
這些作品中，中山七里有個共通的堅持，那就是注重犯罪動機層面的描寫，以及結尾讓讀者大吃一驚的「逆轉」技法，徹底貫徹「大眾小說是反應社會的娛樂文學」之信條。此外，他每次創作決定的路線都會向責任編輯請益，詢問：「這次希望我寫什麼？」這種信任編輯的書市眼光，要求對方下訂單的方式也使他得以面對諸多題材的挑戰，開拓多元創作風格。
這本《START!》也不例外。只不過，這次編輯給的是「受大眾歡迎的東西」如此模糊的要求。於是熱愛觀賞影片，家中收藏四千部作品的他，選了「電影」當主題，原本想以戰後初期的昭和電影界為舞台，卻又收到了「儘量以現代為主」的回覆。於是他開始思索，苦惱要寫怎樣的故事。
就在這時，他去了電影的拍攝現場觀摩。當時拍的正是他的出道作《再見，德布西》，該電影二○一三年於日本上映，由橋本愛、清塚信也主演。他在那兒與劇組人員有了些交流──包括對原作，以及另一部小說的感想。
這「另一部小說」便是他的作品《連續殺人鬼青蛙男》，該作於《再見，德布西》獲獎當年亦一同入圍該獎，一時蔚為話題。同為大獎入圍作，劇組人員們自然兩作都讀了，並與中山七里交換了意見，有趣的是，相對於《再見，德布西》大眾化的勵志題材，眾人對於《連續殺人鬼青蛙男》一致作出「不可能拍成電影」的結論。
究其內容，《連續殺人鬼青蛙男》對於屍體的異常描寫、群眾因恐慌引起的殘暴，以及刑法第三十九條的諸多爭議，的確有可能成為影像化的阻礙。日本電影界因人權團體的抗爭，對於敏感的主題態度較為保守，畢竟題材的處理只要一個不小心，就會成為輿論標靶。
然而像是內心的反骨作祟般，中山七里心想：「既然沒有人要拍，就由我自己來！」這便是創作《START!》的契機，他寫下以電影拍攝團隊為背景，描寫電影人熱情、辛勞與瘋狂的故事。
本作視點是年約三十四歲的電影副導演宮藤映一，他正感於國產電影的品質下降，前途茫然之際，受到昔日合作的導演大森宗俊號召，拍攝一部名為「災厄的季節」之小說改編電影，過去的團隊再度集結起來。然而受到出資的帝都電視台掣肘，不僅派來電視台的人馬擔任監製與第一副導，女主角還撤換成醜聞纏身的演員。不僅如此，開拍之後，團隊陸續發生麻煩事，最後演變成殺人事件……
…………
更為生動的部分，是作者所描繪的電影界生態。過去昭和時期，日本電影幾乎由導演主導，造就許多個人色彩濃厚、名揚國際的優秀導演，然而現今在社會觀感、資金調度、票房考量等限制下，製片往往採委員會模式，一部片拍攝成為多方意見妥協下的產物。導演不再是獨裁者，電影卻也失去味道，成為不上不下的半成品，或媚俗的平庸之作。本作的大森正是一位「昭和作風」的導演，年紀一把仍不改火爆脾氣，對演員的演技指導與各項拍攝細節，展現其不容商量的態度，然而垂垂老矣的他，要如何對抗外界的諸多雜音？這樣的角色魅力更反應出作者對此類導演的嚮往，為本作增添一股正面力量的積極氛圍。
此外，老、中、青三代演員的同場飆戲、劇組對電視台外來人員的相處模式，以及拍攝期間可能出現的問題（如資金）等……這些片場生態在作者筆下更是活靈活現。據中山七里所言，他寫作前沒有特別取材，僅是藉由過去觀賞電影DVD附錄的幕後花絮去想像、揣摩實際的拍攝狀況。真是如此，足可見他對電影的熱愛了。
而拍攝團隊內部的緊張氣氛，更形成《START!》身為推理小說最重要的「動機」部分。究其根本，本作與《再見，德布西》一樣，是走勵志風格、故事性多於推理性的故事，然而中山七里不僅是將書中的案件當成過場，更藉由角色犯罪動機與舞台氛圍的連結，去凸顯「電影」這個主題。推理並非只是調味料，而是作為故事核心存在，不可或缺的部分。
而所謂的「勵志」，也與《再見，德布西》如同王道運動漫畫般，「主角奮發向上，克服一切困難」的故事結構不同。本作主角宮藤是三十多歲的電影人，故事開頭多可見到他對於自身志業的迷惘，終日渾渾噩噩過日子，直到再度受到大森團隊邀請，才終於找回自我。後半部的發展更是讓他的生涯發展有所突破。「這樣的人，會對未來感到不安，會想對工作認真……當他面臨有所覺悟的時刻，就會告訴自己：『這是你的start！』」中山七里受訪時的這段話，清楚說明他想藉由故事主線表達的觀念。書名取為「START!」，含意不僅是拍攝時隨著場記板「喀」一聲令下的「開麥拉！」對於宮藤而言，也是他人生的「開麥拉」。
從中山七里的故事裡，我們可以看到許多娛樂元素。然而透過他對創作的堅持，像是「必須要有逆轉」、「以編輯的要求為挑戰」，亦可看見他在「寫小說」這件事上，與本書的角色們有類似的職人特質。期許他能陸續推出優秀作品，再創佳績。
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警官的血（下）
警官の血（下） |
所謂三日不讀書，便覺面目可憎 。
今天給大家介詔一本書，
警官的血（下）是由佐佐木讓 所作，
出社會後，在一天的辛勞後，閱讀的時間可以說是越來越少了，
而好書值得細細品味，
一杯咖啡或茶加上一本書，便可渡過一個悠閒的下午，
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書，
但放下心中的定見，改用欣賞的觀點，
不疾不徐，必另有所不同的收獲。
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以下是本書的內容簡介：
● 榮獲「這本推理小說真了不起」No.1！
● 直木賞、山本周五郎賞、日本推理作家協會獎得主佐佐木讓警察小說巔峰之作！
● 「這本警察小說了不起」All The Best No.3！
● 日本Amazon讀者4.5★感動推薦！
● 日本朝日電視50週年紀念作．江口洋介、伊藤英明、椎名桔平主演！
● 知名譯者王蘊潔傾力翻譯
兩起早被世人遺忘的懸案，卻意外促成了三代警官世家，
在他們體內流動的是超越時效的執著，還是誓必破案的血脈？
安城民雄對於父親清二的記憶並不多。
在民雄就讀小學三年級時，擔任天王寺駐在所警官的父親清二過世了。那天夜裡，天王寺五重塔發生大火，理應嚴守崗位的清二卻不在火災現場，反而在不遠處離奇身亡。
民雄在清二身故後受到父親同僚的幫助，順利完成學業，也從三位警察叔叔的口中得知，清二之死疑點甚多，但卻只被當局當作不負責的自殺。為了洗脫清二的污名，也為了追尋父親的背影，民雄選擇了和清二相同的路；但民雄並沒有想到，迎接他的竟然是艱辛殘酷的臥底行動。
安城和也決定追隨父親和祖父，他不顧叔叔的勸阻成為警察，並進入警視廳搜查四課。然而和也與父親民雄一樣，擔負的是需要完美偽裝的臥底偵察行動。在進行任務時，和也終於明白了民雄傾一生之力私下調查的懸案──涉及到祖父清二，以及當年民雄臨終前所得知的悲痛真相…… 作者介紹作者簡介
佐佐木讓
1950年出生於北海道，畢業於札幌月寒高中，在本田技研任職後成為自由工作者，亦於東京農業大學擔任客座教授。佐佐木讓於1979年以《鐵騎兵的跳躍》獲得ALL讀物新人獎。《來自擇捉島的緊急電報》於1990年獲得山本周五郎獎、日本推理作家協會獎和日本冒險小說協會大獎。2002年以《武揚傳》獲得新田次郎文化獎；2010年再以《在廢墟中乞求》榮獲直木獎肯定。
佐佐木讓創作類型橫跨警察小說、冒險小說與時代小說，故事主題兼採歷史與犯罪，風格獨特，也時常透過小說關注日本時事與社會問題。2007年出版的《警官的血》，在2008年的「這本推理真了不起」榮獲第一，其充滿曲折、波瀾萬丈的劇情深受好評。
著有：《制服搜查》、《警官的血》、《暴雪圈》、《巡查的假日》、《非法販賣人》、《警官的條件》等多部作品。
裝幀設計者簡介
王志弘（Wang, Zhi-Hong）
平面設計師，1975年生於台北。2000年成立個人工作室，2008年開始與出版社合作設立書系，以設計、藝術為主題，引介如荒木經惟、佐藤卓、橫 尾忠則、中平卓馬與川久保玲等相關之作品。國際平面設計聯盟（AGI）會員，設計作品曾六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA葛西薰評審獎與銀 獎、韓國坡州出版美術賞，並多次入選東京TDC。
譯者簡介
王蘊潔
一腳踏進翻譯的世界將近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不斷摸索和學習中，譯書數量已經超越了三圍的總和。譯有《永遠的0》、《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。
著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》
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