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死心眼的個性 ねにもつタイプ |
所謂勤動筆墨勤看書。 |
以下是本書的內容簡介： 真實世界的愛麗絲、日本文壇的艾蜜莉…… 講談社散文獎得主，岸本佐知子的狂想曲華文首譯本！ 譯有日文版《陰道獨白》、《柳橙不是唯一的水果》的超人氣翻譯家， 文筆、譯筆俱魅力十足，奇思異想絕佳綻放之力作！ ★第二十三屆講談社散文獎（2007年）。 ★日本亞馬遜四顆半星讀者高分評價。 ★「Craft Ebbing商會」珍貴日版插圖，令人莞爾的直覺式幽默展現。 ■SACHIKO死心眼的個性 這一本散文集結了五年多的時間裡，作者岸本佐知子為《筑摩》月刊撰寫的專欄文章，雜誌專欄就叫做「死心眼的個性」。岸本自己都說，她有著凡事追根究柢這樣子的死心眼個性，正因如此，一件件奇妙的觀察思索才能一一寫下、構成本書。或許，誰沒有一點「死心眼的個性」呢？人總在一些與眾不同的地方，有些自我的堅持、有些任性的想法、有些不為人知祕密儀式。透過這本《死心眼的個性》，你說不定也會勾起一些屬於你的死心眼的記憶！ ■SACHIKO的生活狂想曲 岸本有著一雙對日常事物觀察入微的眼睛，特別的是，觀察了之後，她更要嵌入腦袋細細思索一番。在她的筆下，微小的事物都好像變成一件大事、沒有生命的事物都好像鮮活了起來、久遠的記憶就像會來到眼前跳舞，一切都是那樣活靈活現。一個人最自由奔放的就是想像力，本書讓你可以隨性所至翻開和闔起，看到哪裡、想像力就暢遊到哪裡，絲毫不需受任何順序所限，這是一本陪伴你日常生活的散文！ ■SACHIKO的異想世界 △△山上的泡澡纜車、新宿街頭直徑三十公尺的大洞、賣了一整打雙黃蛋的殭屍街雜貨店……她說得活靈活現，簡直讓你相信她親歷其境！你會好想知道是不是真的有那種地方？真的發生過那樣的事？然後，打開GOOGLE搜尋，想說下一次旅行也來去見識看看，GOO了許久，卻怎麼樣也找不到類似情事！正懊惱著是不是被她騙了之際，才會恍然大悟……。接著，你會轉頭跟朋友說「欸！你是否曾聽過……？」 ◎本書特色 ‧寫譯俱優的岸本佐知子（KISHIMOTO SACHIKO），散文作品於華文世界首度譯介。一次飽覽她在《筑摩》雜誌備受歡迎的專欄「死心眼的個性」五十二篇散文。 ‧川上弘美、小川洋子、北村薫都為之傾心，最不可錯過日本女流作家；這本難得的半自傳式精巧散文作品，是認識岸本佐知子的最佳媒介。 讀著讀著，你會掉進她鋪設的思路迷宮裡，就像掉進愛麗絲的兔子洞裡…… 看了幾篇，就會覺得想跟她交朋友：比如說她自我解嘲是「白目星球人」，就也想跟她說「嘿！我也是跟你同一個星球的人」。 任你隨性翻開闔起，讀來完全沒有壓力，還會勾起你曾經想過的一些「有的沒的」的事情！ 【推薦人】 村上達朗(日本重量級版權、作家經紀人)・專業推崇 楊明綺(資深日文譯者)・撰文推薦 天野健太郎／吳季倫／黃友玫／黃碧君／陳系美／韓良憶 ・ 譯心一意推薦 【推薦語】 「台灣終於挖到寶了！散文竟然可以寫成比小說還自由、細膩、荒謬。以為在讀散文，但笑著笑著忽地發現你已在她的異想世界裡。 」──天野健太郎（聞文堂LLC公司代表，譯者） 「岸本佐知子是日本最棒的散文家，寫散文的人都必須以岸本女士為標竿。擅長寫散文的她，在日本如何被視為至寶？由本書可見端倪。」──村上達朗（日本版權經紀Boiled Eggs公司社長） 「這一次，乘著譯歌的翅膀，帶你飛進岸本佐和子的瑰奇城堡裡。」──吳季倫（日文譯者） 「觀察細膩、想像力豐富卻又少一根筋，抱持一顆赤子之心的白目星球人，脫離常軌的思考模式，就像闖進現實生活中的櫻桃小丸子般令人莞爾。」──黃友玫（日文譯者） 「岸本的腦袋有著另一個微宇宙，從常軌和常識逸出的奇妙想像，卻能引發莫名的同感。」──黃碧君（日文譯者） 「除了「岸本式」的「信雅達」，她的無厘頭、跳躍性思考，字裡行間無所不在，更凸顯全書的幽默風格與妙趣橫生！」──楊明綺（日文譯者） （以上依姓名筆劃順序排列） 作者介紹作者簡介岸本佐知子 KISHIMOTO SACHIKO 一九六〇年生。畢業於上智大學文學院英國文學系。專職翻譯多年。透過她的譯筆，將許多具有現代思維的西方作品引介到日本，現為日本文壇重量級翻譯家。著名譯作有：珍奈・溫特森的《橘子不是唯一的水果》、《給櫻桃以性別》、《守望燈塔》，米蘭達・裘麗的《非你莫屬》，伊芙．恩斯勒的劇本《陰道獨白》；陳志勇的繪本《失落之物》、《夏天的規則》等。另有編譯作品《畸戀小說集》、《畸戀小說集II》。 岸本不僅翻譯，也自己創作，擅以散文展現內心思維的靈動、活潑，文筆頗有自身獨特的味道，很能打動日本讀者的心。出版多本散文集如《気になる部分（在意的部分）》、《なんらかの事情（某些因素）》，以及這本《死心眼的個性》，並以此書榮獲第二十三屆講談社散文獎（2007）。 譯者簡介 張秋明 淡江大學日文系畢業。結束十年上班族生涯後專事譯職，喜愛旅遊與閱讀。譯有：《父親的道歉信》、《回憶 撲克牌》（麥田）、《模仿犯》、《火車》（臉譜）、《雛菊的人生》（時報）、《有故事的昭和現代建築：東日本篇》（日出）、《愛沙尼亞 九日慢行：古城、森林、海邊葦草與尋訪鸛鳥蹤跡》（日出）等書。 目錄推薦序〈翻譯「夢」「想」〉──楊明綺一 A 關於尼古 2 機器 3 星球人 4 高處不勝寒 5 人間 6 △△山的回憶 7 殭屍街始末 8 在郵局裡 9 絕交丸 10 新事業 J 管子 Q 裡面的小房間 K 妖精國的陰謀 二 A 摘自日記 2 鄰居 3 奧伯古格爾問題 4 「每天是EVERYDAY」 5 令人納悶的髮型 6 桃子 7 無影無蹤 8 夏日的回憶 9 眼球遊戲 10 只有一次的書信往來 J 戰記 Q 里斯本的地面電車 K Don’t Dream 三 A Watch Your Step 2 黃色圈圈中 3 作法 4 心理準備 5 存活 6 奧運外一章 7 先跟一般人一樣 8 又不是野餐 9 地板下的仙貝 10心煩意亂 J 鰻鯰團 Q 行過彆腳橋 K 居民錄 四 A 夏天的逆襲 2 寒蟬 3 十五光年 4 火鍋的季節 5 西太后的玉 6 近日的我 7 我的富士 8 房間的本我 9 美食隨筆 10 可愛的小寶寶 J 難題 Q Eye Spy K 那一夜的回憶 結語 文庫版結語 序推薦序翻譯「夢」「想」 －－「夢（白日夢）」「想（奇想）」如何翻譯？唯有「信、雅、達、趣」！ 楊明綺（《超譯尼采》系列資深譯者） 從事日文翻譯多年，我時常留意日本書市動態，無論是日文書或日文翻譯書，都是我關注的焦點；也因此在「同行」方面（與我同樣從事翻譯工作的日本翻譯者）我特別注意到岸本佐知子女士。 岸本女士譯介多本英文小說，像是尼克爾森・貝克（Nicholson Baker）的《夾樓層（The Mezzanine）》（暫譯），珍妮特・溫特森（Jeanette Winterson）的《柳橙不是唯一的水果》、《給櫻桃以性別》、《守望燈塔》，史蒂芬・米爾豪瑟（Steven Millhauser）的《艾德溫・穆爾豪斯（Edwin Mullhouse）》、米蘭達・裘麗（Miranda July）的《非你莫屬（No One Belongs Here More Than You）》（暫譯），莉迪亞・戴維斯（Lydia Davis）的《故事的結局（The End of the Story）》（暫譯）等，好譯筆讓她在日本譯壇佔有一席之地，也讓喜歡閱讀外國小說的日本讀者們推崇備至。她的最新譯作是女作家茱迪‧巴德尼茨（Juddy Budnitz）的小說《健康茁壯的美國嬰兒（Nice Big American Baby）》（暫譯），帶點奇幻風格的故事，由岸本女士譯介再適合不過了。 我曾偶然翻閱某本日文雜誌，看到關於岸本女士的報導，赫然發現這位日本翻譯界的A咖級人物畢業於上智大學。上智大學在日本是與慶應、早稻田等明星私大並駕齊驅的私立大學，英文系更是該校的明星科系之一，足見岸本女士的外文功力底蘊深厚。我曾於上智大學的研究所進修，雖然與岸本女士唸的是不同科系，但某種程度來說，算是學姊、學妹的關係，也算是同行，能和日本的譯界前輩有著一點點相同的背景，我深感榮幸。尤其令我佩服的是，岸本女士不僅有好譯筆，更「譯而優則寫」，出版了散文集，她獨樹一格的寫作風格，深受女流作家小川洋子喜愛。除了小川洋子在廣播節目中，大力推薦岸本女士的著作之外，川上弘美、北村薰等人也公開表示自己是她的書迷。 岸本女士將自己在日常生活中的各種「白日夢」與「奇想」寫成散文集《ねにもつタイプ》（中文書名：死心眼的個性），她的奇想風格讓我聯想到日本文豪森鷗外的長女，也就是知名女流作家森茉莉。森茉莉在她的半自傳式奇想名作《奢侈的貧窮》中，用其一貫綺麗浪漫，又充滿魔幻魅力的文字，描述生活上的瑣事。岸本女士的文字沒有森茉莉式的隱晦譏諷，而是多了一些溫暖綺想，哪怕是一件再尋常不過的東西，生活中一個不經意的動作，在岸本小姐的眼中都能幻化成不可思議的想像，遊走於虛實之間，讓人忍不住會心一笑。我想，覺得生活無趣的人看看此書，也能試著將擾人的芝麻小事轉換成另類人生趣味吧。 或許我們可將岸本女士的寫作也視為一種「翻譯」──把天馬行空的點子與幻想轉譯為文字，在某種程度上呼應了翻譯三原則： 信：她敘述了童年經驗和日常觀察心得，帶領讀者走入一個異想世界。 雅：她的遣詞用字清晰易讀，短篇幅的節奏明快，讀來無負擔感。 達：她將腦中的影像具體化為文字，但依然保有畫面感，擴大了讀者的想像空間。 除了「岸本式」的「信雅達」，她的無厘頭、跳躍性思考，字裡行間無所不在，更凸顯全書的幽默風格與妙趣橫生！綜觀《死心眼的個性》，雖是文章獨立成篇，但寫作內容大致可分為「童年經驗」和「日常觀察心得」兩大類。根據心理學家皮亞傑（Jean Paul Piaget）的理論，七歲以下的小孩子以自我為中心（egocentrism），只從自己的觀點去看事情，雖然已經會使用語言和符號等去表徵外在事物，但是他們的推理能力並不符邏輯；直到七歲左右，認知發展正常的孩子就能想像自己看不到的事情。 由此對照岸本佐知子的童年經驗，孩子的世界確實充滿了「跳Tone」的個人色彩，例如她在書中提及的：名為「尼古」的毛毯與她發展出相濡以沫（口水吸吮）的親密關係；猶如高速列車疾駛的縫紉機……直至小學的「絕交丸」、中學的「麵包長腿叔叔」……孩提時期的想像力一路延伸到少年、青少年，甚至成為她成人生活的一部分。這令我聯想起美國導演理查林克萊特（Richard Linklater）歷時十二年拍攝完成的電影《年少時代》（註）（Boyhood）。這部電影的結尾有一段對白： “ You know how everyone’s always saying seize the moment? I don’t know, I’m kind of thinking it’s the other way around, you know, like the moment seizes us.”（人們總說要把握當下，但我認為是當下把握了我們。） 岸本幼年時期每個莫名、不知所以然的時刻，把握了當下的她，並且隨著時間的長河，沉潛為想像力的養分，於是她成年後的「日常觀察心得」，依然是童趣盎然的成人世（視）界。 愛因斯坦曾說：「想像力比知識更重要。」知識是有限的，想像力是無限的；然而，我們如何察覺每個妙思奇想的微小時刻，會在何時成為別具意義的吉光片羽呢？──善用想像力把握當下吧！夢想如是，寫作如是，翻譯亦如是。 二〇一五年二月 （註：《年少時代》從2002年開始，歷經十二年拍攝完成，記錄演員Ellar Coltrane飾演的Mason從六歲到十八歲的成長歷程。本片獲得第六十八屆英國電影學院獎、第八十七屆奧斯卡金像獎、第七十二屆金球獎、第六十四屆柏林影展等許多獎項。） ◎推薦者簡介 楊明綺 Mickey 東吳大學日文系畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修，專攻出版學。曾任時報出版編輯、台灣角川日文書籍組主編，目前專事翻譯。近期代表譯作有《接受不完美的勇氣：阿德勒100句人生革命》（遠流）、《超譯尼采》（商周）、《創造力的極論：村上隆在藝術現場談「覺悟」與「繼續」》（商周）、《松浦彌太郎說：假如我現在25歲，最想做的50件事》（悅知文化）、《我們的戰爭》（大田）等。 |
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