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我最愛的偵探:仁木兄妹的事件簿


所謂三更燈火五更雞,正是男兒讀書時。黑發不知勤學早,白首方悔讀書遲。
今天給大家介詔一本書,
春天出版社出版,書名為我最愛的偵探:仁木兄妹的事件簿
現代人在一天的辛勞後,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會有另一種體會。


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以下是本書的內容簡介:

「日本的克莉絲蒂」仁木悅子
代表作「仁木兄妹」系列傑作選!
日本亞馬遜書店讀者★★★★★好評推薦!

  個性溫和的植物學家仁木雄太郎、好奇心旺盛的行動派仁木悅子,推理狂熱兄妹所到之處必有事件發生!

  哥哥雄太郎是我行我素的高個子植物學者,妹妹悅子則是充滿好奇心的圓潤女孩。身為推理狂的兩兄妹到哪裡都有事件發生,兄妹倆憑靠著現場留下的線索展開了一連串的推理挑戰……

  不同於一般推理小說,本書貫穿全文的明亮感獨樹一格,以散發著某種暖洋洋氣氛的昭和時代為舞臺,不管看的人是誰都能從中得到樂趣!
 

作者介紹

作者簡介

仁木悅子


  一九二八年生於東京都。四歲時被診斷出胸椎結核,過著不良於行的生活。二十五、六歲時開始寫作,一九五七年以《貓知曉》獲得第三屆江戶川亂步獎。一九八一年以《紅貓》獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇獎。文風帶給讀者耳目一新的感覺而深受歡迎,成為本格派女推理作家的先驅。一九八六年辭世。亦以大井三重子為筆名發表童話,著有《星期三的哥爾德》(偕成社文庫)等作品。
 
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ST警視廳科學特搜班:黑色調查檔案
ST警視庁科学特捜班 黒の調査ファイル


所謂知識上的富有可以享受心靈上的滿足。
今天給大家介詔一本書,
ST警視廳科學特搜班:黑色調查檔案是由今野敏 所作,
出社會後,讀紙本書的可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會發現另一個不同的天地。


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以下是本書的內容簡介:

2015,五色齊發!!
史上最強科學搜查部隊、最破格的警察小說組合始動

  有時候,拳頭遠比言語更具說服力!

  科學X武術 來自黑幫的挑戰,ST蹲好馬步全面迎擊


  龍套演員內藤茂太一時不察上了詐騙集團的當,愈想愈不甘心,找來幾個朋友一起假扮幫派分子演一場復仇大戲,卻不知正一步步深陷兩大中國黑幫勢力爭奪戰的漩渦之中……

  新宿歌舞伎町兩大角頭針鋒相對,眼見雙方火併就要一觸即發;無獨有偶,四處發生的無名火弄得人心惶惶,ST協助警方追查起火原因,發現每次失火前必伴隨著靈異現象。謎樣的火災與幫派衝突是否有著不可言說的危險關係!?

  ST化學專家、武術高手黑崎勇治沉默是金,卻氣場強大!
  與以暴力打天下的黑道殺手正面交鋒,鹿死誰手?

本書重點

  1、今野敏為日本警察小說的旗手,為警察小說開拓新境界,站穩類型小說地位。
  2、《ST警視廳科學特搜班》系列已改拍電視劇、電影,電影版票房突破十億日圓。

  ST警視廳科學特搜班系列
  【角色人物介紹】


  赤城左門:
  ST的法醫學專家,具有吸引人的獨特氣質,一出現經常身邊就會形成人牆,但本人卻認為獨來獨往才是他的生活方式,患有「社交恐懼症」(?)

  青山翔:
  ST的文書/心理學專員,同時也是美男子一枚。專攻心理分析、人物側寫的專家,能夠從犯案手法準確描述兇手特徵、行為模式,只消一眼即可說出一個人的人格特性。弱點是極度潔癖所引起的秩序恐慌症,處在有條不紊的環境下會坐立難安。

  黑崎勇治:
  精通各種武術,ST的第一化學專員,專長是鑑定化學意外、毒氣意外等,嗅覺異常靈敏,可分辨出微量的化學物質,已經到了香水調香師和香道高手的等級,人稱「人肉嗅覺感測器」。不是啞巴,但幾乎不說話。

  結城翠:
  物理專員,ST唯一的女性,火辣辣的身材常讓在場的雄性動物失了心魂。彈道與聲紋比對是她的專長,擁有異常靈敏的聽覺能力,最想當個潛水艦的聲納手,可惜因幽閉空間恐懼症,夢想永遠無法成真。

  山吹才藏:
  ST的第二化學專員,藥學專家,負責毒品等物的調查分析,同時也是具有僧籍的曹洞宗正式僧人,兼營家中的寺廟業(!?)。

  百合根友久:
  統領ST,高考出身的菁英警官,代表ST與警察體系溝通往來。常因為年紀輕而被看扁,在關鍵時刻又得出面扛起責任,一直努力要當一個稱職的三明治主管。 

作者介紹

作者簡介

今野敏


  1955年出生於北海道,興趣廣泛、多才多藝,是名日本空手道高手,還善於射箭、模型製作、潛水等。大學時期即開始寫作,曾任職知名唱片公司,之後全心投入於創作之中,擅寫多種領域的高質量娛樂小說,著作超過上百部。

  2006年以《隱蔽搜查》獲吉川英治文學新人獎,2008年以《果斷:隱蔽搜查2》獲山本周五郎獎及日本作家協會獎,成功開拓警察小說新境界,躍居一線作家。其他還有改編為日劇大受好評的「ST警視廳科學特搜班系列」及「東京灣臨海署安積班系列」等作品。

譯者簡介

劉姿君


  輔大譯研所修畢,曾任職於日商公司、出版社,現為專職譯者。

  譯作有《路》、《女神的逆鱗》、《錯誤》等作品。 
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輸不起 ~13 GAME~
13ゲーム ─そして、僕たちは殺しあった─


所謂不斷認識自己的無知是人類獲得智慧的表現。
今天給大家介詔一本書,
輸不起 ~13 GAME~是由日高由香 所作,尖端出版,
出社會後,在聲光電子的環境下,看書的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您會有不同的領悟。


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以下是本書的內容簡介:

★上市兩週緊急再版!課堂上傳閱度超越湊佳苗、東野圭吾,超人氣驚悚小說《對不起》作者全新話題作!
★各大校園師生私下瘋狂推薦,日本最大手機小說網站「魔法i樂園」百萬人次分享!史上最強實況死亡遊戲開戰!
★13名高中生 x 13張生存卡,眼前的每一個決定,瞬間翻轉勝負──
★紀伊國屋、丸善書店、TSUTAYA等各大書店暢銷排行榜推薦。


  總獎金1億3000萬──
  這就是我們生命的價格。

  由日本掌權者們暗地裡所組成的祕密組織,在冷戰時期打造了一個地下設施。
  在那裡,一群閒暇有錢人們為了娛樂所舉辦的「死亡遊戲」正進行著。
  被選中集結於此的是十三名各自懷有創傷的高中生們,
  攸關他們存亡的生存遊戲即將開始!

  《對不起》作者日高由香 備受注目全新作品!
 

作者介紹

作者簡介

日高由香Yuka Hidaka


  著有《對不起》、《輸不起 ~13 GAME ~》。
  相關著作:《對不起》 
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身為職業小說家(限量硬殼精裝版)
職業としての小說家


所謂書到用時方恨少,事非經過不知難。
今天給大家介詔一本書,
由村上春樹所作,書名身為職業小說家(限量硬殼精裝版),時報出版出版,
出社會後,可以說是越來越少閱讀了,特別是紙本書,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定別有一番風味。


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以下是本書的內容簡介:

村上春樹的自傳性隨筆
──硬殼精裝「限量」典藏版本──

  「本書是村上春樹自述如何寫小說的書。幾乎等於他的生活自述。」──知名文學翻譯.評論家柴田元幸

  一個人,三十五年,十三部長篇小說
  為誰寫?
  如何寫?為什麼繼續寫?
  寫小說心要多強?

  村上春樹第一次真正面對全世界讀者,深入思考、詳盡敘述自己所寫小說的現場,和背後文學涵養。出乎讀者預期的一本書,終於出現!

  雖然擁有享譽全世界的高知名度,但許多事情始終包覆在神秘的面紗中,全書十二章變化豐富的結構,滿載自傳性故事,伴隨趣味幽默,坦誠揭開秘密。

  村上的讀者是誰,男女各半,還是美女居多呢?收到多少讀者來信?芥川獎、諾貝爾獎等時常圍繞作家身邊的「文學獎」,村上怎麼想?為什麼,以什麼形式,從什麼時候開始離開日本,經過什麼樣的惡戰苦鬥之後,朝世界出走?一度視為「可逃場所不足」的學校,如今如何看待求學?對於經歷過311福島核災的日本,看出什麼樣的問題?當初為什麼選擇小說家這樣不可思議的職業,此後,近四十年漫長歲月,如何能以不衰退的創造力直到現在繼續寫下去?

  上述一切問題,關於「作家-村上春樹」的種種,誠實而強壯的思考軌跡,盡在於此。村上說:「寫小說時最重要的寶藏,就是具體細節的豐富收藏。」寫作像人生一樣,不要失去健全的野心

名人推薦

  「本書是村上春樹自述一直以來如何寫小說的書。幾乎等於是他的生活自述。對於今後想寫小說的人,不用說提供了具體的啟示和鼓勵,甚至對於正在摸索人生方向和生活方式的人(幾乎所有的人)也都廣泛適用。其中最重要的第一步,只要你以自己的方法去做就是最好的,可以參考他的暗示但不一定要照他的方法做。」──柴田元幸(知名翻譯.評論家) 

作者介紹

作者簡介

村上春樹


  一九四九年生於日本京都府,出生後不久即搬到兵庫縣。早稻田大學戲劇系畢業。一九七九年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」。除了暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。作品中譯本至今已有60餘本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

譯者簡介

賴明珠


  一九四七年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。 

目錄

第一回 小說家是寬容的人種嗎?
第二回 剛成為小說家的時候
第三回 文學獎
第四回 關於原創性
第五回 那麼,寫什麼好呢?
第六回 和時間為友──寫長篇小說
第七回 從頭到尾是個人的體力行為
第八回 學校
第九回 要讓什麼樣的人物出場?
第十回 為誰而寫?
第十一回 到海外去。尋找新邊境
第十二回 有故事的地方?回憶河合隼雄先生
後記 
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零八零七
ゼロ、ハチ、ゼロ、ナナ。


所謂三日不讀書,便覺面目可憎 。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由時報出版出版的零八零七
出社會後,空閒之餘,讀紙本書的可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,必另有所不同的體會。


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以下是本書的內容簡介:

◆辻村深月首次入圍文學大獎的起點之作
  望月千惠美站在提款機前,
  一一按下這些代表她出生之日的數字,
  零……媽媽,對不起!
  八……厭倦了那種被人輕視的眼光。
  零……我真的好想有個家庭。
  七……從此後,只能不斷逃亡了嗎?


  穿著圍裙的望月千草一動也不動地橫臥在客廳的地板上,發現屍體並報案的人是望月千草的先生,而她放在抽屜裡的提款卡也不翼而飛……

  粉領族望月千惠美在弒母後便不知所蹤,成了警方追蹤的目標。但千惠美家的母女關係一直相當和睦,令人羨慕,究竟發生了怎樣的變故才引發了如此人倫悲劇?

  自由撰稿人神宮司瑞穗是千惠美自幼一起長大的好朋友,進入社會後,兩人的生活軌跡便各有不同,弒母事件讓她們重新回到彼此的世界中。

  瑞穗為求真相而開始調查,為此她不得不揭開自己的傷疤;愛情、友情、約定、守護的光輝能否溫暖那冰冷殘酷的現實?

獲獎記錄

  ◆日本「文庫推薦」年度小說榜第一位
  ◆入圍142屆直木三十五賞、入圍31屆吉川英治文學新人賞 

作者介紹

作者簡介

辻村深月 Mizuki Tsujimura


  1980年生於日本山梨縣。2004年以處女作《時間停止的冰冷校舍》一書獲講談社「梅菲斯特賞」,並立即由講談社NOVELS書系分上中下三冊,連載持續三個月。作者介紹處寫有「應新時代潮流橫空現世,備受娛樂界期待的重量級新人」,自出道起便受到講談社重點包裝。

  所著作品多次得到文學獎項入圍提名:第三部作品《冰凍鯨魚》入圍吉川英治新人獎,以第四部作品《我的料理量匙》入圍日本推理作家協會獎,2009以《零八零七》一書首次入圍直木獎。

  直到2011年以《使者》一書獲得「吉川英治文學新人賞」,後更改編為同名電影。2012年,再以短篇小說集《沒有鑰匙的夢》榮獲「直木賞」,是當前日本文壇最受期待的才女作家,同年《今日諸事大吉》也獲NHK改編為同名日劇,並由知名女星優香擔綱演出。2014年《太陽坐落之處》一書改編同名電影,更以《島與我們同在》榮獲日本書店店員票選為「本屋大賞」第三位,兼具人氣與好評。

  另著有《沒有邊框的鏡子》、《請殺了我》、《水底祭典》等書。

譯者簡介

緋華璃 Hikari


  不想每天在固定的時間去固定的地方做固定的工作,只好當起只有自己陪自己說話的自由譯者。

  過去生產文字,現在翻譯別人生產的文字,但願有朝一日能返璞歸真,左右開弓。

  緋華璃の一期一会
  www.facebook.com/tsukihikari0220 
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浪花少年偵探團【全新書封版】
浪花少年探偵団


所謂萬般皆下品,惟有讀書高。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由皇冠出版的浪花少年偵探團【全新書封版】
離開學校後,在一天的繁忙之後,看書的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不急不躁,說不定別有一番風味。


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以下是本書的內容簡介:

熱血啊~
東野圭吾筆下唯一的系列女偵探!
  2度日劇化+漫畫化!1、2集熱賣突破60萬冊!
  最能展現東野式人情味和幽默感的作品!

  「妳真的很容易捲入刑案,是體質的關係嗎?」
  阿忍噘著嘴說:
  「因為警察無能,才會有這麼多刑案!」

  「我可是大路的阿忍,竟敢小看我,小心我給你好看!」

  學生口中「惹不起」的大路小學老師竹內忍,長相可愛,卻潑辣無比。她不但跑得飛快、孔武有力,還超級貪吃;正值適婚年齡,卻對帥哥刑警和溫柔小開的追求毫不領情,而她那充滿正義感和好奇心的熱血個性,更讓她不斷捲入離奇的刑案中,或者應該說,她根本就是個自走型的案件吸塵器嘛!

  有她在的地方,相親會相出人命,切蛋糕會切出凶器,就連章魚燒也會和命案扯上關係!就看阿忍老師如何率領古靈精怪的學生們,一一解決最棘手的難題!

名家推薦

  MLR推理文學研究會成員心戒專文導讀!偉士牌的電視筆記WISPA、知名部落客小鳥茵、推理評論家張東君、推理評論家喬齊安 歡樂推薦!●依姓名筆劃序排列

  讓《浪花少年偵探團》成了東野圭吾創作生涯中獨樹一格的作品,是書中活潑熱鬧的大阪方言、略帶卡通化的角色設計,以及嬉鬧後不忘以溫暖收尾的人物互動安排,洋溢著舒適而愉悅的親切感……帶著草根性、少根筋的竹內忍,其實很符合東野出身於大阪府的內在性格:規矩認真地看待自己的工作、再怎麼心酸、發牢騷都不忘來點幽默平衡一下,當然有機會的話,犀利火辣的毒舌調侃更是不可或缺的調劑……更意外地讓原本只因不知如何設計角色,而以擔任教師的姊姊作為樣版、進行創作的竹內忍,成了東野圭吾筆下唯一的女性系列主角。──【MLR推理文學研究會成員】心戒

  東野的作品能如此廣受迴響,是他既能讓讀者享受被懸疑劇情擰絞出的推理快感,同時感慨那不敵現實而鑄下大錯的一念之差。讓人真實的體會到,這就是活著的樂與苦。 ──【偉士牌的電視筆記】WISPA

  日常推理中的「日常」,會依作者本人、主角本身的生活經驗有所不同。《浪花少年偵探團》讓讀者透過忍老師的立場,體會大阪的推理世界!──【推理評論家】張東君

  作為東野筆下唯一的系列女偵探,熱血教師阿忍的確充分展現了早期東野所擅長的校園推理特色──青春的歡笑與惆悵。──【推理評論家】喬齊安 

作者介紹

作者簡介

東野圭吾


  1958年生於日本大阪市,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師,1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後,隨即辭職,專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」,2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞,更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫‧坡獎」年度最佳小說,不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家,更是第二位入圍「愛倫‧坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年,他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」。

  他早期的作品以校園青春推理為主,擅寫縝密精巧的謎團,獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格,而能深入探討人心與社會議題,兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格,使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。作品包括《徬徨之刃》、《十一字殺人》、《迴廊亭殺人事件》、《美麗的凶器》、《布魯特斯的心臟》、《天使之耳》、《異變13秒》、《白馬山莊殺人事件》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《鳥人計畫》、《魔球》、《浪花少年偵探團》、《再見了,忍老師──浪花少年偵探團2》、《天空之蜂》、《假面山莊殺人事件》、《解憂雜貨店》、《在大雪封閉的山莊裡》、《學生街殺人》、《十字屋的小丑》、《同級生》、《以前,我死去的家》,以及《操控彩虹的少年》、《平行世界的愛情故事》(暫譯,皇冠即將陸續出版)等書,其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。

譯者簡介

王蘊潔


  在翻譯領域打滾十幾年,曾經譯介山崎豐子、小川洋子、白石一文等多位文壇重量級作家的著作,用心對待經手的每一部作品,翻譯的文學作品數量已超越體重。

  臉書交流專頁:綿羊的譯心譯意 
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青雲之軸
青雲の軸


所謂不信書不能提高境界,光信書不如無書。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由陳舜臣所作青雲之軸
出社會後,可以說是越來越少閱讀了,特別是紙本書,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會有不同的體會。


▶▶▶更多關於——青雲之軸內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

  撥開名為戰爭的烏雲,年輕悸動的心能否得見朗朗青空
  「神戶,一個東西向帶狀的細長城市,山和海非常靠近。
  如果有什麼地方稍微讓人認為是有深度的,或許就是因為這個城市充滿了離別吧。
  在幕府末期,由於對外開港,神戶終於開始有了都市的雛形。不過這裡又和京都、大阪那種傳統城市不同,無論如何都讓人覺得淺薄。然而以港口為舞臺所上演的無數離別劇碼,卻為這份膚淺帶來了救贖。如果沒有這一點的話,神戶一定只能淪落為一個粗淺港町了吧。」

  這是陳舜臣筆下的神戶,也是自傳小說《青雲之軸》發生的舞臺。
  主角陳俊仁,1924年出生於日本神戶元町的台灣籍貿易商之子,形形色色的人物在他的身邊送往迎來。在成長過程中,「家裡的話」與「外面的語言」的不同啟蒙了他,讓他發覺自己與身邊同伴在身分上的歧異。伴著阿公在花市看蘭花,卻被日本人店老闆怒喊「清國奴,滾開」。阿公當時灼熱如火的掌心,成了殖民地人民悲傷的烙痕,震撼著俊仁幼小的心靈。

  在名為戰爭的烏雲壟罩的神戶,台灣人、朝鮮人、日本人、中國人、印度人與韃靼人等來自不同國境的人,在這個海港城市彼此相遇、分離。有狡詐卑劣、有徬徨無措,但其中也有同樣身為殖民地人民的溫暖情意。這是陳舜臣筆下那個烽煙漫天,但又離我們不遠的大時代。

  戰爭終將結束,撥開烏雲之後,陳俊仁與共同經歷這一切的朋友的年輕之心能否得見朗朗青空?

本書特色

  1.台裔直木賞作家陳舜臣的自傳體小說,述說一位小說家(也是陳舜臣自身)從出生到青春期的成長故事。

  2.以樸實、爽朗具餘韻的筆調,講述在神戶這個城市,遭遇到不同國境的各式人物,其中充滿著狡詐機巧、溫暖敦厚、徬徨無依、年少熱血的人情世故,以及海港城市特有的飄散著鹹腥海風的故事氛圍。

  3.小說時間起於一九二四年,結束於一九四五年,書中主角歷經神戶大水災、大東亞戰爭與神戶空襲,見證歷史劇變下的社會實況與人民遭逢戰爭、天災的無可奈何,以及為了生存與時代奮力一搏的動人勇氣。

  4.當日治時期的在台出生日本人,也就是灣生受到大眾關注之時,本書則是述說同一個時間另有一批在日台灣人的人生與故事,藉由這些在日台灣人被遺忘的歷史,提供給我們另一個獨樹一格的視角,重新思考到底何謂台灣人?


  游擊文化2016年出版「大時代下的陳舜臣三部曲」

  《憤怒的菩薩》(怒りの菩薩,1962──陳舜臣唯一一本以台灣新莊為場景的推理小說,一窺戰後台灣社會與政治的詭譎氛圍。

  《青雲之軸》(青雲の軸,1974──陳舜臣自傳小說,娓娓道出一位小說家的青春畫像,與他身為殖民地人民所走過的大時代。

  《半路上》(道半ば,2003──陳舜臣前半生自傳,敘述自己於殖民母國的生活點滴及經歷二二八事件的沉痛哀傷。這些經過歲月沖刷而沉澱下來的文字,揭露了他埋藏心中最深的情感與記憶。 

作者介紹

作者簡介

陳舜臣


  1924年2月18日出生於日本神戶元町的台灣人家庭。1941年進入大阪外語學校印度語科就讀(隔年司馬遼太郎入讀蒙古語科,此後結為終生摯友),1943年因戰事提早畢業,留在母校西南亞細亞語研究所擔任助教,參與編纂印度語辭典工作。1946年回到宛如異鄉的故鄉──台灣,受聘擔任新莊中學英語教師,並親眼見證戰後台灣的社會巨變。二二八事件的爆發,造成他極大的衝擊與創傷,在第一屆學生畢業後便於1949年返回日本。

  在家族事業從事貿易工作的十年間,見識了各式各樣的人物,也興起寫作的念頭。1961年,以《枯草之根》獲江戶川亂步賞,初入文壇。之後陸續發表推理小說、中國歷史小說、隨筆、評論等作品,並得到直木賞、推理作家協會賞、每日出版文化賞等文壇大獎的推崇。1993年,NHK將歷史小說《琉球之風》改編成同名大河劇。

  陳舜臣的諸多作品中,1962年發表的《憤怒的菩薩》,是唯一一部以戰後台灣新莊為場景的推理小說。1974年,發表自傳體小說《青雲之軸》,揭述其生為在日台灣人所遭逢的身分認同與成長故事。

  日中建交後,為了方便到中國取材考證而申請中國護照。1989年天安門事件後放棄中國籍,正式歸化日本籍。2003年發表自傳《半路上》,讓人一窺這位小說家動人的半生歲月與他走過的大時代。

  2015年1月21日於最鍾愛的城市神戶辭世,留下一百六十多部作品以及波瀾壯闊的一生。

書系企劃團隊簡介

內容力(Power of Content; POC)


  由一群擁有豐富東亞跨國生活經驗的人文社會學者所組成的新興「內容策畫」團隊,相信「內容」能生產出各種形式的溝通力量,並且促進東亞區域內的相互理解與發展。因此,不拘泥於既有產業類別的限制,而致力挖掘能跨越語言、文化、國境限制,並引發人們共鳴的「好內容」,再經由專業團隊在製作、編輯、轉譯、代理授權等方面的努力,跨越「內容流通」的障礙,最終開發出具有文化內涵與市場價值的多元化「智慧財產」(Intellectual Property),並為台灣與東亞區域內的文化交流與內容產業發展貢獻心力。

譯者簡介

郭凡嘉


  台灣大學日文系畢,現為東京大學語言學研究所博士候選人、內容力公司特約譯者。譯有森見登美彥《空轉小說家》、角田光代《肉記》、中村地平《霧之番社》、溫又柔《來福之家》等,並撰有日本小說家評論數篇。
 

目錄

【第一部】
序章
兩個世界
祖父
英雄形象
熱衷的季節
消失的海上閱兵
在逆流中
我的英雄
崩壞
支撐的力量
小麻雀
山洪
動搖
滑翔機
成長的代價

【第二部】
來自故鄉的考生
殖民地印度
即將逼近的烏雲
祝你好運
覺醒之路
世界大戰
孤獨的夜間步行
提前到來的畢業
騷動的血液
燃燒的世界
在烈焰與煙霧之下
揭開序幕
 

譯後記

搖擺在國境之間的自我認同


  或許是由於身處異鄉的關係,也或許是因為日本是一個同質性非常高的社會,打從我在日本生活開始,就一直關注著「在日外國人」的議題。二○○九年,我在東京所舉辦的Subaru文學獎(すばる文學賞)頒獎典禮上,因緣際會地認識了以中篇小說〈好去好來歌〉獲得佳作的溫又柔小姐,也很榮幸地接下了她的小說中文版的翻譯工作。在那次的翻譯過程中,我首次如此近距離地了解:除了我們留學生所面臨的自我認同問題外,那些從小在非母國成長的人,他們無法於成長、生活過程中,使用母國語言所感受到的困惑、迷惘、矛盾與內心不為人知的痛苦。其後,我也採訪過其他在日本文壇中相當活躍的非日本人,對於生活在異鄉這件事逐漸有了更深層的體悟。因此,當聽到陳舜臣的自傳體小說《青雲之軸》即將出版中文版,我便欣然地接下了這份翻譯的工作。

  陳舜臣確立了日本文壇中「中國歷史小說」的分野,與司馬遼太郎並列為日本歷史小說的雙璧,在日本擁有眾多讀者。祖父輩來自台灣,陳舜臣從小在日本成長,同時也接受漢文教育,融合了多重歷史文化洗禮,精通五國語言。以推理小說成名之後,創作了《鴉片戰爭》、《太平天國》等作品。他的一生留下一百部以上的著作,並曾獲得「江戶川亂步賞」、「直木賞」、「大佛次郎賞」、「吉川英治文學賞」、「日本藝術院賞」等殊榮,幾乎可說是囊括了所有與文學相關的獎項,即便被稱作日本國民作家也不為過。然而,他在二○一五年過世的新聞,無論在台灣或是日本,卻都鮮為人知。

  許多人都在爭論著,從小在日本出生長大的陳舜臣究竟算是日本作家?台灣作家?還是中國作家?以我的經驗來看,同質性高的日本社會,絕不會使用「台裔日本人」或「華裔日本人」來形容血統及語言異於他們的異鄉人。那麼他的身分到底該如何歸屬呢?在這次翻譯《青雲之軸》的過程當中,我似乎看見了可以被視為陳舜臣分身的主角陳俊仁,在大時代變遷的特殊情境之下,不斷地追問自己這個問題的姿態。

  無論是陳俊仁理想化了被日本軍官捉走的中國人,並在心裡認為這個人是甘冒被驅除出境的危險,去為中國蒐集資料的愛國者;還是看著淹沒神戶的滔滔洪水,卻想到自己腦子裡所虛構出來的中國長江;亦或是對於老師在課堂上提到支那人時,他在心中吶喊:「支那人有什麼不好呢?我就是支那人!」又或是當來自故鄉台灣的年輕人,敘述自己於殖民地生活遭受到日本人差別待遇時,他的內心浮現出:「真是對不起啊……」的內疚情緒,在在都讓我們得以窺見陳俊仁對於自己身分的掙扎。除此之外,在《青雲之軸》中另一個讓我覺得有趣的是:雖然從主角陳俊仁與同為殖民地出身的台灣人、印度人、朝鮮人之間的互動,我們可以看見這些外來者相同的糾結心情與境遇,但是他們對於「心中的祖國」的情感,卻各有不同。

  二○一五年,台灣出身的東山彰良(本名王振緒)獲得了日本的直木賞,在日本文壇、日本台灣人圈,以及台灣文壇引起不小的旋風。在電影界,又出現了《灣生回家》這部電影,引起大家對於灣生議題的注目與理解。然而「灣生」在身分上畢竟仍屬於日本人,因此比起殖民地的台灣人,地位還是較高。相對於彼時在日台灣人所遭遇的處境,仍然不可同日而語。事實上,東山彰良並非第一位,而是繼邱永漢及陳舜臣之後,第三位獲得直木賞的台籍作家。他們在日本文壇獲得矚目,讓我覺得這群在大時代變遷之下,為自己的認同而苦惱、矛盾、身不由己的人們,終於受到了某種程度的重視,同時也讓我們在面對現今愈發國際化的社會時,能夠得到一些啟發。

  儘管現在在日本的一般書店或二手書店裡,已經很難看到陳舜臣歷史小說的蹤跡;儘管在日本最大的網路書籍商店Amazon平臺,對於陳舜臣著作的評分仍然都相當高,然而關於陳舜臣最近期的評論,也都已經是七、八年前所發表的。甚至就連二○一五年陳舜臣的逝世,也都沒有引起另一波的閱讀浪潮,這一切似乎顯示出當代日本人已越來越少閱讀陳舜臣的作品了。此外,在陳舜臣辭世之後,我們已經無法探知:在陳舜臣的晚年,究竟是以什麼樣的心情,與夫人重新回到台灣,並在淡水設立戶籍?然而,陳舜臣的一生,畢竟濃縮了東亞錯綜複雜的近代史。正如同當今的台灣,島上有原住民、福佬人、客家人,外省人,所有的人都在這百年融合之後,成為現在的台灣人。即使如此,卻依舊懷抱著不同自我認同的矛盾與困惑。透過《青雲之軸》書裡所描述的陳俊仁前半生,確實能夠讓身為台灣人的我們多了一個獨樹一格的切入點,並重新思考「台灣人的自我認同」。

郭凡嘉 
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〔新譯〕墮落教主土反口安吾唯有求生存:收錄等8個反思輸家哲學的珠玉小品


所謂讀書破萬卷,下筆如有神。
今天給大家介詔一本書,
〔新譯〕墮落教主土反口安吾唯有求生存:收錄等8個反思輸家哲學的珠玉小品是由紅通通文化出版社出版,
現代人讀紙本書的可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會另有所得。


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以下是本書的內容簡介:

曾發表〈墮落論〉掀起狂潮,
與太宰治等人並列「無賴派」作家之列。
――墮落教主坂口安吾 一一○週年誕辰紀念版――

獨行荒野的偉大落伍者、日本戰後新文學旗手。 
遊走社會底層、貼近著市井小民的步伐;
廢柴文字堆積出惡趣人生。

  【重點介紹】

  本書特別集合了引人入勝的八篇小品:〈青色地毯〉、〈水鳥亭〉、〈行雲流水〉、〈退步主義者〉、〈玩具箱〉、〈無聊的魔鬼〉、〈寄予故鄉的讚歌〉及〈我是誰?〉等。描寫的不外是種種市井小民──包括類似坂口安吾這種知青,但當時半數都處於失業狀況的淪落者/魯蛇的故事。日本重量級評論家柄谷行人曾形容坂口安吾的作品,「隨筆是小說性的,小說是隨筆性的」;在虛虛實實之間、或散文或小說之中,讀者必然能深受吸引,開始進入熱愛寫作的安吾的文學世界。

  想知道是甚麼成就了安吾的墮落與偉大?書中附有妙趣橫生的「作家軼事專欄-安吾事件簿」,包括伊東賽車場舞弊事件、百人咖哩事件、藥物濫用事件、墮落教主結案報告等,作家鮮明的個人形象躍然紙上。

  尋找坂口安吾其人其事與作品的祕密,本書不容錯過――

  ․青色地毯 (1955)
  ──作者逝去前後發表的遺作,從年輕時貧苦的回憶談到芥川龍之介之死。

  ․水鳥亭 (1950)
  ──即使被妻女拋下仍毫不妥協……,這樣的人物到底在什麼情況下會捨棄他那卑微又莫名的自尊心?

  ․行雲流水 (1949)
  ──將主角賣身維生、不畏人言、無拘無束的生活,比喻為「行雲流水」,十足的安吾式美學與人生哲學。

  ․退步主義者 (1949)
  ──為作者諷刺當時動不動就被搬出來激勵人心的的進步主義所寫。

  ․玩具箱 (1947)
  ──描寫故友牧野信一逐漸沉淪、毀壞的人生。不乏一些負面的書寫,但重疊的卻是同樣以筆耕為業的安吾自己的面目。

  ․無聊的魔鬼 (1946)
  ──當一切都不在乎的時候,活著本身也變得可有可無,變得像惡魔的無聊遊戲,在空虛中無謂地擺盪。

  ․寄予故鄉的讚歌 (1931)
  ──最初始的著作之一,這裡有我們尚不熟悉且極其充滿詩情的安吾。

  ․我是誰? (1947)
  ──在參加無賴派座談會後所寫。信手拈來的雜記,卻最能讓人感受到無處不在的安吾。

本書特色

  ◎重量級文人評論【揭櫫墮落真諦的教祖──話說坂口安吾……】
  ◎生平小傳與年譜【放縱於麻藥、睡眠與寫作之間──坂口安吾小傳與重要著作年表】
  ◎導讀【安吾,刻畫千萬身影裡的孤寂】
  ◎作家軼事專欄【安吾事件簿】
  ◎跟著手繪地圖走一趟新潟古町【關於故鄉,我無話可說──坂口安吾文學小旅行】

【專文導讀】

  東海大學日本語文化學系助理教授 蕭幸君 專文導讀

【誠摯推薦】

  安於絕望的境界,靜享無聊之美味,廢柴文字堆積出惡趣人生。隨筆式的放縱,自剖式的痛快,使人有了敗者無敵、廢渣萬歲的覺悟。──唐捐(詩人、散文家、台灣大學中國文學系副教授)

  我們之所以到了現在還在看安吾等「無賴派」作家的作品,不是因為作家本身就很廢;能透過創作散發魅力,那怕只是幾句話,便已說明一切。──黃大旺(先天性表演者)

【歷來文人眼中的坂口安吾】

  優秀的作家既是最初、也是最後的人。坂口安吾的文學作品,是由坂口安吾所創造,若無坂口安吾,則不可語之。──川端康成(一八九九─一九七二)

  大學時代的坂口總是非常的早起,早上五點已經看得到他在書桌前埋首文案的身影。他並沒有汲汲營營於賺稿費,當時也沒想到後來會大賣特賣。僅管如此他仍持續著每天寫作的生活,每一天都在書桌前待到中午,有時飯連一口都沒去碰。他之所以能如此迅速地創作出大量作品並不是一天造就出來的,而是歸功於超乎常人的勤勉努力。──三好達治(一九〇〇─一九六四)

  雖然一般人對他的印象無非是豪放、無賴、隨心所欲無所不為,但事實上他是個內心像女性般纖細,行事一絲不茍,且恪守紀律比常人強上一倍的人。──坂口三千代(一九二三─一九九四,坂口安吾之妻)

  讀坂口安吾的文學,總讓我覺得像身處隧道之中,毫無多餘之物,空闊而曠蕩,乾冷的風吹透而來。顯而易見地,這隧道是一條單行的簡單通路,彼端浮現著一團幻夢般的光亮。這個人不怕未來,也不愛未來:因為這個人正是以他那宛若隧道的軀體,貫穿至未來。──三島由紀夫(一九二五─一九七〇)

  坂口安吾的作品充滿了後世文人可以借鑑的發想、論點,人們可以從中看到躍動不已的生命力,他的文學作品即使到了現在依舊是座取之不盡的寶庫。──奧野健男(一九二六─一九九七)

  認為近代小說才是中心的戰後文學史家視安吾為二流作家。然而他的作品,隨筆是小說性的,小說是隨筆性的,雖然沒有一般作家該有的、堪稱代表作的作品,卻也正因如此,他至今仍持續吸引著我們。──柄谷行人(一九四一─)

  坂口的日語寫作明快、詞藻優美,言簡意賅地以最低限度的日語切中要害。朗誦他的文章時,尤其可以感受到這種美感。他在作品中寫到,身為表現者,若對不道德的事物不深入理解的話,即使是再顯而易見的東西都將看不見。我當時正處於思想焦慮期,常寫些令自己的汗顏的東西。雖然我與坂口生存的時代不同,但我知道藝術與文化與時代差異無關。坂口把我在思考的東西化成文字,實在太厲害了。──山本耀司(一九四三─) 

作者介紹

作者簡介

坂口安吾(さかぐち あんご)


  1906年10月20日-1955年2月17日
 
  日本著名小說家。本名坂口炳五,一九〇六年出生於日本新潟豪門世家。一九二六年進入東洋大學印度哲學倫理學科第二科就讀。後又進入法語學校初等科就讀,熱中於閱讀莫里哀、伏爾泰等文學大家作品。大學畢業後,和法語學校認識的朋友創刊《言葉》雜誌。二十五歲開始於日本文壇展露光芒。短篇作品〈風博士〉、〈黑谷村〉獲小說家牧野信一絕讚不已,將他一舉推上日本文壇新進作家之流。
 
  戰後發表的評論〈墮落論〉與小說〈白癡〉,構築出一種頹廢的「輸家哲學」,更在社會與文學界掀起狂潮。一九四八年唯一發表的長篇推理小說《不連續殺人事件》,獲得第二屆「偵探作家俱樂部賞」。一九五五年,因腦溢血猝死,享年四十九歲。

譯者簡介

侯詠馨


  輔仁大學日本語文學系畢業。誤打誤撞走上譯者之路,才發現這是自己追求的人生。喜歡透過翻譯看見不同的世界。現為專職譯者。 

目錄

◎揭櫫墮落真諦的教祖──話說坂口安吾……

◎放縱於麻藥、睡眠與寫作之間──坂口安吾小傳與重要著作年表

◎導讀 安吾,刻畫千萬身影裡的孤寂 / 蕭幸君(東海大學日本語文化學系助理教授)

․青色地毯(1955)
【安吾事件簿編號1】-藥物濫用事件
․水鳥亭 (1950)
․行雲流水(1949)
․退步主義者 (1949)
【安吾事件簿編號2】-伊東賽車場舞弊事件
․玩具箱 (1947)
․無聊的魔鬼(1946)
【安吾事件簿編號3】-百人咖哩事件
․寄予故鄉的讚歌(1931)
【安吾事件簿編號4】-結案報告
․我是誰?(1947)

◎關於故鄉,我無話可說──坂口安吾文學散步
1.新潟城區散策.細數他欲語還休的鄉愁
2.新潟鐵路巡遊.在盛開的櫻花林下慢行

◎本書原作版本 

導讀

〈安吾,刻畫千萬身影裡的孤寂〉
――蕭幸君(東海大學日本語文化學系助理教授)


  說到坂口安吾,大半的讀者馬上會想到的就是《日本文化私觀》,或者讓他一舉成名的《墮落論》。若是愛好推理就忘不了他《不連續殺人事件》這個傑作,日本文學的饕客禁不住會興致勃勃地談起他的小說《盛開的櫻花林下》,加上那一連串走訪日本各地偏鄉一路寫來的《安吾新日本地理》,安吾的面目總是散落在他各種面向的言說裡看似自家撞著卻通透無比。

  ․獨行荒野的偉大落伍者

  日本資深的評論家奧野健男在他的著作《坂口安吾》中,一開頭就禁不住疾聲吶喊:「我讀了刊載於昭和二十一年(一九四六年)《新潮》四月號上坂口安吾的〈墮落論〉之後所感受到的那種鮮明的震撼,該是我這一輩子再也無法從任何閱讀獲得的體驗了」。當時的奧野健男還是個十九歲的少年,正深陷戰爭所帶來的倫理觀念,掙扎於禁忌當中不能自已,閱讀坂口安吾的作品,無疑就是個解脫。

  換了個世代,柄谷行人也陸續寫了許多有關安吾的評論,藉以透過安吾來反思日本戰後的種種。柄谷行人反省,他一直誤以為安吾的《日本文化私觀》是寫於戰後,因為他無法想像在戰時居然能有人寫出這樣的作品。安吾那種面對欺瞞與不合理的社會體制的無畏無懼,直截快言又具破壞力的思想戰鬥力,孤獨卻徹底的反思批判,讓同為有筆如刀的柄谷先後的追逐安吾視之為「文學的故鄉」。

  由此看來,無論是對於經歷戰時的奧野健男亦或四○年代出生的柄谷行人,安吾這個作家的影響是不可言喻的。對讀者而言,安吾帶來的震撼不僅僅是在戰後為深受其苦的人們指出一條擺脫束縛的途徑,在戰時那個全民皆兵禁忌百般的狀況下,或精闢或犀銳或嘲諷或剖析,他用平易通俗的口吻狂呼「即使法隆寺、平等院都燒了,也沒什麼好困擾的」的時候,我們看見的是安吾孤身在泥濘中跟社會體制扭打的身影。

  ․墮落吧,為了活下去

  一直以來,我都認為安吾是個充滿著泥土味的作家,因為他的作品總是貼近著市井小民的步伐在社會底層遊走,偶有戲謔諷刺也是苦澀難堪。而這次本書收錄的八個作品,〈青色地毯〉(1955)、〈水鳥亭〉(1950)、〈行雲流水〉(1949)、〈退步主義者〉(1949)、〈玩具箱〉(1947)、〈無聊的魔鬼〉(1946)、〈寄予故鄉的讚歌〉(1931)、〈我是誰?〉(1947),寫的正是種種市井小民──包括類似安吾這種知青但當時半數都處於失業狀況的淪落者的故事。有別於能見度高的幾個安吾的代表作,這些都屬難得一見的珠玉小品,愛好安吾的讀者是絕對不容錯過的。

  〈青色地毯〉

  〈青色地毯〉刊載於安吾歿後的一九五五年《中央公論》四月號上,與〈狂人遺書〉或可並列為作者逝去前後發表的遺作,若是與一九四七年發表的〈黯淡青春〉並讀,就不難發現這兩個作品的內容極為類似。從安吾年輕時貧苦的回憶開始,談到芥川龍之介那環境還不錯卻充滿死亡氣息的家跟那張最令安吾詛咒不已的青色地毯,在記憶的片段中浮現的葛卷(芥川的外甥)、長島萃、好好先生的家主,還是那個駿河台下穿著雨衣的不知名的青年,他們都跟安吾一樣同屬於那個灰暗的時代,青色的地毯之所以讓安吾如此詛咒不已,或許也是因為那骯髒灰暗的青色不斷的影射著安吾自己的鬱黯,想到這裡,這青色地毯寫來居然還有著些許溫馨。

  〈水鳥亭〉

  〈水鳥亭〉為一九五○年〈水鳥亭由來〉增筆改稿收編的作品,作中描寫了人性的貪得無厭、狡猾詭辯,為了在因戰爭物資匱乏的環境下存活,朋友之間都能爾虞我詐。主角亮作即使被妻女拋下仍毫不妥協的只想留下自己的藏書,除了腰間纏著僅有的積蓄,所有的身外之物都不放在眼裡。這樣的人物到底在什麼情況下會捨棄他那卑微又莫名的自尊心,從一無所有到擁地自居?這段心理拉鋸戰無疑是本作最精彩的一幕。最後走過水鳥亭喃喃自語的老者最是令我念念不忘的,「水鳥亭山月」──失去的,就再也回不來了。

  〈行雲流水〉

  一九四九年的〈行雲流水〉不但精彩而且很好笑。讀者一看到小說中的和尚將賣身維生的園子的行為比喻為「行雲流水」甚至還「明鏡止水」時,一陣笑意恐怕就一瀉千里難以收拾。當然這不是鄙視園子的意思,而是看在和尚眼裡,園子用她十八歲豐碩的肉體勇往直前過關斬將何其威風凜凜!比起圍繞在園子身邊怯懦的男性人物,這女子韌性無比的生命力是讓人欽羨的。這裡有十足的安吾美學與人生哲學,以小說最後和尚瘋狂的舉動為例,人生的百鍊戰馬不管參悟了多少佛經哲理,在園子面前終究是不堪一擊的!

  〈退步主義者〉

  〈退步主義者〉一文,可想而知是安吾諷刺當時動不動就被搬出來激勵人心的「進步」所提出的反義詞。對於毫不審視「進步」的意義何在就只是輕易的高喊「進步」的社會風氣,安吾的質疑除了在他的隨筆中再三的提起,在這個作品中也透過馬吉這個人物的遭遇,實際的讓他去衝突去碰撞去抗爭。只是,安吾給的結局是十分殘酷的,看了這樣的結局,究竟還有多少人仍然會堅持抗爭? 除了茫然以對,我覺得安吾或許正嬉笑著看著我們說,下場如此,你們的抉擇呢?

  〈玩具箱〉

  〈玩具箱〉描寫的近乎是真人真事,起碼該說透過安吾的眼裡看來,牧野信一的容貌便是如此。對於牧野信一的死,安吾不僅一次的在作品中提及,文中雖然不乏一些負面的書寫,但是同樣以筆耕為業的安吾在這裡重疊的卻是自己的面目。他寫道:「文學這工作的目的就是要描寫人」,那麼安吾在文學裡描寫故友,自是莊嚴尊重的。安吾最後一句悲慟的呼喊,至今重新讀過仍是令人動容的。

  〈無聊的魔鬼〉

  在閱讀〈無聊的魔鬼〉時,最令人好奇的就是那些著名的文學家在這裡個個面目躍然,「栩栩如生」。在平野謙、荒正人這些響鐺鐺的學者的著作裡,一般無法看到他們如此生活化的一面。而相對於安吾自己的描述,卻反而是缺少驚喜的,為什麼? 因為安吾一向就是安吾,我們在小說裡熟悉他,在隨筆中認識他,這〈無聊的魔鬼〉中的寫照無非就是安吾的另一個日常,只是這日常的瑣碎交織的是戰時的景物時,那這就不再是一個我們能習以為常的「日常」了。

  〈寄予故鄉的讚歌〉

  一九三一年的〈寄予故鄉的讚歌〉是安吾最初始的著作之一,這裡有我們尚不熟悉且極其充滿詩情的安吾。對此柄谷行人在〈安吾的「故鄉」〉裡這麼說:「〈寄予故鄉的讚歌〉裡寫的,與其說是故鄉,不如說是空氣,再來就只有砂丘而已」,又說「他的故鄉是抽象的現實性,絕對不是具體的東西」,柄谷試圖從這裡找出安吾文學中一致可見的藝術性。那種無形卻又現實的感覺,我們也可以從這個短篇的副標題稍微領略到。「夢の総量は空気であった」──原文中「夢」與「空氣」的對等並存或許就是最好的說明。

  〈我是誰?〉

  〈我是誰?〉被配置在本書的最後一篇,這是個很有趣的編排方式。這篇文章看似只是座談會後安吾信手拈來的雜記,卻最能讓人感受到無處不在的安吾。對生者執著,堅持寫出來的,才是存在的。依照安吾的這個說法,他所認識的自己是滿滿的存在於他作品裡的自己,無論寫的是他的好友還是第三人稱的角色,他一字一句刀刀見骨的批評,砍向的也是他自己。

  坂口安吾是誰? 他刻畫了千萬身影裡的孤寂,順便把自己也埋在字裡行間裡。安吾的文章之所以有血有肉,或許就是這個道理。 
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內容簡介

曾發表〈墮落論〉掀起狂潮,
與太宰治等人並列「無賴派」作家之列。
――墮落教主坂口安吾 一一○週年誕辰紀念版――

獨行荒野的偉大落伍者、日本戰後新文學旗手。 
遊走社會底層、貼近著市井小民的步伐;
廢柴文字堆積出惡趣人生。

  【重點介紹】

  本書特別集合了引人入勝的八篇小品:〈青色地毯〉、〈水鳥亭〉、〈行雲流水〉、〈退步主義者〉、〈玩具箱〉、〈無聊的魔鬼〉、〈寄予故鄉的讚歌〉及〈我是誰?〉等。描寫的不外是種種市井小民──包括類似坂口安吾這種知青,但當時半數都處於失業狀況的淪落者/魯蛇的故事。日本重量級評論家柄谷行人曾形容坂口安吾的作品,「隨筆是小說性的,小說是隨筆性的」;在虛虛實實之間、或散文或小說之中,讀者必然能深受吸引,開始進入熱愛寫作的安吾的文學世界。

  想知道是甚麼成就了安吾的墮落與偉大?書中附有妙趣橫生的「作家軼事專欄-安吾事件簿」,包括伊東賽車場舞弊事件、百人咖哩事件、藥物濫用事件、墮落教主結案報告等,作家鮮明的個人形象躍然紙上。

  尋找坂口安吾其人其事與作品的祕密,本書不容錯過――

  ․青色地毯 (1955)
  ──作者逝去前後發表的遺作,從年輕時貧苦的回憶談到芥川龍之介之死。

  ․水鳥亭 (1950)
  ──即使被妻女拋下仍毫不妥協……,這樣的人物到底在什麼情況下會捨棄他那卑微又莫名的自尊心?

  ․行雲流水 (1949)
  ──將主角賣身維生、不畏人言、無拘無束的生活,比喻為「行雲流水」,十足的安吾式美學與人生哲學。

  ․退步主義者 (1949)
  ──為作者諷刺當時動不動就被搬出來激勵人心的的進步主義所寫。

  ․玩具箱 (1947)
  ──描寫故友牧野信一逐漸沉淪、毀壞的人生。不乏一些負面的書寫,但重疊的卻是同樣以筆耕為業的安吾自己的面目。

  ․無聊的魔鬼 (1946)
  ──當一切都不在乎的時候,活著本身也變得可有可無,變得像惡魔的無聊遊戲,在空虛中無謂地擺盪。

  ․寄予故鄉的讚歌 (1931)
  ──最初始的著作之一,這裡有我們尚不熟悉且極其充滿詩情的安吾。

  ․我是誰? (1947)
  ──在參加無賴派座談會後所寫。信手拈來的雜記,卻最能讓人感受到無處不在的安吾。

本書特色

  ◎重量級文人評論【揭櫫墮落真諦的教祖──話說坂口安吾……】
  ◎生平小傳與年譜【放縱於麻藥、睡眠與寫作之間──坂口安吾小傳與重要著作年表】
  ◎導讀【安吾,刻畫千萬身影裡的孤寂】
  ◎作家軼事專欄【安吾事件簿】
  ◎跟著手繪地圖走一趟新潟古町【關於故鄉,我無話可說──坂口安吾文學小旅行】

【專文導讀】

  東海大學日本語文化學系助理教授 蕭幸君 專文導讀

【誠摯推薦】

  安於絕望的境界,靜享無聊之美味,廢柴文字堆積出惡趣人生。隨筆式的放縱,自剖式的痛快,使人有了敗者無敵、廢渣萬歲的覺悟。──唐捐(詩人、散文家、台灣大學中國文學系副教授)

  我們之所以到了現在還在看安吾等「無賴派」作家的作品,不是因為作家本身就很廢;能透過創作散發魅力,那怕只是幾句話,便已說明一切。──黃大旺(先天性表演者)

【歷來文人眼中的坂口安吾】

  優秀的作家既是最初、也是最後的人。坂口安吾的文學作品,是由坂口安吾所創造,若無坂口安吾,則不可語之。──川端康成(一八九九─一九七二)

  大學時代的坂口總是非常的早起,早上五點已經看得到他在書桌前埋首文案的身影。他並沒有汲汲營營於賺稿費,當時也沒想到後來會大賣特賣。僅管如此他仍持續著每天寫作的生活,每一天都在書桌前待到中午,有時飯連一口都沒去碰。他之所以能如此迅速地創作出大量作品並不是一天造就出來的,而是歸功於超乎常人的勤勉努力。──三好達治(一九〇〇─一九六四)

  雖然一般人對他的印象無非是豪放、無賴、隨心所欲無所不為,但事實上他是個內心像女性般纖細,行事一絲不茍,且恪守紀律比常人強上一倍的人。──坂口三千代(一九二三─一九九四,坂口安吾之妻)

  讀坂口安吾的文學,總讓我覺得像身處隧道之中,毫無多餘之物,空闊而曠蕩,乾冷的風吹透而來。顯而易見地,這隧道是一條單行的簡單通路,彼端浮現著一團幻夢般的光亮。這個人不怕未來,也不愛未來:因為這個人正是以他那宛若隧道的軀體,貫穿至未來。──三島由紀夫(一九二五─一九七〇)

  坂口安吾的作品充滿了後世文人可以借鑑的發想、論點,人們可以從中看到躍動不已的生命力,他的文學作品即使到了現在依舊是座取之不盡的寶庫。──奧野健男(一九二六─一九九七)

  認為近代小說才是中心的戰後文學史家視安吾為二流作家。然而他的作品,隨筆是小說性的,小說是隨筆性的,雖然沒有一般作家該有的、堪稱代表作的作品,卻也正因如此,他至今仍持續吸引著我們。──柄谷行人(一九四一─)

  坂口的日語寫作明快、詞藻優美,言簡意賅地以最低限度的日語切中要害。朗誦他的文章時,尤其可以感受到這種美感。他在作品中寫到,身為表現者,若對不道德的事物不深入理解的話,即使是再顯而易見的東西都將看不見。我當時正處於思想焦慮期,常寫些令自己的汗顏的東西。雖然我與坂口生存的時代不同,但我知道藝術與文化與時代差異無關。坂口把我在思考的東西化成文字,實在太厲害了。──山本耀司(一九四三─)
 

作者介紹

作者簡介

坂口安吾(さかぐち あんご)


  1906年10月20日-1955年2月17日
 
  日本著名小說家。本名坂口炳五,一九〇六年出生於日本新潟豪門世家。一九二六年進入東洋大學印度哲學倫理學科第二科就讀。後又進入法語學校初等科就讀,熱中於閱讀莫里哀、伏爾泰等文學大家作品。大學畢業後,和法語學校認識的朋友創刊《言葉》雜誌。二十五歲開始於日本文壇展露光芒。短篇作品〈風博士〉、〈黑谷村〉獲小說家牧野信一絕讚不已,將他一舉推上日本文壇新進作家之流。
 
  戰後發表的評論〈墮落論〉與小說〈白癡〉,構築出一種頹廢的「輸家哲學」,更在社會與文學界掀起狂潮。一九四八年唯一發表的長篇推理小說《不連續殺人事件》,獲得第二屆「偵探作家俱樂部賞」。一九五五年,因腦溢血猝死,享年四十九歲。

譯者簡介

侯詠馨


  輔仁大學日本語文學系畢業。誤打誤撞走上譯者之路,才發現這是自己追求的人生。喜歡透過翻譯看見不同的世界。現為專職譯者。
 

目錄

◎揭櫫墮落真諦的教祖──話說坂口安吾……

◎放縱於麻藥、睡眠與寫作之間──坂口安吾小傳與重要著作年表

◎導讀 安吾,刻畫千萬身影裡的孤寂 / 蕭幸君(東海大學日本語文化學系助理教授)

․青色地毯(1955)
【安吾事件簿編號1】-藥物濫用事件
․水鳥亭 (1950)
․行雲流水(1949)
․退步主義者 (1949)
【安吾事件簿編號2】-伊東賽車場舞弊事件
․玩具箱 (1947)
․無聊的魔鬼(1946)
【安吾事件簿編號3】-百人咖哩事件
․寄予故鄉的讚歌(1931)
【安吾事件簿編號4】-結案報告
․我是誰?(1947)

◎關於故鄉,我無話可說──坂口安吾文學散步
1.新潟城區散策.細數他欲語還休的鄉愁
2.新潟鐵路巡遊.在盛開的櫻花林下慢行

◎本書原作版本
 

導讀

〈安吾,刻畫千萬身影裡的孤寂〉
――蕭幸君(東海大學日本語文化學系助理教授)


  說到坂口安吾,大半的讀者馬上會想到的就是《日本文化私觀》,或者讓他一舉成名的《墮落論》。若是愛好推理就忘不了他《不連續殺人事件》這個傑作,日本文學的饕客禁不住會興致勃勃地談起他的小說《盛開的櫻花林下》,加上那一連串走訪日本各地偏鄉一路寫來的《安吾新日本地理》,安吾的面目總是散落在他各種面向的言說裡看似自家撞著卻通透無比。

  ․獨行荒野的偉大落伍者

  日本資深的評論家奧野健男在他的著作《坂口安吾》中,一開頭就禁不住疾聲吶喊:「我讀了刊載於昭和二十一年(一九四六年)《新潮》四月號上坂口安吾的〈墮落論〉之後所感受到的那種鮮明的震撼,該是我這一輩子再也無法從任何閱讀獲得的體驗了」。當時的奧野健男還是個十九歲的少年,正深陷戰爭所帶來的倫理觀念,掙扎於禁忌當中不能自已,閱讀坂口安吾的作品,無疑就是個解脫。

  換了個世代,柄谷行人也陸續寫了許多有關安吾的評論,藉以透過安吾來反思日本戰後的種種。柄谷行人反省,他一直誤以為安吾的《日本文化私觀》是寫於戰後,因為他無法想像在戰時居然能有人寫出這樣的作品。安吾那種面對欺瞞與不合理的社會體制的無畏無懼,直截快言又具破壞力的思想戰鬥力,孤獨卻徹底的反思批判,讓同為有筆如刀的柄谷先後的追逐安吾視之為「文學的故鄉」。

  由此看來,無論是對於經歷戰時的奧野健男亦或四○年代出生的柄谷行人,安吾這個作家的影響是不可言喻的。對讀者而言,安吾帶來的震撼不僅僅是在戰後為深受其苦的人們指出一條擺脫束縛的途徑,在戰時那個全民皆兵禁忌百般的狀況下,或精闢或犀銳或嘲諷或剖析,他用平易通俗的口吻狂呼「即使法隆寺、平等院都燒了,也沒什麼好困擾的」的時候,我們看見的是安吾孤身在泥濘中跟社會體制扭打的身影。

  ․墮落吧,為了活下去

  一直以來,我都認為安吾是個充滿著泥土味的作家,因為他的作品總是貼近著市井小民的步伐在社會底層遊走,偶有戲謔諷刺也是苦澀難堪。而這次本書收錄的八個作品,〈青色地毯〉(1955)、〈水鳥亭〉(1950)、〈行雲流水〉(1949)、〈退步主義者〉(1949)、〈玩具箱〉(1947)、〈無聊的魔鬼〉(1946)、〈寄予故鄉的讚歌〉(1931)、〈我是誰?〉(1947),寫的正是種種市井小民──包括類似安吾這種知青但當時半數都處於失業狀況的淪落者的故事。有別於能見度高的幾個安吾的代表作,這些都屬難得一見的珠玉小品,愛好安吾的讀者是絕對不容錯過的。

  〈青色地毯〉

  〈青色地毯〉刊載於安吾歿後的一九五五年《中央公論》四月號上,與〈狂人遺書〉或可並列為作者逝去前後發表的遺作,若是與一九四七年發表的〈黯淡青春〉並讀,就不難發現這兩個作品的內容極為類似。從安吾年輕時貧苦的回憶開始,談到芥川龍之介那環境還不錯卻充滿死亡氣息的家跟那張最令安吾詛咒不已的青色地毯,在記憶的片段中浮現的葛卷(芥川的外甥)、長島萃、好好先生的家主,還是那個駿河台下穿著雨衣的不知名的青年,他們都跟安吾一樣同屬於那個灰暗的時代,青色的地毯之所以讓安吾如此詛咒不已,或許也是因為那骯髒灰暗的青色不斷的影射著安吾自己的鬱黯,想到這裡,這青色地毯寫來居然還有著些許溫馨。

  〈水鳥亭〉

  〈水鳥亭〉為一九五○年〈水鳥亭由來〉增筆改稿收編的作品,作中描寫了人性的貪得無厭、狡猾詭辯,為了在因戰爭物資匱乏的環境下存活,朋友之間都能爾虞我詐。主角亮作即使被妻女拋下仍毫不妥協的只想留下自己的藏書,除了腰間纏著僅有的積蓄,所有的身外之物都不放在眼裡。這樣的人物到底在什麼情況下會捨棄他那卑微又莫名的自尊心,從一無所有到擁地自居?這段心理拉鋸戰無疑是本作最精彩的一幕。最後走過水鳥亭喃喃自語的老者最是令我念念不忘的,「水鳥亭山月」──失去的,就再也回不來了。

  〈行雲流水〉

  一九四九年的〈行雲流水〉不但精彩而且很好笑。讀者一看到小說中的和尚將賣身維生的園子的行為比喻為「行雲流水」甚至還「明鏡止水」時,一陣笑意恐怕就一瀉千里難以收拾。當然這不是鄙視園子的意思,而是看在和尚眼裡,園子用她十八歲豐碩的肉體勇往直前過關斬將何其威風凜凜!比起圍繞在園子身邊怯懦的男性人物,這女子韌性無比的生命力是讓人欽羨的。這裡有十足的安吾美學與人生哲學,以小說最後和尚瘋狂的舉動為例,人生的百鍊戰馬不管參悟了多少佛經哲理,在園子面前終究是不堪一擊的!

  〈退步主義者〉

  〈退步主義者〉一文,可想而知是安吾諷刺當時動不動就被搬出來激勵人心的「進步」所提出的反義詞。對於毫不審視「進步」的意義何在就只是輕易的高喊「進步」的社會風氣,安吾的質疑除了在他的隨筆中再三的提起,在這個作品中也透過馬吉這個人物的遭遇,實際的讓他去衝突去碰撞去抗爭。只是,安吾給的結局是十分殘酷的,看了這樣的結局,究竟還有多少人仍然會堅持抗爭? 除了茫然以對,我覺得安吾或許正嬉笑著看著我們說,下場如此,你們的抉擇呢?

  〈玩具箱〉

  〈玩具箱〉描寫的近乎是真人真事,起碼該說透過安吾的眼裡看來,牧野信一的容貌便是如此。對於牧野信一的死,安吾不僅一次的在作品中提及,文中雖然不乏一些負面的書寫,但是同樣以筆耕為業的安吾在這裡重疊的卻是自己的面目。他寫道:「文學這工作的目的就是要描寫人」,那麼安吾在文學裡描寫故友,自是莊嚴尊重的。安吾最後一句悲慟的呼喊,至今重新讀過仍是令人動容的。

  〈無聊的魔鬼〉

  在閱讀〈無聊的魔鬼〉時,最令人好奇的就是那些著名的文學家在這裡個個面目躍然,「栩栩如生」。在平野謙、荒正人這些響鐺鐺的學者的著作裡,一般無法看到他們如此生活化的一面。而相對於安吾自己的描述,卻反而是缺少驚喜的,為什麼? 因為安吾一向就是安吾,我們在小說裡熟悉他,在隨筆中認識他,這〈無聊的魔鬼〉中的寫照無非就是安吾的另一個日常,只是這日常的瑣碎交織的是戰時的景物時,那這就不再是一個我們能習以為常的「日常」了。

  〈寄予故鄉的讚歌〉

  一九三一年的〈寄予故鄉的讚歌〉是安吾最初始的著作之一,這裡有我們尚不熟悉且極其充滿詩情的安吾。對此柄谷行人在〈安吾的「故鄉」〉裡這麼說:「〈寄予故鄉的讚歌〉裡寫的,與其說是故鄉,不如說是空氣,再來就只有砂丘而已」,又說「他的故鄉是抽象的現實性,絕對不是具體的東西」,柄谷試圖從這裡找出安吾文學中一致可見的藝術性。那種無形卻又現實的感覺,我們也可以從這個短篇的副標題稍微領略到。「夢の総量は空気であった」──原文中「夢」與「空氣」的對等並存或許就是最好的說明。

  〈我是誰?〉

  〈我是誰?〉被配置在本書的最後一篇,這是個很有趣的編排方式。這篇文章看似只是座談會後安吾信手拈來的雜記,卻最能讓人感受到無處不在的安吾。對生者執著,堅持寫出來的,才是存在的。依照安吾的這個說法,他所認識的自己是滿滿的存在於他作品裡的自己,無論寫的是他的好友還是第三人稱的角色,他一字一句刀刀見骨的批評,砍向的也是他自己。

  坂口安吾是誰? 他刻畫了千萬身影裡的孤寂,順便把自己也埋在字裡行間裡。安吾的文章之所以有血有肉,或許就是這個道理。

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咬屍
かみつき


所謂書猶藥也,善讀之可以醫愚。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由馬可孛羅出版的咬屍,作者是松久淳+田中渉,
離開學校後,可以說是越來越少看書了,特別是紙本書,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不急不躁,說不定另有所不同的體會。


▶▶▶更多關於——咬屍內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

「活著,就是地獄!」
  那些睡著了,然後再也醒不過來的人;
  一臉恍惚毫無生氣,隨機殘忍殺害人類的人;
  為了扭轉悲慘命運,壯烈接下死亡任務的人──
  令人戰慄的末日景象,日本網友熱烈討論、極具爭議性的衝擊之作!


  十五年前,世界各地陸續發生人們碰到水就忽然陷入昏睡、從此再也不會醒來的「新水化現象」。陷入恐慌的群眾紛紛避居沒傳出災情的地區或海外他國,試圖躲避這場危及全人類生存的死亡威脅。那些無法逃離、喪失希望的人們,有的轉而成為暴徒,有的選擇拋棄生存意志,直到「那東西」的出現,才隱隱帶來有望解決的曙光。

  男人的任務,就是要捕獲俗稱「咬人屍」的「那東西」。

  「那東西」雖然具有人的形體,卻會利用自己野獸般的敏銳感官攻擊人類、啃咬至死。失去摯愛的母親與戀人、也隨之失去求生意念的男人,決定進行一場命懸一線的死亡搜捕──他清楚知道,「那東西」過去不僅從未被抓到,搜捕員的生還率甚至不到10%。

  只是,男人沒預料到自己不但毫髮未傷地順利執行任務,而且「那東西」還是個「她」。朝夕相處之餘,男人慢慢地將對母親和戀人的強烈思念投射在「她」身上,有同情、有愛憐,甚至是許久沒感受到的幸福滋味……

  一場引發人類滅絕危機的空前災難,
  一段末日降臨前夕萌生的絕望愛情。
  浩劫過後,誰將帶著愛死去?誰又是最後的倖存者?
  「那東西」真是人類最後的希望,抑或只是另一場無法逃脫的夢魘?

名人推薦

  《怪物們的迷宮》小說家何敬堯專文推薦

  「松久淳與田中渉的《咬屍》告訴我們:儘管生命中總是充滿著恐懼與悲傷,但是只有邁開步伐前進,才是唯一的解答。」 ──小說家何敬堯

  「作者嶄新的嘗試!前所未見的不思議結局。」 ──日本部落格「今日の一冊」

  「比恐懼更深的情感層次,讀起來卻有意外的趣味。」 ──日本讀者Ai 

作者介紹

作者簡介

松久淳+田中渉


  松久淳1968年生於東京,田中渉1967年生於長野,兩人以「松久淳+田中渉」為筆名合作書寫,著有《天國的書店》、《戀愛喜劇》等人氣系列作品,前者曾改拍成竹內結子、玉山鐵二主演電影《天國的戀火》,後者則改編為電影《歡迎愛光臨》,香里奈、田中圭主演。其他代表作:《咬屍》、《白色的告別》、《不可思議的自行車chally》等,創作類型多元,涵蓋懸疑恐怖、文藝愛情等領域,流暢緊湊且極富特色的文字功力廣受讀者好評。

譯者簡介

邱香凝


  喜愛閱讀和書寫,用翻譯看世界。育有一狗,最喜歡的一句話是「認養取代購買」。現為專職譯者。 

推薦序

與屍同行/何敬堯


  殭屍、喪屍、活死人、還魂屍――這些詞彙,藉由《惡靈古堡》系列遊戲掀起風潮,全世界瞬間為之瘋狂,紛紛衍生各類殭屍漫畫、小說、電影,儼然成為當代恐怖文化的經典題材。

  所謂「殭屍」、「喪屍」,便是人類死亡後,復活成食人的怪物。

  其實殭屍的概念,並非憑空現身,自古以來世界各國皆有傳說。例如,加勒比海的海地巫師能用黑魔法與毒藥復活死者,而中國與臺灣民俗相信,人死後的屍體若遭貓隻跳過,則會復生為殭屍,逐人而走。據說,跳屍之貓,以白蹄貓、油蹄貓(無利爪之貓)跳過,最為靈驗。此外,如果淚滴沾屍,死者靈魂就無法脫離肉身,甚至變成屍鬼。

  臺灣也俗傳,若死者蘇生為殭屍,只有用青竹鞭打死者,死者才會安寧。

  在日本妖怪的系譜中,殭屍卻十分少見,類似的存在,可能是「鬼」(おに)。它們喜吞活人,擁有不死的能力,就算手腳被砍斷,生命力仍然頑強。在日本岡山,名叫「溫羅」的鬼,頭顱就算被砍掉並埋在土中,仍然可以嘶吼數年。但「鬼」與現代所謂的「殭屍」,概念仍有不同(並非人死復活)。在古代日本傳說,人死成殭屍的故事不多見,或許是受到《古事紀》的伊邪那岐傳說影響,讓死者復活之夢終屬空想。

  不過,也有些故事,提及死者蘇生的方法。《反古風呂敷》書中紀載,千葉縣東葛飾郡,死者身上被放了一隻化貓(二尾貓妖),結果死者睜眼,目露凶光,甚至直接跳上屋頂。這則傳說,與中國、臺灣民俗的「貓跳屍」非常類似。

  另一則死者復生的故事,或許更接近現代的殭屍形象。在小泉八雲的《怪談》中,講述一名不敬神佛的僧侶死後變成「食人鬼」,必須啃食人類遺體過活。而鳥山石燕的《今昔百鬼拾遺》則說「古庫裏婆」是一種喜愛啃食屍體的鬼婆婆。這些鬼怪,都需要經過「施餓鬼法」的法會超渡,才能脫離悲慘的狀態。

  到了現代,日本的「鬼怪」融合西方的喪屍病毒、生啖活人的情節,進一步塑造出獨特的活屍故事,讓非人之物的不死之屍出沒於各種文學作品、漫畫、電影中。例如小野不由美的小說《屍鬼》,動畫《甲鐵城的卡巴內利》都極其精采。

  由於屍鬼故事竄爬於當代各類文本,讀者早已見怪不怪,所以若要挑戰這一類題材,勢必要以別開生面的嶄新角度,為活屍們殺出一條血路。

  所以,當松久淳與田中渉合著的小說《咬屍》出版之後,立即讓挑剔的讀者們眼睛一亮。因為小說中除了有死而復生的「咬人屍」,更加入了「純愛」的奇異劇情。

  什麼?活屍┼純愛?這樣的故事,行得通嗎?

  抱持著疑問,翻開了書扉,卻讓我不忍釋卷,一頁翻著下一頁。

  活屍從何而來?正當人們費盡心力研究活屍現象,眾多「咬人屍」卻憑空消失,無人知曉它們的蹤跡。

  但小說中,最恐怖的事情,卻不是活屍襲擊人類,而是世界各國發生了「新水化現象」:一旦人們觸碰到受感染的水源,就會陷入昏睡。最後全國甚至有四成的人口陷入昏迷,無法醒來,造成比「咬人屍」更嚴重的災難。

  這時,一名白袍研究員對主角說:「咬人屍,是我們最後的希望!」

  究竟,主角是否能在危險的旅途中,搜尋到「那東西」,順利達成任務?
  
  出發,不僅僅是為了拯救人類,也是一趟追尋自我的旅途。

  迥異於當代活屍故事極力呈現血腥的情節,《咬屍》以獨樹一格的溫情之筆,描繪出奇幻又詭祕的末日圖繪。

  而書中恐怖的「新水化」設定,更讓人膽戰心驚。水中有神也有靈,除了帶來滋養,也能瞬間吞噬人命,因此自古以來,日本人會在河岸設置神壇,祭祀水神。在《咬屍》中的新水,則更類似「三途川」的功能。

  三途川又名「忘川」,是陰間與陽世的分隔之境,河水具有迷魂作用,甚至能讓人喪失一切記憶。在小說中,受到「新水」影響的人們,陷入永久的昏迷,不正像是徘徊於生與死的縫隙之間?

  在崩毀的世界裡,「我」又該如何面對獨自生存的明日?

  活著究竟有什麼意義?該珍惜的事物,究竟是什麼呢?

  不過,「我」終究不是孤獨一人,因為我的身邊還有「那個她」……

  松久淳與田中渉的《咬屍》告訴我們:儘管生命中總是充滿著恐懼與悲傷,但是只有邁開步伐前進,才是唯一的解答。
何敬堯/小說家,作品融鑄奇幻、歷史、推理,獲全球華文青年文學獎、文化部年度新秀獎,著有《幻之港──塗角窟異夢錄》、《怪物們的迷宮》。 
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黑地之繪(新版)
黒地の絵


所謂書房是文人精神的巢穴,生命的禪堂。
今天給大家介詔一本書,
新雨出版,書名為黑地之繪(新版)
現代人看書的時間可以說是越來越少了,
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以下是本書的內容簡介:

這次,黑霧不在政界、不在遠離眾人之處,
它就在我們的心底、在深夜的私語聲中蠢蠢欲動……

  用想像與真實交織的筆觸,直指人心最不敢面對的痛楚無奈
  經典名著《日本之黑霧》先驅之作

  韓戰正酣之際,在九州小倉爆發了一場被歷史湮沒的黑人士兵脫逃事件。
  約兩百五十名黑人士兵在小倉街頭四處流竄,當局甚至出動了重兵來解決問題;
  不過,幸運的是,在整場脫逃事件中,居然沒有發生什麼嚴重的暴行,
  最多不過是黑人士兵喝醉了酒,對女性稍微性騷擾而已……?

  三個月後,在專門處理戰死士兵屍體的處理場裡,出現了一個奇妙的男子。
  這個男子兩眼無神,臉色蒼白,毫無生氣,每天只是盯著屍體,
  當有人問起他在做什麼時,他只說:「我在找刺青。」

  —是的,我在找尋那獨一無二的刺青。
  只在那一晚出現、烙印在我眼底,宛如繡在黑色畫布上、展翅欲飛的鷲形刺青……

  另收錄控訴美術評論界黑暗腐朽一面的〈真贗之森〉;
  看似和睦真摯的一篇評傳中,卻暗藏恐怖機鋒的〈完美的評論〉;
  身處廣告主與報社夾縫間,小人物無奈辛酸的〈空白的設計〉等八篇精彩短篇。

名人推薦

  日本亞馬遜書店五顆星最高評價

  余小芳、林斯諺、既晴 專文導讀


  清張將「對他人微不足道、對自身極為重要的日常期待」放大撰寫,力透紙背地書寫小人物面對生活傾斜的焦慮和垂死掙扎,因貼近你我,自然感同身受。書中的角色或善良或邪惡,無論是在窮途末路時選擇放棄或奮力一擊,回歸原因,他們僅是想守護生活的小小堡壘而已。─—余小芳

  對比現在最流行的作品,深深覺得松本清張薑是老的辣,刻畫人性的功力猶勝許多當紅作家,關注的深度跟廣度均讓人望塵莫及。每一個短篇都不長,文字也樸實至極,但不少作家用十幾萬字還製造不出這種威力。這大概就是松本清張魅力之所在。─—林斯諺

  縱覽這部短篇集,可以觀察到當一個作家在設法超越極限時,其故事取材的方向,必然源於親身體驗,而清張前半生波瀾曲折的四十年,正好是最充沛的靈感來源。─—既晴
 

作者介紹

作者簡介

松本清張


  出生於日本小倉市。童年家貧,於尋常高等小學(學制為四年,接近小學五年級至中學二年級)畢業後,因經濟因素而無法繼續求學,便進入電氣公司、印刷廠工作,開始接觸社會。與此同時,他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名家的作品,大受觸動,決定投入小說創作。

  一九二九年,松本清張向文學同好借閱了《文藝戰線》、《戰旗》等左派文學雜誌,遭到檢舉,被小倉警局拘留偵訊了十幾天,並在非自願的情況下,遭警察搜索住家──這段受國家公權力騷擾的不快經驗,成為日後松本清張筆下的重要素材,也奠定了他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後,他進入朝日新聞西部總社,四十一歲時,以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名;一九五三年,又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞;一九五七年,奪下日本推理作家協會獎。一九五八年,《點與線》一書發表,為推理小說界注入了所謂「社會派」的新風,「松本清張」這個名字,從此成為「社會派推理」的金字招牌,開創了日本推理小說的另一條道路。

  松本清張畢生致力於寫作,極盡所能地將自己的心魂融於作品之中,而他作品的題材與背景也包羅萬象,橫跨古代到現代,範圍極其廣泛,無所不包。自四十歲起執筆,直至八十二歲逝世為止,作品不只等身,而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》(以上皆由新雨出版)等膾炙人口的小說,屢次被改編成影視作品,至今,「松本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師,屹立不搖。

譯者簡介

李彧嘉


  畢業於東吳大學。讀夏宇的詩,過悠閒的生活,喜歡新奇的事物。希望有一天能環遊世界,並讀遍所有推理及恐怖小說。曾譯《永遠喜歡你》(新雨出版)。
 

目錄

劃破黑霧的筆鋒——松本清張 譚端

小說的真實、自傳的虛構——談松本清張的《黑地之繪》 既晴
松本清張筆下的人性雕琢與庶民構圖:談《黑地之繪》 余小芳
批判社會、體察人性的精采短篇集 林斯諺

二樓
逃亡之旅
黑地之繪
完美的評論
真假之森
報紙的利牙
空白的設計
草笛
確證

閱讀松本清張 林景淵

 

推薦序

小說的真實、自傳的虛構——談松本清張的《黑地之繪》


  社會派大師松本清張,最早是以〈西鄉紙幣〉(1950)、〈某「小倉」日記傳〉(1952)等純文學作品聞名於世。不久,清張開始創作推理小說,首先發表〈監視〉(1955)、〈臉〉(1956)等短篇,接續《點與線》(1958)、《眼之壁》(1958)兩部長篇,奠定了他有別於傳統浪漫解謎、開創寫實推理浪潮的文壇地位。

  此時,清張有感於自己年過四十,出道比起其他新秀更晚,必須把握時間積極寫作,決心挑戰個人創作速度的極限,因此應允了報章雜誌大量稿約,全力衝刺,但過度密集的撰稿工作,使清張次年就罹患書痙,其後九年,不得不請速記聽他口述故事,替他謄成初稿,自己再細部潤飾為完整的作品。然而,清張在這段時間的努力,確實達成了後人難以超越的紀錄,同時進行的長篇連載,竟然最高有十一部之譜!

  本書《黑地之繪》(1965)所收錄的短篇,即是此一創作期的豐碩成果。事實上,縱覽這部短篇集,可以觀察到當一個作家在設法超越極限時,其故事取材的方向,必然源於親身體驗,而清張前半生波瀾曲折的四十年,正好是最充沛的靈感來源。

  我們若將本作的各篇故事,與清張的背景做個對照,剛好可以察覺兩者互為表裡的微妙關係。不妨大膽地說,《黑地之繪》表面上是清張的創作,但細究他的生平,或許就會發現,本作亦可以視為一部小說化的隱性自傳。

  清張的童年是在九州小倉市度過的。當時家境貧困,父親峰太郎曾做過許多底層工作,生活很不穩定。為求生計,清張從小倉市立板櫃尋常高等小學校(學制類似現在的國中)畢業後,無法繼續升學,即到川北電氣公司的小倉辦事處擔任雜役。清張熱愛閱讀,但收入微薄,買不起新書,只能在租書店借書,接觸了許多文學經典。至於父親,那時開設的小餐館生意不錯,為了不妨礙生意,他與祖母借住於附近的雜貨店二樓。發表於《別冊文藝春秋》的戀愛小說〈草笛〉(1960.9),正參考了這段時期的生活體驗。

  後來,景氣轉壞,辦事處關閉,清張遭到裁員。他曾到當地《鎮西報》應徵,卻因學歷太低而不被錄用。他只好暫時去父親的小餐館幫忙,後來,他到市內的印刷廠當見習工,學習印刷製版,接觸了海報、文案、廣告等設計,愈來愈得心應手,學成後,終於開設了自己的印刷廠。他也與妻子直子相親結婚。刊登於《婦人朝日》的心理懸疑小說〈二樓〉(1958.1),靈感即是源自此時。

  同年,朝日新聞九州分社遷到小倉,準備引進新的印刷技術,清張見機不可失,寫信向分公司社長自薦,爭取到廣告印刷合約。經過多年努力,清張不但進入朝日新聞當雇員、正式成為社員,最後更晉升為廣告部主任。這段上班族經歷,他寫進了兩篇社會寫實小說:發表於《日本》的〈報紙的利牙〉(1958.10)、連載於《新潮》的〈空白的設計〉(1959.4-5)之中。

  而在兩篇犯罪小說——《日本》的〈逃亡之旅〉(1958.2)與《婦人公論》的〈確證〉(1961.1)裡,靈感取自當時的社會新聞,也不時可以見到清張關心人性、動機、社會現象的記者情懷。

  經濟稍微寬裕後,清張培養出旅遊、歷史研究的興趣,經常四處探訪古蹟,也建立了獨特的「翻案」史觀。同月發表的《文藝春秋》的〈完美的評論〉(1958.6)與《別冊文藝春秋》的〈真贗之森〉(1958.6),即分別以評論、考古的角度,探究了日本美術史的問題。

  一九五○年,韓戰爆發,美軍進駐小倉的城野駐地,小倉祇園祭的前夜,兩百五十餘名的美籍非裔士兵集體逃出營區,到處襲擊民宅。當晚,清張返家時經過城野,非常接近士兵的脫逃時點,但仍是到了次日,清張才聽聞整起事件。

  數年後,成為知名小說家的清張,再次回到小倉,正式取材,完成了這篇〈黑地之繪〉(1958.3-4),發表於《新潮》。在本作中,清張不但將推理小說的邏輯解謎,化為對國家、社會陰謀的追蹤調查,融合報導、小說於一體,彰顯了長年任職報業的「記者之魂」,更成了日後《日本的黑霧》(1960)的先驅之作。
既晴 
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旅行在希望與苦難之間


所謂書中自有黃金屋,書中自有千鍾粟,書中自有顏如玉,書中自有車馬多如簇。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由時報出版出版的旅行在希望與苦難之間,作者是林輝,
離開學校後,在聲光電子的環境下,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定另有所不同的體會。


▶▶▶更多關於——旅行在希望與苦難之間內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

旅行,不只看見美好。
  我相信旅行包括了美好的內涵,如瞭解、珍惜、反省以至和平;
  問題是,怎樣才能將這些美好的東西放大,取代浪費、自私和毀滅?

  關於那些希望與苦難,關於旅者如何觀察、理解與回應。

  在中國的農村,我們看見名符其實的「家徒四壁」;在印度,看見人口爆炸與貧窮相乘、造就最不宜人居的城巿;在尼泊爾,患有愛滋病的小孩被遺棄、販賣;在敍利亞,家園被戰火摧毀;在巴勒斯坦,巨型圍牆隔絕了世界;在約旦,伊拉克難民身無長物,只有殘疾與渺茫的希望……

  透過旅者的眼和筆,我們看見這世界其實沒有想像中美好;
  但我們也透過同樣的眼和筆,看見那些與仇恨相生的良善,與苦難並存的希望。

  香港女孩將教育、衛生、食水帶進尼泊爾的貧窮偏鄉;11 歲的巴基斯坦小女孩冒死爭取女性受教權;21 歲的女孩讓監獄中的無辜小孩擁有安穩的生活……還有努力消弭以色列和巴勒斯坦雙方仇恨的民間團體、被嚴密監控卻堅持書寫的西藏作家,以及那些為愛滋病童開設孤兒院、親力親為幫助難民度過難關的人們……

  不一樣的旅人,讓我們看見不一樣的世界。沒有自然而生的幸福,沒有本來就存在的和平,所有的一切都是得來不易。他寫下的每一個字,都是在告訴我們──

  理解這世界愈多,我們愈有希望指向一個美好的世界。

名人推薦

  唯色(詩人/作家)、張翠容(《行過烽火大地》作者)、褚士瑩(國際NGO工作者/作家) 專文推薦!

  沈旭暉 香港中文大學國際事務研究中心主任/社會科學院副教授
  段慧琳 主持人/作家
  馬家輝 作家
  張鐵志 香港《號外》雜誌總編輯
  梁文道 知名作家
  黃于洋 《路過》作者
  溫士凱 旅遊美學作家暨廣播主持人
  藍白拖 背包旅人

  盛情讚譽!(依姓氏筆畫排列)

  林輝是「社運人士」,但他充滿浪漫主義的激情,擇善固執。過去兩年他雖然環遊世界,但字裡行間,仍能發現他走到哪裡都忘不了香港。既在地、又離地的遊記,只此一家。──沈旭暉

  「新世代的香港切‧格瓦拉」,這是我想給林輝的稱號。一趟旅程中,世界可以供給我們無限的養分,但我們可以供給世界什麼?這本書可以給你最好的答案。──段慧琳

  新一代的國際視野,不是獵奇尋新,沒有大驚小怪,有的,是人文的關懷和共生的悲願,以及,香港人獨有的幽默感。林輝,一個值得記住的港仔名字。──馬家輝

  對公民社會的建設傾注心力、希望人人生活有所改變乃至世界得以改變的林輝,書中篇篇故事並非純粹的旅遊札記,除了披露異域風光及別樣人生,更有不一般的深刻意義。──唯色

  林輝是一位不滿於路上景致的旅者,不斷追尋、探索、發掘,然後為我們重新解讀這個世界,展示出不一樣的人文風景。透過他一五一十如水銀瀉地般的陳述,令人驚覺地球是這樣的多變萬化,人世間是如此的悲喜交集。──張翠容 

  我與林輝認識多年,他是香港新一代青年中活躍的文化評論人和社會行動者,使得本書既有旅遊書應該具有的、拓寬讀者視野的意義,又充滿著對我們身處世界的深刻反思。──張鐵志

  林輝的筆下描繪的是一個個人們未曾聽聞的公民運動與那些遷移者的背影所述說的故事。那些我們需要知道,卻從來沒有人告訴我們的事。他細膩入微的觀察,冷靜沉著的筆調,說著一個又一個遙遠的故事。──黃于洋

  旅行教我的一件事──那些只執著在眼前事物的人,永遠看不見退一步的不同視野,以及更大的美好畫面!旅行,不是用來炫耀的,而且用來學習、反思及尊重的。我在林輝的《旅行在希望與苦難之間》中,看見了我所信仰的旅行意義和真諦!──溫士凱

  一個香港時事專欄作家,不會因為旅行到馬來西亞,就正巧遇到住在吉隆坡的緬甸撣族難民。真正影響人生的,不是我們在做什麼,而是我們的生命本質是「誰」。──褚士瑩

  旅人是廚師的化身,越關心社會的旅人越會炒出有層次感的菜色。若你害怕平淡無奇的旅遊文字,這次,不妨試試「阿輝師」的港式口味,你會嘗到味道後面的另一個味道,看到世界背後的另一個世界。──藍白拖
 

作者介紹

作者簡介

林輝


  香港人,畢業於香港嶺南大學(社會科學學士)及香港中文大學(社會工作碩士),曾為青年團體圓桌研究及教育協會(Roundtable Community)全職總幹事,也是時事評論人、社會運動者、註冊社工、香港多個媒體專欄作家及主持。活躍於香港公民社會,尤其以參與保衛天星碼頭、皇后碼頭、反高鐵及反政改等社會運動在香港為人認識。

  2007 至 2008 年間,曾獨自到雲南、西藏、尼泊爾及印度等地旅行,為時 11 個月;最後 3 個月,由西藏拉薩獨自騎單車經雲南到達泰國清邁。回港後成立團體「責任行者」,推廣責任旅遊(Responsible Travelling)──藉由觀光旅遊發展,促進當地文化維護、環境保育、弱勢團體協助等。

  2012 年夏,應綠色和平之邀乘坐極地曙光號(Arctic Sunrise)前往北極,協助推廣「守護北極」(Save the Arctic)全球運動。

  2012 年秋,獨自出發進行環球旅行,現為環球旅行者和旅遊作者,為香港及馬來西亞多個媒體如《經濟日報》、《明報》、《旅行家》雜誌等撰寫專欄。出發至今,已走過亞洲、歐洲、中東、中南美洲等 40 多個國家。

  臉書專頁──
  《和我一起遊世界》:www.facebook.com/goaroundtheworldwithme
 

目錄

專文推薦
作者序
序章 香港
I Must Change My Life

Chapter 1 新疆
我的西域,你的東土
新彊難解結
改變中的白哈巴
賣國賊?

Chapter 2 西藏
風轉的咖啡館
說真話的唯色
三一八國道的最後一段
藏地騎行──我所遇見的善良與強韌

Chapter 3 尼泊爾
如果這是西藏人的樂土
未來之村
義工旅行
把小孩從獄中救出來
尼泊爾公民社會的關鍵字:自救
遇上吳蚊蚊

Chapter 4 印度
又愛又恨
震撼南亞的兩個少女
小西藏
被遺棄的殖民主義
印度愛情故事
內在的旅行

Chapter 5 馬來西亞
能溝通就好
大時代
種族融和,如何可能?
抵住發展的巨獸
那些我得到的,和香港正失去的善意
外來人
從緬甸到馬來西亞的逃亡路
拍不下的風景

Chapter 6 緬甸
讓世界不再需要翁山蘇姬
不做幫凶
緬甸的未來
萬佛之城

Chapter 7 土耳其 & 賽普勒斯
在世界的中心呼喚美
錯和浪費的權利
歷史,在負隅頑抗
庫爾德族在土耳其
統一之路漫漫
彩虹社區

Chapter 8 以色列 & 巴勒斯坦
強大的小國
單一種族,多元文化
每個人都是對的?
耶路撒冷,誰的聖城?
留下來,不放棄
是獵物也是獵人

Chapter 9 約旦 & 埃及
難民的故事
失落之味
失去希望的抗爭
令人失望的世界級金字塔
穆斯林兄弟會與埃及的坎坷民主路

後記 世界的苦難太多,但是……
 
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大肩膀城市芝加哥


所謂如果知識不是每天在增加,就會不斷地減少。
今天給大家介詔一本書,
釀出版出版,書名為大肩膀城市芝加哥
離開學校後,有看書的習慣的不多了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,必另有所不同的收獲。


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以下是本書的內容簡介:

提到大肩膀,自然而然地想到
  美國早期工業與交通樞紐的芝加哥

  世界的豬屠夫,
  工具製造者,小麥堆垛工,
  玩鐵路的好手,全國貨運管理員;
  粗暴的,結實的,愛爭吵的,
  大肩膀的城市──桑德堡

  芝加哥位於美國中西部,是美國僅次於紐約市和洛杉磯的第三大都會區。芝加哥同時也是美國主要的金融、文化、製造業、期貨和商品交易中心之一。自1837年建市以來,經過一百多年的發展,逐漸成為具有世界影響力的大都市之一。芝加哥這個文化之都,不僅擁有獨特的建築,一流的交響樂,收藏極豐的美術館、自然博物館、科學與工業博物館等,更擁有兩座古典音樂電台。

  芝加哥雖是現代化大都市,但也充斥著文藝氣息,這個城市誕生過桑德堡、海明威,現在更建造了「詩之家」任人瀏覽閱讀,這個城市更有不下百位的「企業家詩人」,他們在空檔時間寫詩,來平衡生活。生活於芝加哥四十多年的作者非馬,以優雅的詩文側寫美國芝加哥這個文化大城市。

本書特色

  生活於芝加哥四十多年的作者非馬,以優雅的詩文側寫美國芝加哥這個文化大城市。 

作者介紹

作者簡介

非馬


  本名馬為義,生於台灣台中市,在原籍廣東潮陽度過童年。台北工專(現台北科技大學)畢業,美國MARQUETTE大學機械碩士,威斯康辛大學核工博士,在阿岡國家實驗室從事能源研究工作多年,現已退休。

  曾任伊利諾州詩人協會會長,北美中華藝術家協會創會理事,芝加哥華文寫作協會、《新大陸詩刊》,世界詩人協會(WORLD POETS ASSOCIATION)等顧問。著有詩集二十一種(包括英文詩集二種),散文集二種及譯著多種。主編《朦朧詩選》及《台灣現代詩選》等。作品被收入一百多種選集並被譯成十多種文字。曾獲〈吳濁流文學新詩獎〉、〈笠詩創作獎〉、〈笠詩翻譯獎〉、〈伊州詩賽獎〉及芝加哥〈詩人與贊助者詩獎〉等。近年並從事繪畫與雕塑,在芝加哥及北京舉辦了多次個展與合展。
 

目錄

大肩膀城市的大詩人
風城風城
火鳳凰
水上看芝城
博物館園區
芝加哥美術館
華麗的一哩
白金漢噴泉
芝加哥大學
詩之家
單人戲院
我愛你
古典音樂
明天會下大雪
鏟雪少年在何方
阿岡國家實驗室
科學與藝術
生活在美國
這一天在芝加哥
企業家詩人
托中國桂冠詩人的福
在芝加哥義賣賑災
你下一本要寫什麼?
流動的盛宴
祖母詩人
流動的花朵
一葉知秋
十七年之癢
 
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為什麼去遠方:啟程,到別人的生命裡尋找答案


所謂成功的科學家往往是興趣廣泛的人,他們的獨創精神來自他們的博學。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由張苡絃所作為什麼去遠方:啟程,到別人的生命裡尋找答案
現代人在上班一整天後,下班後與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定另有所不同的收獲。


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以下是本書的內容簡介:

到陌生的地方,和美好的生命撞擊出生命的美好。
我的世界地圖,是世界各地的朋友拉著我的手畫出來的。──人助旅行

  她沒有環遊世界的大夢,也沒有翱翔萬里的壯志豪情,
  「熱血出走」更不是她旅行的意義……
  然而,這幾年她卻走得比自己想像中的還要遠。
  這一切,都是來自於對「人」的好奇,與愛。

  第一次見到那位來自克羅埃西亞的女孩時,她因為舟車勞頓而擺著一張臭臉,染著白髮、眼神倔強的她看起來就像個不良少女。沒想到她竟然是哲學系畢業的,而且熱愛日本文化到無法自拔,甚至認為自己上輩子是日本人。她不僅勤學日語、嗜吃生魚片,甚至還拜師學習忍術!

  在布拉格認識的德國男孩,有著小熊維尼般的笑容和肚子,開場白都夾雜著些許酒精成分。原本擔心這個宿醉的歐洲男孩會不會有誇張的舉動,但原來他只是敞開雙手,全然信任這個世界。他也教我們如何拿掉別人的「標籤」,真正去尊重一個「人」。

  迷戀中世紀成癡的斯洛伐克人「楊過」,就像武俠小說中的俠士,留著一撮中世紀騎士的鬍子,自己設計皮製護腕、腰包、腰帶、衣服,甚至還手削弓箭!但他更熱愛自己生長的土地,著迷於小鎮的歷史、文化與傳統。他讓我們明白,瞭解自己、認同自己的土地有多麼重要。

  經銷科技產品的巴勒斯坦大叔,曾在台灣機場被困住,只因地勤人員找不到「巴勒斯坦」這個國家。他羨慕光華商場內一邊賣電腦、另一邊賣書的環境,懷念人們還捧書閱讀、拿筆寫信的時光。而他自己的國家,卻是目前世界上唯一被佔領的國家,毫無遷徙自由,至今仍有許多人與家人分散在加薩走廊與約旦河西岸……

  剛聚首又要道別的人們,一個又一個說不完的故事,穿插著好友充滿思念的信件。學會承擔了一些生命,還有一些眼淚,有別人的,也有自己的。沒有此生必去的景點,也沒有不去會死的國家。我們都在旅行中生活,也在生活中旅行;而這趟旅程最好的紀念品,就是一輩子的友誼。

  為什麼要去遠方?因為遠方有我的朋友。只有啟程,才能到別人的生命裡尋找答案。

本書特色

  不論是以旅行社為核心的跟團旅行、「機加酒」自由行,或是自助旅行,大多仍像是隔著一層保鮮膜,無法真正體驗當地文化、認識當地人、深入當地人的生活。

  作者張苡絃自創「人助旅行」的概念:在生活中試著跟不同文化的人聊天,先認識朋友,發現彼此的異同,進而產生對對方文化的好奇。

  從拜訪朋友的角度出發,讓「朋友」帶我們在他們的國家旅行。

  這樣的能力是可以培養的。苡絃以親身經驗紀錄八年來和世界各地年輕人的對話、一段又一段異國真摯的友誼,鼓勵大家透過「人」來瞭解世界,用一種最深刻、最安全、最特別、體驗最多、思考最多、收穫也最多的方式來旅行。

  在人助旅行的時代,各種程度的文化交流密切頻繁,我們有廉價航空和社群網路,而分享與交換經濟的概念也漸漸取代了購買與消費。許多旅人以共享、共利、合作的方式,成立了各式各樣的社群,如「沙發衝浪」(Couchsurfing)。搭配天時地利人和的條件,在旅行中體驗當地文化、結識當地人、和當地人一起生活,就會變得越來越簡單。

  ★特別收錄:
  1.人助旅行:沙發衝浪篇――收錄7則沙發衝浪客精彩的短篇故事。
  2.人助旅行:最難忘的一百零一件事――收錄101則在旅途中發生、卻因篇幅有限而無法一一 提及的回憶。
 
名人推薦

  王云菲 作家、知名主持人
  林 輝 香港知名媒體人、社運人士
  黃于洋 「歐北來」計劃創辦人之一
  黃錦敦 心理諮商師、作家
  鄭俊德 「閱讀」粉絲團創辦人
 

作者介紹

作者簡介

張苡絃


  從小就是台灣教育體制下循規蹈矩的乖學生,順著社會潮流與家長期待,讀了自然組,努力考上好大學。因為怕失業,念了研究所,但是從來都沒問過自己:「妳到底喜歡什麼?」

  和世界碰撞一圈之後,無數的內在對話,還有那些平行宇宙中的地球外星人給予的能量,讓這個台灣女孩勇敢地做出改變,拋開社會規範,正視自己,並且做自己。

  回國後,毅然決然辭去科技業的高薪工作,投入華人心理學研究,研究華人社會中青少年生涯規劃背後的文化價值影響,也重新陪伴青少年時期的自己做出選擇。

  2013年8月,成立人助旅行部落格與臉書粉絲頁,持續在網路上分享文章,紀錄長達八年來在多元文化背景下的跨文化友誼與文化反思。因為見解獨到且文字優美,粉絲人數持續暴漲;而部落格文章如〈你把身為父母親的責任都「外包」出去了,當然不好意思跟人家說那是你女兒〉、〈關於選擇與承擔:你要當爬樓梯的人,還是爬樹的人〉和〈台灣家庭為何不用洗碗機?老外:不是因為你們比較環保〉等篇,也都在網路上造成瘋狂轉載。

  現任華語教師與中學校園國際專案課程講師。

  人助旅行臉書專頁:www.facebook.com/fairyseyes
  人助旅行部落格:fairyseyes.blogspot.tw/
 

目錄

推薦序一:橫跨地球,以世界為背景 王芸菲
推薦序二:走出開闊胸襟和美麗靈魂的人助旅行 黃錦敦
推薦序三:遠方不遠,世界很近 鄭俊德
自序:為什麼要去遠方?因為遠方有我的朋友

啟程:到別人的生命裡尋找答案
一切都是那麼地確定
有一天早上醒來

千尋――在半個地球外相遇
來自克羅埃西亞的忍者哲學家——Mateja
人助小筆記:怎麼跟外國人變熟? 
我們都是千尋 
Mateja來信:我回到克羅埃西亞了  

布拉格交換學生的交換人生  
屬於我的第一個小旅行 
人助小筆記:怎麼融入當地人生活? 
沒有酒精的故事,不是好故事 
Mateja來信:我想我有點不一樣了  
Alcohol connects people  
人助小筆記:東西學生社交觀大不同 

初訪克羅埃西亞 
有些東西是不能犧牲的 
Never say never  
享受在一起的每一分每一秒 
於是,我終於知道什麼叫做一條河 
面對亞德里亞海的有機小店 
車壞了,旅程更精彩 
Mateja來信:下雪了,妳還習慣歐洲的冷嗎?  

學會滑雪 
遊覽車上的釣魚遊戲 
You are amazing!!  
全世界只剩下自己的安靜 

芬蘭森林浴 
是因為我們有森林 
森林伐木工 

斯洛伐克的大俠楊過 
Survival Weekend  
穿越時空來交換故事 
我的中文名字 
聖誕節來的那位不是聖誕老公公 
重新愛上自己 
人助小筆記:學會說自己的故事 
我可能不會很有錢⋯⋯ 
Mateja來信:我徹底迷失了  

重返克羅埃西亞過聖誕  
墓園裡的生死對話 
Mateja來信:香港大學的通知信 
爬樓梯與爬樹:選擇與承擔 

中東不思議 
住棚節 
一條人命值多少人?
他不知道「恨」這個字要怎麼說 
恐怖份子索吻記 
JIHAD 的意思是? 
默罕莫德的心願
回不了的家 

後記 
回家
他們都在哪兒呢?
好好地說再見 
結語 

人助旅行:沙發衝浪篇
  透過沙發衝浪交朋友
日本怪叔叔——獨居時代超男子 
我只是想要選擇屬於自己的地方 
把沙發衝浪客帶到學校裡
溫柔的刺青客,來自瑞典的酒商 
接受、相信、微笑 
不老沙發客——彼得 

人助旅行:最難忘的一百零一件事 
 
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慢走,細看-在未知的風景裏找到未知的自己


所謂不斷認識自己的無知是人類獲得智慧的表現。
今天給大家介詔一本書,
由舟舟所作,書名慢走,細看-在未知的風景裏找到未知的自己,樂果文化出版,
現代人在聲光電子的環境下,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不急不躁,說不定另有所不同的領悟。


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以下是本書的內容簡介:

  ◎一個受情傷女背包客的心靈救贖之旅
  ◎如果,你不放慢腳步,讓心靈跟上眼睛,即使走遍世界,也好似從未真正見過。

  所有的旅行書都說外面的世界是好的,但沒有人追問,到底該如何發現那未知的美?

  這是一部與眾不同的歐洲風情遊記,不但有風景,還有愛。

  作者用最獨特的視角和最優美、舒緩、真摯的語言,向讀者詮釋每一處景色的可愛、可親之處──這裡有大自然賜予人類的愛,還有大都市在喧囂中隱藏的幸福皺紋。

  謹以此書獻給在生活中感到迷茫找不到出路和哪怕在困苦中掙扎、依然熱愛這個世界、熱愛生活、熱愛旅遊的朋友們。



   

作者介紹

作者簡介

舟舟

出生於香港,在台灣念大學,主修大眾傳播,目前定居於新加坡。
性情浪漫,靚女兼好吃客一枚。
資深花癡,癡迷美食;喜攝影,好旅行。
前身:藝人經紀公司苦情小職員。
今身:世界各地自由遊走樂活背包客。
座右銘:不管身在何處,心都要自由旅行。 

目錄

第一章 讓忙碌的腳步Stop
第二章 田園的景致,別樣的夢想
第三章 美麗的風景是一枚OK繃
第四章 行走中何處安放的青春
第五章 努力愛,直到生命化成塵埃
第六章 有生之年種下一棵希望之樹 

編輯序

不管身體在哪,心都要自由旅行

  讀舟舟的《慢走,細看》總會不由得生出很多羨慕嫉妒恨的情愫。羨慕她可以毫不顧忌的辭掉壓力叢生的工作,放縱自己去找尋遺失的過往;嫉妒她可以走遍世界的美麗角落,恣意尋找浪漫與美好的痕跡;更恨她寫下如此令人豔羨的文字贈予我們這些每天被生活壓得喘不過氣的世人。

  當然,也不由得在想,為什麼同樣的世界,不同的人卻過著各自迥異的人生。為什麼她可以漫步在雲端感觸心靈的洗禮,而我們的大多數卻要埋頭在案邊研究那些索然無味的理論與規則?為什麼她能夠走遍世界的角落感受不同文明的歷史和古老、浪漫和閒適,而我們的大多數卻要寫永遠做不完的企劃案、改永遠不達目標的申請表?為什麼她可以下定決心丟棄掉我們視若珍寶的工作,為什麼我們在可以選擇過那樣的生活時卻猶豫不定、左右為難?

  決定,似乎總讓我們處在這自由與禁錮的兩端,慘痛、折磨、坐立不安、身心恍惚……最近,網路上在流行一句話:再不做決定我們就老了。是的,如果再過著這樣的生活,是不是當我們年華老去時也只能對著夕陽空悲歎?

  是不是也會天真的妄想當第二天太陽升起時,我們彷彿電影劇情般回到了輕狂的十七歲?可是我們十七歲在做什麼呢?我們學習、考試、戀愛、失戀、痛哭……十七歲的記憶雖然美好,但是卻不是我們想要的。所以,如果可能,請把握現在,抓住當下。

  不管當下你身處在何處,即使身體不能去旅行,也要讓你的心隨著舟舟的節奏上路。聽舟舟的故事,看舟舟走過的風景,總讓人在不經意間彷彿置身在她的周圍,好似和她一起行走在路上。沒有人可以預料——自己會在哪座城市的街巷間、餐館裡,或者郊區的風景中,尋找到自己想要的感覺,並釋放出心靈能量。而那些前進的路上,所將遇到的艱辛,還會像隱蔽在叢林間瞪著眼睛虎視眈眈望著你的豺狼虎豹,匍匐在你的周圍,埋伏在你前行的路上,隨時做好出其不意地給你造成毫無防備的傷害。這也如同我們人生的旅行——從呱呱墜開始,到耋老年華結束,一路走來:苦難而多舛,卻痛並快樂著。

  如果,你已經準備好了,那麼隨著舟舟踏上旅程吧!你將會經歷城市風光、田園風光、自然風光、文化之旅、情感之旅、味蕾之旅……這次體驗將會帶你走入另一個美妙的卻被世人遺忘太久的世界。

  跟著舟舟開始慢旅行吧!你會感受到除了風景之外最美麗的文化;跟著舟舟開始慢旅行吧!你會感受到那些文明給你帶來的洗禮;跟著舟舟開始慢旅行吧!所有你曾經想做的都能做到,所有你曾經幻想過的也都將成為現實。

  當然,最重要的是——不管你現在在哪裡,都不要割斷心靈旅行的自由之索。 
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臺中文學地圖:走讀臺中作家的生命史(2版)


所謂最淡的墨水也勝過最強的記憶。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由台中市政府文化局出版的臺中文學地圖:走讀臺中作家的生命史(2版),作者是路寒袖,
出社會後,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
也許您將步入另一個不同的天地。


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以下是本書的內容簡介:

臺中公園、中央書局、綠川/柳川、臺中火車站……,座落於臺中街角的景物,有著百年來文人流連的歷史蹤跡,更是孕育無數文學的搖籃。當作家以詩歌頌土地、執筆書寫家鄉的記憶、用足跡貫穿城市的歷史脈動時,這一幕幕動人的生命歷程,將化作滋潤土地的文學地圖,引領我們跟隨他們的腳步,品嘗這座百年老城的韻味。 
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上帝把葉子染紅了:溫哥華、西雅圖、萊溫芙斯的秋日旅行


所謂腹有詩書氣自華 。
今天給大家介詔一本書,
宇宙光出版,書名為上帝把葉子染紅了:溫哥華、西雅圖、萊溫芙斯的秋日旅行,作者是依品凡,
離開學校後,在3C產品的環繞下,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
不疾不徐,說不定另有所不同的體會。


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以下是本書的內容簡介:

心靈需要滋養的時候,跟著上帝去旅行,就是天堂。
  這一次,旅行作家依品凡又有了新的冒險。
  原來,在美國遼闊的土地上,有一座小小的「德國城」
  萊溫芙斯……。
  這個小小的心動,讓作者決定飛向加拿大溫哥華、美國
  西雅圖,再去萊溫芙斯看個究竟。
  在秋日繽紛的大自然與城市裡,作者結晶出三十五種活
  得更美好的智慧,滋養我們的心。

  Ⅰ. 溫哥華 Vancouver

  溫哥華是太平洋海岸的港口城市,位於加拿大大不列顛哥倫比亞省西南方,緊鄰美國華盛頓州,是加拿大的第三大城。1995年曾獲世界最佳城市獎的銀牌獎。「溫哥華」這個名稱來自喬治‧溫哥華(George Vancouver)船長,他於1792年6月13日來到這塊土地,是首位從河口進入內陸的歐洲人。溫哥華的美景舉世聞名,同時有著豐富多元的風情文化。

  Ⅱ. 西雅圖 Seattle

  西雅圖位於美國西北部華盛頓州,普遍認為是全美最適合居住的城市,被暱稱為「翡翠城市」、「雨城」、「噴射機之城」。西雅圖的歷史只有短短約150年,早期是印第安人聚居之地。西雅圖這個名稱正是源自一位印地安酋長的名字。西雅圖的位置得天獨厚,前有奧林匹克山,後有雷尼爾山兩座美麗的國家公園,並且四面環水,是座好山好水的水岸城市。

  Ⅲ. 萊溫芙斯 Leavenworth

  萊溫芙斯是美國華盛頓州的「小德國村」,距離西雅圖約217公里,是著名的觀光小城,人口約有兩千。城裡不論房屋建築、商店擺飾都充滿巴伐利亞風味,也能品嚐到道地的德國美食。到了聖誕季節,更有各式活動,吸引來自世界各地的觀光客。 

作者介紹

作者簡介

依品凡


  旅行作家。曾獲台灣省教育廳舉辦「學生文藝創作比賽」小說組第三名、散文組第一名,以及第一屆全球熱愛生命文學創作獎。

  著作有《上帝也浪漫》、《跟著上帝去旅行》、《山頂上的舞台》、《阿爾卑斯山的風景會說話》、《人間天堂》、《在京都找到幸福》、《心,遺落在北海道》等。 

目錄

Ⅰ 溫哥華 Vancouver
秋天,旅行的季節
好天氣
秋天最美的色彩
空心樹
圖騰柱傳奇
樹梢漫步
就是要那個味道
白石鎮
免費的夕陽
依莉莎白皇后公園

Ⅱ 西雅圖 Seattle
西雅圖的雨
市場人生
永遠最高的塔
水滴與陽光
伊迪絲的房子
光與玻璃共舞
等車的人
劇院•口香糖牆
生命最後一天
書本教堂
美麗的相遇
只想說一聲謝謝
大恩典,小奇蹟
彩色的山
不知道的事
雙手的溫柔
人生寶庫
九十一號碼頭
手拿榔頭的工人
日本茶館花園

Ⅲ 萊溫芙斯 Leavenworth
小城故事
前街
瓦納奇河
起霧的日子
季節的化妝師 
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四川花椒:探索花椒與川味的奧秘


所謂三更燈火五更雞,正是男兒讀書時。黑發不知勤學早,白首方悔讀書遲。
今天給大家介詔一本書,
由蔡名雄所作,書名四川花椒:探索花椒與川味的奧秘,賽尚圖文出版,
離開學校後,閱讀的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
或許您會另有所得。


▶▶▶更多關於——四川花椒:探索花椒與川味的奧秘內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

  一個人,耗時五年,
  超過二萬四千公里的旅程!
  花椒獨特的香、麻,讓川菜擁有獨一無二的麻辣風味。
  也讓 他 堅持實地「踩」訪巴蜀四川,超過50個花椒產地,
  用全身感官品嚐、體驗每個青、紅花椒的產地風情與風味。
  他,只為解開川菜麻味與奇香的源頭--花椒的秘密!

  萬般香辛料,唯花椒獨麻
  花椒知識與烹調的第一本書!
  從入門到專業人士
  都能在本書中找到運用花椒讓菜品美味的秘訣。

  四川、重慶一直是優質的花椒產區,因此花椒自古以來又稱「蜀椒」,加上「尚滋味、好辛香」的傳統,讓川菜的獨特風味時常體現在花椒的獨特香麻風味上,卻從未有人從使用者的角度,好好介紹「花椒」這樣輔料。

  本書經過作者親自走訪超過50個產地,仔細確認各產地花椒風味後,以使用者的角度介紹花椒品種、風味特色、產地風情及可以簡單運用的花椒鑑別方式、烹調方法,還有各花椒產地的風情,讓大眾能輕鬆的分辨花椒好壞與享用花椒的香、麻。

  更進一步將各種最新的的花椒知識結合工藝,應用到目前已知的菜品與日常烹調中,透過親身體驗,提供專業人士與一般大眾都能理解、吸收與靈活運用的的方法與知識。

作者簡介

蔡名雄

  (台灣.新竹)

  ◎專精四川飲食與文化。
  ◎出版人,專業美食攝影師。

  ◎策劃、攝影、製作《就愛川味兒》、《成都火爆餐館》、《食悟:千滋百味話川菜》、《食悟:萬般風情在巴蜀小吃》、《川味河鮮料理事典》、《郭主義招牌川菜》、《中華料理時尚派對》、《欣葉心.台菜情》、《台灣大廚—鄭衍基》…等數十本烹飪、文化相關出版品。

  ◎從大陸引進台灣出版、發行《川菜烹飪事典 上、下》、《說食-關於中華美食的十面解讀》、《論食-關於中華烹飪的十面論述》、《當筷子遇上刀叉》、《川菜味型烹調指南》、《舌尖上的纏綿》等多本餐飲專業與川菜烹飪、文化圖書。

  ◎創立之賽尚圖文事業有限公司於2012年獲選為「國家圖書館」之「優良送存單位」。

  企劃出版品獲獎記錄
  2010《川味河鮮料理事典》獲得GOURMAND WORLD COOKBOOK AWARDS之台灣區「最佳魚料理食譜書」、「最佳中華料理食譜書」雙項大獎。

  2009《欣葉心.台菜情》榮獲「台灣第三屆金印獎」佳作。

  2008《台灣大廚—鄭衍基》獲得GOURMAND WORLD COOKBOOK AWARDS之台灣區「最佳大廚食譜書」大獎。《欣葉心.台菜情》獲得GOURMAND WORLD COOKBOOK AWARDS之台灣區「最佳地方菜食譜書」、「最佳美食攝影食譜書」雙項大獎。《中華料理時尚派對》獲得GOURMAND WORLD COOKBOOK AWARDS之台灣區「最佳休閒食譜書」大獎。《吃五色好氣色》獲得GOURMAND WORLD COOKBOOK AWARDS之台灣區「最佳營養健康食譜書」大獎。《簡單料理健康素》獲得GOURMAND WORLD COOKBOOK AWARDS之台灣區「最佳蔬食食譜書」大獎。

 

目錄

前言
推薦序
推薦序走入川菜核心杜莉
作者序我們需要「烹飪基礎科學」研究(代序)
花椒產地索引目錄
花椒食譜索引目錄

小小ㄧ粒,香麻二千年
花椒龍門陣
開始烹香調麻
品花椒,巴蜀第一
川菜,集中華烹飪之大成
花椒處處有,頭香屬四川

認識花椒的奇香妙味
揭開花椒香麻的神秘面紗
發現花椒本味與滋味類比

好花椒的五種風味
與時間賽跑的花椒風味
風味類型——花椒分類新法
開始體驗花椒的奇香妙麻
柚子味花椒
柑橘味紅花椒
柳橙味紅花椒
萊姆味青花椒
檸檬味青花椒
花椒保存秘訣
花椒儲存測試
發現花椒儲存秘訣

巴蜀花椒知多少
四川、重慶地區的花椒品種?
圖說四川、重慶花椒品種
漢源椒
南路椒
西路椒
小紅袍花椒
金陽青花椒
九葉青花椒
藤椒
雷波青花椒
瀏覽花椒產地
地理氣候複雜,花椒品種多樣
四川、重慶花椒分佈示意圖
特色花椒集市風情

花椒,川菜之妙
簡單烹調,吃香香
花椒簡單用
少少花椒,就很美味

選對花椒,色香味更完美
好花椒的選購技巧
極品花椒何處尋?
揭密花椒滋味,

 

推薦序

深入而後淺出
台灣美食展籌備委員會執行長 蔡金川

  花椒,是川菜的特色香辛料。在台灣,說起花椒大家都知道,卻是十分陌生的香辛料,除了川菜餐廳外,其他類型的餐廳及一般大眾使用花椒可以說少之又少,因此真正熟悉其芳香味或懂得其運用方式的人就更少了,加上花椒的特殊「麻感」更是讓人感到奇異且摸不著頭緒,說起對花椒陌生的主因,不熟悉花椒應該是關鍵,而想認識卻發現找不到太多實用的知識。

  今天,很高興的是在多種香辛料專書中終於有一本介紹花椒的專書《四川花椒——探索花椒與川味的奧秘》出版,為大家揭開花椒的神秘面紗,讓你我對花椒的應用不再需要感到陌生與害怕。本書作者本身是台灣美食圈知名的美食攝影師,因為對美食的喜愛與熱情而投入出版業,更在熱情的驅使下成為一個川菜飲食文化的研究者,在走遍成都、深入四川各地,體驗四川文化、口嚐川菜美食多年後發現「花椒」是人們認識川菜的一大障礙,為了讓更多人可以因為認識花椒而更懂得品味川菜之美,作者開始了長達五年的花椒采風研究之路。

  作者在書中介紹到花椒因為生長環境特殊,常見的紅花椒是分布在交通不便的海拔2000米高山上,而新興的青花椒雖然種植在高度較低的丘陵地為主,但多數都是偏遠或交通不便的地方,想一睹本尊十分困難。就因花椒種植區域的特殊性,讓擅用花椒的四川人及川菜廚師,在產地、品種的差異性上也是一知半解。這也是為何作者需要花五年的時間,旅行超過二萬四千公里,實地「踩」訪約50個產地,加上數百次的直接嚼食嚐試後才完成此書。

  其次是四川、重慶地區的花椒使用歷史有二千多年,卻一直沒有風味體系的建立,作者在寫作過程中花相當多的精神總結採訪經驗,以建立一套可以讓一般大眾也能輕鬆理解花椒風味的特色與好壞,作者雖然不是食材調味方面的專家,但經過長時間的經驗累積與勤奮收集、整理資料、做鑽研後所建立的風味辨識體系不論是對專業者還是一般大眾都十分容易理解與應用。

  提到應用,作者在書中也將花椒的各種形式的風味、調理技巧、保存方式都以條理分明、容易理解的方式呈現,可以說是現今運用花椒最佳參的考圖書,也可能是目前唯一的花椒使用指南,十分推薦給專業人士與美食愛好者。當然圖文並茂的數十個花椒產地風情與少數民族風情介紹更是不能錯過,讓你以全新的角度認識四川、重慶。

2013/03/12

推薦序

用鏡頭揭開花椒的神秘面紗 
原中國烹飪協會副會長、中國烹飪大師 史正良

  我與來自台灣的蔡名雄先生相識,是在他去年11月為考察體驗羌族美食而來到我們北川縣九皇山景區那一次。沒過多久,一篇圖文並茂的報導就發表在了《四川烹飪》雜誌上。細看圖片,美!品讀文章,妙!此文從羌家菜、民族情的角度向外界推介了九皇山景區,對北川縣「512」災後重建、走向輝煌起到了較大的助推和促進作業。也由此,我對這位台灣美食影像創作家,多次集冊出書推廣川菜的美食出版構想家、發行人,產生了由衷的敬意。

  近日,《四川烹飪》雜誌總編王旭東推薦蔡名雄先生即將出版的《四川花椒》一書,並囑託我為此書作序,我可以說是欣然應允。

  《四川花椒》的部分書稿和圖片,在細讀品味後,感覺對我這個從廚一生的人不僅有啟示,而且受教育。其一,此書從花椒的歷史說到了川菜的當下,盡細盡詳;其二,從花椒的產地闡述到花椒使用的剖析,妙不可言;其三,此書從花椒的特色論證了花椒與川菜的關係,相輔相成。一個台灣人,踏遍了巴山蜀水,歷經了千辛萬苦,查閱了浩瀚的資料,如此有圖有文、有根有據地細說四川花椒,不僅不容易,而且還很不簡單,可以說他就是當今川渝兩地全面詳細介紹四川花椒成書出版的第一人。用嶄新視角,以現代理念寫就的《四川花椒》,對於廣大廚師學習、瞭解、掌握、運用不同花椒種類、香型的繼承創新,對於宏揚川菜文化,對於挖掘中華美食源泉,定能起到重要的指導、幫助、啟迪作用。

  多少年來,親民、實惠、可口的川菜紅遍天下,根本原因還是八個字:「味多擅變,麻辣當頭。」「麻辣鮮香」是川菜的風味,「一菜一格、百菜百味」是川菜的特色。「舌尖上的中國」,川菜站立潮頭,「舌尖上的節儉」,川菜勇領風騷。

  但川菜也不是放之四海而皆好,記得早年在美國表演川菜廚藝時,我做的一份「麻婆豆腐」,讓一位美籍女士食後麻得閉不上嘴,被誤以為是食物中毒而滿堂驚恐。後來,我勸其喝下半杯冰水才緩解。事後,我改鹵水豆腐為石膏豆腐,改海椒末為蕃茄醬,改花椒粉為少許花椒油重新燒製一份。客人們吃得有滋有味,連聲讚歎。此事說明,花椒包括海椒的妙用,在於五味調和百味生香,多了傷,少了香,一定要依人、依地、依時而變。1990年代中期,我首次在青島表演創新川菜「燒汁迷你肉」。大家品嘗後給出評語:「微麻香辣,鹹甜爽口,中外皆宜」。此菜成功流行,也是花椒、海椒巧立頭功。我認為,不管是麻婆系列、水煮系列、還是椒香系列、火鍋系列,都是以五味求平衡,麻辣求柔和,現代版的川菜,正在演繹一場香飄四海的時尚花椒新風。

  「小小花椒,大大學問,花椒川菜,香麻千年」。認識花椒的奇香美味,揭開花椒的神秘面紗,領略川菜名餚之美,宏揚中華烹飪的璀燦文化。願以此為序,推薦給讀者,獻與海峽兩岸的美食文化大使——蔡名雄先生。

2013年春於綿陽

推薦序

走入川菜核心
中國飲食文化突出貢獻專家、四川旅遊學院 教授
四川省重點研究基地——川菜發展研究中心 主任
杜莉

  食在中國,味在四川。作為烹飪王國,中國烹飪的一個重要特點是以味為核心,而川菜就集中地體現了這個特點。川菜味型豐富多樣,清鮮與醇濃無所不包,更因其擅用麻辣而獨具魅力與誘惑。麻辣、酸辣、[火胡]辣,椒麻、椒鹽、椒香,在川菜27種常用味型中,涉及到麻、辣的味型占一半左右。川菜獨特的麻辣風味主要源於辣椒、花椒,其中,辣椒是國內外眾多菜肴都採用的辣味調料,只有花椒才唯一在川菜中作為麻味調料使用,因此花椒成為川菜的一個核心調味料。法國名廚保羅‧博庫斯 (Paul Bocuse) 說:「好的農產品,好的料理。」菲利普‧茹斯 (Philippe Jousse) 說:「食材的重要性,遠超過廚師——永遠的大自然學徒。」優質特色食材和調味料是菜肴風味成功的一個關鍵和核心。川菜廚師將四川優質特產的各種紅花椒、青花椒、藤椒鮮品或直接使用,或加工成乾花椒、花椒粉、刀口花椒、花椒油等組合使用,調製出麻味中帶有清香、乾香、酥香、油香、蔥香的美味佳餚。隨著川菜紅遍中國大江南北、香飄海外,花椒成為關注的焦點,人們通過各種方式和視角欣賞它、研究它、解讀它。

  蔡名雄先生,寶島臺灣人,就是一個熱愛川菜、進而走進川菜核心,深入體味、研究和解讀花椒的川菜愛好者與傳播者。對於川菜,他經歷了一個從陌生到熟悉、瞭解,再到熱愛的過程。而在這個過程中,他發現「讓川菜的獨特風味時常體現在花椒特立獨行的香麻風味上」,並且認為「瞭解、體驗不同產地花椒的風味才是提升川菜,讓川菜的色、香、味、形更趨完美的關鍵」,但卻缺乏一本這樣的書籍。於是,他開始了有關四川花椒的漫漫求索之旅。5年,50個花椒產地,24000公里,一本書。這是一組讓人敬佩的數字,體現出《四川花椒》一書作者執著探索的精神,也使該書具有了多重特質:一是原創性。作者通過長時間的實地走訪和親身體驗,描述了四川花椒50個產地的不同民俗風情,總結、分析了不同花椒品種的風味特徵及細微差異的形成原因。二是融合性。作者從多維角度出發,將關於花椒的已有科研成果與個人感受相結合,將花椒的化學成分、呈味機理與外在色形相結合,深入淺出地述說了四川花椒的生產、加工、鑒別方法和在川菜中的運用。三是國際性。臺灣是中外文化交融之地,國際化程度較高,作者身處其中,既受到中國傳統文化的薰陶,又能夠瞭解異域文化的特點及國際人士需求,因此在編撰過程中採取了國際化的思維和敘述方式,將花椒的各種香麻味歸納為國內外大多數人都可以想像或找到對比的19種香味或氣味,如柚子味、柑橘味、柳橙味、檸檬味等,努力將「只可意會不可言傳」轉換為「通過言傳可以大致意會」,讓更多人瞭解、認識花椒,認識川菜及其文化。

  宋代大文豪蘇東坡有詩言:「橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同,不識廬山真面目,只緣身在此山中。」作為川菜文化愛好者和研究者,我有幸成為這本書公開出版前的首批讀者,在認真研讀之餘,真切地感受到川菜的發展與創新離不開各界人士的執著追求和推波助瀾,而對於川菜文化以及中國文化的感知和傳播,無論山中、山外之人,都可以換個角度去思考、去認識,定會有更多意想不到的效果。

2013/03/12

推薦序

有花椒的地方,就有川菜江湖
——寫在《四川花椒》出版發行之際
《四川烹飪》雜誌社總編輯 王旭東

  我曾經聽一位上了年紀的前輩說過:「川菜本身就是一個帶著巴蜀文化印記的江湖。」對於這個觀點,我不僅贊同,而且還認為他把「江湖」二字用在這裡,會讓業內業外的人都聯想豐富。

  在川菜傳統味型當中,用到了花椒的就有椒麻、麻辣、椒鹽、[火胡]辣、怪味等好多種,而在巴蜀民間,人們哪怕是在自己家裡做泡菜、做醃臘製品,也都少不了會用到它。一直以來,省外人只要一提到川菜,多半都會把它跟花椒的特殊麻香聯繫到一起。雖說四川人嗜食花椒,四川人做菜調味也相當地依賴花椒,但在時光已經進入到21世紀的今天,我們巴蜀地區到現在也沒出現過一本全面介紹原產地花椒歷史沿革,全面介紹花椒的產區分佈、品種特色,以及深層次探索花椒奇香妙麻之奧秘的專著。

  我經常聽到有人說——好菜在民間,至味在江湖;也多次聽到一句從廚師嘴裡傳播出來的話——人在江湖身不由己,菜在江湖味不由己。在我看來,這些話都說得有道理,至少表明來自民間、來自江湖的飲食都能夠呈現出自己的個性化特點。在我的記憶當中,大概是從1990年代末開始吧,川菜業內就有了「江湖菜」一說,不過這種相對模糊的概念,最初還只是針對當時餐飲市場上流行的官府菜、公館菜、精品菜提出來的一種說法,而那些「江湖菜」的推崇者,也無非是把某些濫觴於民間,尤其是不起眼小飯館裡的菜品,以及某些在烹製過程中不按常規和常理出牌的手法,統統都歸入「江湖」,而這裡所提到的打破常規的手法,也包括廚師做菜時大量地施放花椒。

  對於花椒,我的朋友石光華先生曾經說過一句話:「如果說辣椒呈現給我們的形象是勁道,那麼花椒所展示出來的就是一種韻味,而世界上凡是有韻味的東西,都一定會讓人迷戀。」當然,四川人對於花椒的迷戀是世界上任何一個地方的人都無法與之相比的。

  花椒屬於芸香科植物,其植株多生長在溫暖濕潤及土壤肥沃的地方,而世界上最好的花椒,基本上都產於川渝地區(包括與四川相鄰的陝南地區)。花椒作為一種土生土長的辛香料,比起三百多年前才經南洋引入中國內地的海椒(辣椒)來,其種植和使用的歷史至少是要早出一千多年。要知道,中國人的飲食在辣椒引進來之前,所有的辛香味道都是由花椒、茱萸和薑蔥等原生物種去呈現,而古代的四川人,也一直是以善於培植花椒並將其運用到日常飲食生活當中而著稱。對此,已經有多位學者在研究、驗證後得出了同樣的結論:古代的蜀人,為「古川菜」味覺體系奠定基礎的主要辛香料,應當是花椒而非海椒。

  前面零零碎碎地說了那麼多,其實我是要為讀者朋友推薦一本新書,書名就叫《四川花椒——探索花椒與川味的奧秘》。這是一本即將在台海兩岸同步出版發行的新書,還未面世就已經被譽為「全世界第一本有關四川花椒的實用指南」,而該書的作者,是來自台灣的著名美食攝影師和圖書出版人——蔡名雄先生。我作為蔡先生的好朋友,既見證了他為這部圖書所付出的巨大努力,同時也被他歷時近五年的艱難探索經歷所折服。蔡先生這些年對於四川花椒的深入研究,對於巴蜀各產區花椒品種所做的分類及其風味測試,以及怎麼讓花椒在「川菜江湖」中活用妙用等,都在這本書裡做了系統的闡述。而作者在書中詳細介紹的幾十道與花椒為伍的傳統菜、江湖菜,以及代表性的火鍋、乾鍋、湯鍋等品種,也都有助於讀者從另一個層面去感受花椒的神奇和川菜江湖的夢幻。

  為了編撰《四川花椒》一書,作者在最近五年間,先後十幾次從台灣來到四川和重慶,他不僅千辛萬苦地深入到各花椒產區採訪搜集相關的素材和數據,而且還向當地的農戶和有關部門的專家虛心討教。我曾經大致地幫他計算過,要是把他多次「上山下鄉」的旅程加起來,那麼他為探索花椒而在巴山蜀水走過的路程已經超過了兩萬四千公里。這個數字的確是有點讓人吃驚,而這當中的酸、甜、苦、辣,也只有蔡先生自己心裡最清楚。

  雖說《四川花椒》一書的作者以前不是川菜領域或經濟領域的專家,但他在經歷了多年的探尋、體驗和整理後,還是完成了這部有著「開先河」之譽的花椒專著。我認為,《四川花椒》不僅是一本「開卷受益」的好書,而且還是一本精美時尚的花椒寶典。這不只是因為其內容的豐富新穎,還因為書中同時穿插了大量精美圖片與文字相配合,加之其在裝幀設計方面所顯現出的現代典雅風格,相信會讓讀者還沒翻多少頁就生出一種「閱讀的飽感」。我估計,讀者在閱讀該書時,也會像我一樣地期望——期望幫助自己在「知其然」後還要「知其所以然」。這裡我要告訴大家,這本實用圖書完全能滿足大家的閱讀需求。同時我也相信,在《四川花椒》出版發行後,不僅會大受餐飲從業者的歡迎——將其視為自己工作中的又一個指南,而且還會受到國內包括文史、經濟、地理、農林、調味品生產等多個領域從業者的關注。

  曾有川菜研究者感慨說:花椒滋味幾人知!然而在川菜江湖這個萬花筒裡邊,花椒又的確是眾多調輔料當中最讓人難以捉摸的一種。雖說川菜的特點之一是麻辣鮮香,雖說花椒在實際運用中早已被分為紅花椒、青花椒、藤椒(保鮮產品)、花椒粉、花椒油(包括藤椒油)等,但是在此之前,對於我們這裡正在講述的花椒龍門陣,對於花椒的分類及其風味類型,對於我們應該如何去識別、去妙用花椒,真的還缺少一些科學的認識和規範的標準。因此,在《四川花椒》一書與廣大讀者見面的時候,我才會寫此推薦序,並且能夠想像出這本書在「川菜江湖」中的價值及其「地位」。

前言

  四川一直是優質的花椒產區,也讓花椒自古以來又被稱之為「蜀椒」,加上「尚滋味、好辛香」的傳統,讓川菜的獨特風味時常體現在花椒特立獨行的香麻風味上。然而二千多年的使用史中卻從未有人從使用者的角度,好好介紹「花椒」這樣輔料,特別是現今川菜風行全球,花椒的運用卻受限於人的經驗,欠缺有系統的應用指導與花椒知識,就更覺得應該有一本書來完整介紹花椒的品種、產地和使用。但因一個人的力量有限,本書介紹的品種與產地先著重於川菜源頭的四川、重慶地區,並以花椒產地與廣泛性使用原則的介紹為主,專而深的部分則期待藉由拙作的拋磚引玉,願更多產、官、學、業界的通達人才同為飲食文化效力,為世人展現川菜千滋百媚底下的靈魂與精髓。

  本書的源頭,其實啟萌的早,當我2006年第一次踏上成都時,使我挖掘川菜深處的種子就已種下,加上接觸美食餐飲近二十年的經驗與直覺也告訴我,了解、體驗不同產地花椒的風味才是提升川菜,讓川菜的色、香、味、形更趨完美的關鍵。

  但就在跨入花椒世界、鑽研之後發現多數當代研究或介紹都是以文化梳理、花椒種植、花椒林業經濟、植物分類學或單純花椒成分分析的角度在介紹,未有如何使用、分辨的相關知識。加上花椒風味的獨特性與產地多在偏遠地區或高山,讓多數人因為不曾到產地源頭了解花椒,形成不敢深入介紹花椒的現象,這現象也出現在川菜典籍或在大中華的烹調典籍中,對花椒的特點與使用的介紹都是點到為止,我對花椒的好奇心在苦無資料查究這個方便門,只好自己「下海」上山到產地,親手揭去花椒面紗就近瞧瞧。

  回到成菜中花椒滋味的角度,花椒風味可以去腥除異的效果具有普遍性的認識與接受度,但她那「麻」的接受度就相當不具普遍性,因此不只歷史文獻的記載相當少,現今的實用資料同樣少得可憐,有也多是三言兩語帶過。

  實地走訪產地,除了生長環境多是偏遠地區或高山,更發現花椒樹因為全株有硬刺,以及要在烈日下採收、曬製等必須條件,讓花椒產業成為一個相對艱苦的工作,也讓產花椒的地方多和交通與生活條件都差的地區畫上等號。

  因此除了透過本書介紹風味特殊、美妙的花椒與產地風情,也多了一個自我期許,就是希望透過花椒知識的普及,可以為花椒開拓新市場,間接改善椒農生活。於是,近五年的時間,旅行超過二萬四千公里,堅定的實地走訪全川及重慶市近50個主要的花椒產地,以味蕾與心體驗不同產地的風情與花椒風味,了解不同產地種植的風味差異性與相關的風土。旅程中也持續的思考如何幫川菜的未來梳理出一些新的可能性,並期待產生多種正面的影響,如下:

  一、對廚師而言,能更準確的應用不同產地、不同風味的花椒,讓川菜風味更具特色且完善。

  二、對一般大眾而言,特別是四川、重慶地區以外的大眾,可以進一步認識、了解與運用花椒的美妙風味。也能因為了解花椒知識,減少被忽悠、欺騙或買到產地不明、質價不對稱的花椒。

  三、對椒農與產地而言,讓一些沒有名氣但質量相對好的花椒產區,可以不再替知名產地作嫁,獲得應有的收益。就如許多正路花椒來自不知名的產區,常在市場上被當作名氣響亮且價高的漢源貢椒賣,但產地收購價卻是相對便宜。

  四、以使用者的角度,介紹可以簡單運用花椒的烹調方式,讓一般大眾能輕鬆、簡易地享受花椒的奇香妙味。特別是四川、重慶地區以外的美食愛好者,更懂得如何簡單而適當的使用花椒烹煮佳餚。購買、使用的意願提高,就能間接擴大花椒市場,將有利於最前端的椒農生產者。

  除了走訪、發掘,也從使用者角度,利用簡單的烹調與保存試驗所獲得的結果,與專業廚師傳承下來的花椒運用經驗及工藝相結合後,對目前已知的菜品與日常烹調,嘗試性的提出更多的應用或烹調的可能性。

  這是一本從面的角度介紹花椒知識與應用,以認識花椒香氣、滋味與產地為重點,我並非真正的專家,但相信透過親身體驗所得來的知識與方法,期待能為專業人士與一般大眾所理解、接受與靈活運用的。

  當然,只透過實踐與單純的熱情並不足以做到完美,加上一個人能力有限,未能面面俱到之處尚請見諒,也懇請各界先進不吝回饋與指教。期待在未來可以繼續為讀者提供更多、更深入的花椒知識。

 
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戀食人生:那些來自文學、電影的真情滋味


所謂學問對人們要求最大的緊張和最大的熱情。
今天給大家介詔一本書,
由沈倩如、楊蕙瑜所作,書名戀食人生:那些來自文學、電影的真情滋味,悅知文化出版,
離開學校後,在電子媒介的環境下,看書的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會有另一種領悟。


▶▶▶更多關於——戀食人生:那些來自文學、電影的真情滋味內容——請點我



以下是本書的內容簡介:

  原來,書房和廚房的距離如此之近。

  故事裡的柴、米、油、鹽、醬、醋、茶,
  是結合人生百態的涓涓滴滴,更是雋永的存在。

  《妻別五日》:以逾越節中不用無酵餅粉的甜點「巧克力香橙椰絲球」,為劇中人生離死別的遺憾劃上句點;

  《深夜食堂》:因著奶油拌飯交集的食評家與街頭藝人故事,奉上一碗見證青春美好的地瓜葉奶油拌飯;

  《叢林人》:蘋果汁燉牛肉的香氣,就像純蘋果汁,半透明、未過濾、不加糖,是名為純然的愛;

  《大長今》:賭上性命,以食為名的一生努力,就像冬天裡的辣味鮮蔬什錦,彌足珍貴卻餘韻十足。

  美食,挑動舌尖的味蕾;
  文學,詮釋人生的旅程。
  當美食遇見文學,
  訴說了真正美好的一切,
  都是有靈魂的。

  「飲食男女,人之大欲存焉」,道出了人們對食物的本質渴求。飲食的歷史,既闡述著生活的變化,也折射出社會的演進,故很多電影與文學都喜歡借助美食來傳達人們對於幸福的渴望與熱情追尋。「活色生香」,正是電影與文學中對美食最好的註解。當美食遭遇文學,讓人流下的不光是眼淚,還有對故事主人翁的情感投射,就像親自陪著他們歷經了一段悲歡歲月,品嘗了酸、甜、苦、辣、鹹、澀等感受,豐富的人生滋味入口,交融混合,正是所謂的「五味雜陳」!

  美食作為表達載體,在諸多文學中成就了各式各樣的寓意。本書將藉由書、影、食的組合,讓愛書與愛電影的人從說菜、看菜、到做菜,將感動的心情化為一道道美味的料理,在尋味之際,從心靈至五感,做與自己有緣的菜,尋找讓自己快樂的飲食哲學,並留住那瞬間感動的心情,透過簡單的吃食裡體味人生。

  讀一本書。
  看一部電影。
  做一道菜。

  相隔12,700公里之遙,因為文學和電影,
  串聯了美國新英格蘭與台灣高雄的飲食雙城記。
  隨著四時的更迭,在料理的溫度中,
  將閱讀心得以食物書寫,並凝聚感動,
  彷彿也跟著故事主角品嘗了人生的悲歡離合。

  文學多以書籍或電影的姿態現身於人們的生活中。一部好電影或一本好書,讓人印象深刻的不光是主角與動人的故事,還極為可能是一道道豐盛的料理與自然淌出的唾液。美食,挑動人們的味蕾;文學,吸引人們的視覺,當美食與文學蹦出火花,更見證了世間真正美好的食物,都是具有靈魂的。當食物背後有著明確的概念與想法時,料理會比平常更讓人愉悅,也更能溫暖人心。各式各樣的料理在電影與文字中活色生香地被演繹著,雖非主角,也沒有半句臺詞,卻成為我們魂牽夢縈的牽掛。

  居住在美國東岸的倩如與南台灣的蕙瑜,這兩表姐妹,喜歡閱讀也熱愛電影,更著迷於在四季的更迭中用食物來分享她們的心得。雖然相隔12,700公里之遙,卻在彼此的書與電影料理分享中逐漸縮小距離。有時,彷彿倩如在書房,蕙瑜在廚房。希望讀者亦能在書頁裡跟隨兩位作者的文字,循著料理的味道,於房子的各個角落穿梭,在世界各地遊走,體會美食所傳遞的各種情感與人們對於幸福的渴望與熱情追尋。

作者簡介

沈倩如

  20多歲離開台灣,至美國留學,畢業後在美從事市場分析工作。被不安現狀的個性攪和,常企圖轉業,曾應徵美中央情報局,抱著「即使沒錄取,尚可參觀神秘大樓」的好奇心情接受面試,但想想終不適合自己的隨性。揮別間諜夢,目前隱居新英格蘭鄉下。

  自認是個矛盾人,做菜有點懶,讀書打瞌睡,唯一旦投入,熱情十足。因怨家附近餐廳難食,開始用心烹飪,並以影像記錄,隨而發掘在食物造型 / 攝影的興趣,攝影作品常見於旅遊、美食、攝影雜誌。不以吃遍各地美食為目標,做與自己有緣的料理、有同伴分享,方是快樂的飲食哲學。

  攝影作品
  cjs1108.wix.com/c-shen-photography

楊蕙瑜

  台灣高雄人。大學畢業後,曾任職於外商公司、科技公司。熱愛文學,喜愛閱讀與自助旅遊,體驗各國生活文化,目前足跡已踏遍全球四大洲25個國家。

  自認是個糊塗人,但倒是沒做過什麼糊塗事。創作的過程多為自身經歷,憑藉的是對生命的熱愛。常在旅行之中,看到台灣的呼喚。最愛品嚐各地食材,發現當地人們的真性情。

  兩姐妹共有部落格
  www.basilandchive.com

 

目錄

{只吃一樣東西}∕蘆筍洋蔥披薩
{無名}∕巧達蝦夷蔥比司吉
{愛,從心開始}∕涼拌黃瓜風乾臘肉
{第二人稱單數}∕熱炒鷹嘴豆
{妻別五日}∕巧克力香橙椰絲球
{莎拉的鑰匙}∕親子共作.手工奶油餅乾
{全面啟動}∕安提瓜黑咖啡

{橫山家之味}∕純淨的生魚片
{鹽田女兒}∕香煎虱目魚頭佐酸菜鮮蚵
{心靈暗湧}∕果香蔭芋梗
{深夜食堂}∕地瓜葉奶油拌飯
{後山日先照}∕冬瓜排骨酥湯
{雜貨店老闆的兒子}∕破布子炒野蓮
{純真年代}∕檸檬冰砂
{月光花藤}∕茉莉香片水蜜桃果醬

{房事告急}∕鄉村味苦瓜封
{秋天的童話}∕百里香蒜辣檸檬烤雞
{法國盛宴}∕雞湯海鮮麵
{愛的APP}∕新英格蘭玉米巧達湯
{馴龍高手}∕島國的紅燒鯛魚
{叢林人}∕蘋果汁燉牛肉
{昨日的美食}∕蜜糖李子

{雙重時間}∕甜椒佐香蒜鯷魚熱蘸醬
{安東尼.波登之名廚吃四方}∕醬烤豬肉
{大長今}∕辣味鮮蔬什錦
{明日的記憶}∕紅茄洋蔥炒蛋
{一八九五乙未}∕客家菜包
{廚房屋}∕黑糖蜜優格蛋糕
{歐亨利}∕炸鳳梨佐山葵優格醬
{廚房的女兒} ∕辛辣熱巧克力

原來,書房和廚房的距離如此之近。故事裡的柴、米、油、鹽、醬、醋、茶,是結合人生百態的涓涓滴滴,更是雋永的存在。

 
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蔬果歲時記(四款書衣隨機出貨)


所謂發奮識遍天下字,立志讀盡人間書。
今天給大家介詔一本書,
由焦桐 所作,書名蔬果歲時記(四款書衣隨機出貨)
現代人在聲光電子的環境下,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您會發現另一個不同的天地。


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以下是本書的內容簡介:

蔬果生長寄歲月,寄土地,寄自然;人亦同。
以六十種蔬果道盡歲時轉換,天地人情
焦桐越過生命低谷、重新品嚐自然真滋味經典之作
  「只有蔬果才能表現季節的節奏感。」

  自古以來,農民跟隨節氣,春耕夏耘,栽種不同的作物,依循風土,創造各種美食,所謂「歲時」,便是人們如何配合四季運行而行事,是人與自然和諧互動的體現。農諺:「正月蔥,二月韭,三月莧,四月蕹,五月匏,六月瓜,七月筍,八月芋,九芥藍,十芹菜,十一蒜,十二白」。購買與食用當地當季的新鮮蔬果,美味,平價,保護環境,也保護人體,令飲食配合大自然的節奏。在春雨裡採收韭菜、盛夏醃蓬萊醬(情人果)、釀葡萄酒,秋日剝柚子,用乾柚皮薰香;而隆冬吃肉,客家人總要沾一碟桔醬.......在《蔬果歲時記》裡,找到土地上最新鮮也最悠久的收穫。

  「像我這樣的糟老頭一餐比一餐肥,像快速膨脹的南瓜,
  藏身寬闊的葉下,笨拙,覺得什麼遭遇都無所謂,什麼環境都可以……」

  休耕、農藥、食安、氣候變遷、基因改造……食物本不該面目模糊、味道也不能虛應故事。重新探尋食物最初的樣貌與美好吧!經過歲月歷練、揉合生命苦痛酸甜,焦桐回歸土地及蔬果歲時書寫,脈脈情深。踏遍南北、寫遍山海,從詩詞、文學、史料,乃至於科學中,娓娓道來六十餘種蔬果身世。

  「沒有人能真正忽略美麗的事物。我越來越歡喜蔬菜,在市場,蔬菜最能表現季節和鄉土風情;我發現,飲食文化越深刻的地方,越熱愛蔬菜。」

  焦桐從年輕時一餐可暴食數十隻螃蟹,到中年後「漸漸愛上蔬果之美」。除了味道描寫與文化考察,這本書更滿是焦桐對食材的情感,每樣蔬果皆飽含記憶與愛,歷歷在目。是繼【臺灣味道三部曲】、《味道福爾摩莎》之後,焦桐為這塊土地獻上的溫柔記事。跟隨著這本書,再一次認識台灣的蔬菜水果,嚐遍季節的美味。

  初春/青梅

  翠綠的梅果誘舌生津,她忽然起心動念要買來加工。為了釀梅,她特別去買了廣口玻璃缸,以一種土法煉鋼的精神,先洗淨梅子,用電風扇吹乾;一層梅子一層糖,再加入大量的醋入,密封,她宣布半年後就可以開缸飲用。

  她離開後我想吃,可說來詭異,那缸梅醋竟無端消失。我問過母親、女兒,均搖頭不知,彷彿是一個謎,在迷茫的歲月中那麼真實存在過,我在記憶中努力想像那消失的青梅,酸得像寂寞中年。

  盛夏/韭菜

  我覺得那重辛的味道似乎,可以喚醒昏眊的味覺記憶,和心神。在懵懂的童年,知道了父親離去的晚上,母親含淚作晚餐,那盤韭菜花炒蛋的滋味我永遠記得。韭菜發音久,不管普通話或閩南語,都帶著長長久久的願望,期待。

  暮秋/西施柚

  老欉柚樹,才會結出又大又沉又甜又優雅的西施柚。柚子出現,象徵暮秋般年華漸老;吾人飽嚐了生命的風霜雨露,心智逐漸成熟,往往才體會甘甜中的酸味,也才欣賞酸中有甜,甜蜜中透露著酸。

  新冬/金柑

  金柑大約在農曆年前盛產,過年時許多人家擺設金柑、四季桔盆景,澄黃飽滿。過年的食物最重視口彩,人們置金柑盆景於家中,象徵吉祥如意,祝福四季平安,吉星拱照。柑桔自古代表甘美,正如棗子象徵吉利,閩南語「拜好柑,好年冬;吃紅棗,年年好」。

  金柑不似四季桔酸,果皮的風味可口,鮮食甚佳,宋.李清臣詩贊:「氣味豈同淮枳變,皮膚不作楚梅酸。參差翠葉藏珠琲,錯落黃金鑄彈丸」。鮮食金柑,都連皮帶肉一起吃;而且果皮的風味比果肉更迷人,清爽,微甜,柑橘香充滿口腔和呼吸道,如情人的呼吸。 

作者介紹

作者簡介

焦桐


  1956年生於高雄市,曾習戲劇,編、導過舞臺劇於臺北公演。出版詩集《完全壯陽食譜》被誤認為美食家;就此「誤入歧途」,鑽研飲食文化成痴,創辦《飲食》雜誌、編選年度《飲食文選》;耕耘飲食文學二十載,人稱「飲食文學教父」。

  已出版著作包括詩集《焦桐詩集:1980~1993》、《完全壯陽食譜》、《青春標本》,散文《在世界邊緣》、《暴食江湖》、【臺灣味道三部曲】;《滇味到龍岡》及臺灣小吃聖經《味道福爾摩莎》等等三十餘種。編有年度詩選、年度小說選、年度散文選及各種主題文選五十餘種。 

目錄

序 / 菜園肚皮

蔬之屬
青蔥
紅蔥頭
馬鈴薯
韭菜
洋蔥
花生
毛豆
大蒜
空心菜
綠豆
綠竹筍
香椿
野蓮
絲瓜
九層塔
過貓
瓠瓜
茄子
辣椒
山葵
番薯
苦瓜
花椰菜
高麗菜
山藥
玉米
胡蘿蔔
茼蒿
大白菜
芋頭
福菜
紅豆
香菇
南瓜

果之屬
香蕉
草莓
柑橘
蓮霧
青梅
芒果
玉荷包
荔枝
聖女番茄
檳榔
木瓜
西瓜
水蜜桃
檸檬
鳳梨
三灣梨
巨峰葡萄
蜜紅葡萄
釋迦
龍眼
文旦柚
西施柚
愛玉
番石榴
珍珠芭樂
楊桃
甘蔗
蜜蘋果
柳丁
金柑
蜜棗 



菜園肚皮

  五○年代末,尚未重工業化的高雄市,我正在念國中,奉命每天去陪外婆種菜。外婆的菜園在愛河畔的老家,毗連著外公的水稻田和舅舅的木材工廠,她每天從漢口街的舅舅家步行到中華路的老家,種菜,順便蒔花,餵食數目甚少的雞鴨。她七十幾歲了,仍勤奮不輟,鋤頭就放在菜畦,鋤累了,身體就倚著鋤頭休息。那是外婆晚年的「休閒活動」吧。我每天放學就騎腳踏車去陪她種菜;天黑前,腳踏車載滿收刈的青菜,祖孫兩人步行回家。
  我不確定那些青菜是否挹注過一個貧窮家庭。外婆的子女中以母親最歹命,遇人不淑;外婆一定想以休閒活動所生產,幫助她心疼的二女兒。然則我非常不甘願每天去種菜,貧窮不見得要種菜,何況我並非閒閒沒事幹,明明還有一大堆功課要作,一大堆試要考。我不甘願地挑水桶、糞桶到菜園,拿著長勺隨便揮灑,敷衍了事,其實這些工作大部分還是外婆負責。我想起沉重的功課,和翌日的考試,覺得前途就像快速都市化市區裡的這一畦菜園,蹇促,缺乏希望。天色漸暗,外婆收割好茼蒿、空心菜、韭菜、蔥,蹲在菜園邊的灌溉溝渠清洗根莖上的泥土,我覺得我的前途跟著那些泥土流失了。
  天色黑了,外婆已年邁,步履遲緩,我努力壓抑著一些不耐煩的情緒,牽著腳踏車和她正要穿過汽機車呼嘯來往的中華路,我趁車行空檔迅速穿越馬路,看對面的外婆還遲疑不敢通過。我覺得等了很久,想起功課和考試,越來越焦慮,隔著來往奔馳的汽機車對她咆哮:「趕緊啦!我還要轉去寫功課。」我記得我的外婆,我清楚記得她蒼老害怕的形容,站在對面遲遲不敢過來。黃昏的天色透著薄涼,奔匆的汽機車急急馳向黑暗。
  幾十年過去了,我總是看見她的背影,那畦菜園在記憶中越來越大,那條灌溉溝渠奔流如溪,「殷勤繞畦水,終日為君忙」。
  中國知識分子咸信躬耕的生活美學,大概認為農事單純得與世無爭,尤其在政治逆境後,往往想退隱鄉間從事農務,遠離帝力。蘇軾謫居儋耳時,到市集買米,覺得不是勞動所得,既使飽食也殊乏味道,愧而作〈糴米〉,前八句:
  糴米買束薪,百物資之市。 不緣耕樵得,飽食殊少味。 再拜請邦君,願受一廛地。 知非笑昨夢,食力免內愧。 春秧幾時花,夏稗忽已穟。 帳焉撫耒耜,誰復識此意。
  有農務經驗的人皆知,此種生產美學(aesthetics of production)包含了專業知識、技術、工具、產品、環境、經濟,和體力勞動,這年頭更牽涉道德。通過勞動所穫,除了物質收益,亦能激發喜悅,振奮情緒;那是疲憊厭倦之後的滿足和安慰,協調了精神與身體。
  蘇軾的勞動美學是很可以理解的,〈和陶勸農六首并引〉敘述海南人以買賣木香為業,不事農務生產,到處是荒廢田園,導致糧食不足,只能取藷芋雜米煮粥糜,因而規勸大家改進農具,開荒耕種:「聽我苦言,其福永久。利爾耝耜,好爾鄰偶。斬艾蓬藋,南東其畝。父兄搢梃,以抶游手。」
  一日下午走在杭州南路,見路邊一小板車,上載些自耕蔬果,南瓜、香瓜、哈密瓜、鳳梨、紅蔥頭、蒜頭,並無菜主,自取貨物,自找零錢。范成大的詩境常澆灌我的農務想像:「桑下春蔬綠滿畦,菘心青嫩芥臺肥。谿頭洗擇店頭賣,日暮裹鹽沽酒歸。」擁有一畦菜園是莊嚴的,高尚的,自食其力,吃不完還可以販售。
  直到中年我才真正歡喜農作,歡喜跟土地那麼接近,我夢想家裡有一畦菜園,每日採摘烹煮,嚮往蘇軾〈擷菜〉的境界:「秋來霜露滿東園,蘆菔生兒芥有孫。我與何曾同一飽,不知何苦食雞豚。」我逢人打聽是否有適合的農地租售?
  我也是中年以後才逐漸愛上蔬食。江含徵評《幽夢影》:「寧可拼一副菜園肚皮,不可有一副酒肉面孔。」
  焦妻見我一天到晚在外面暴飲暴食,酒肉面孔委實可憎,大概又不想太早變寡婦,遂每天早晨用大黃瓜、苦瓜、青蘋果、青椒、芹菜五種蔬果打汁,命我出門前先喝下;我嫌滋味欠佳,建議加入奇異果或鳳梨;有時覺得味道太淡,自作主張多吃了一根香蕉。如果當天的早餐吃清粥小菜,則蔬果種類累積超過十種;焦妻搖搖頭,連蔬果也能暴食。
  多年來我都維持著這種習慣,刻意的生活方式也許是一種懷念的方式。我常追憶一起在江南吃馬蘭頭拌香干,風味極妙。
  一次在南門市場買到薺菜,驚喜之餘竟忘了問那裡種的?後來再去,皆尋菜未果,久而已不復問津。薺菜是浙東人常吃的野菜,野菜總是比菜園裡種的蔬菜多一些清香,吃起來令人放心,帶著一種舒爽的田園風。陸游〈野菜〉:「老農飯粟出躬耕,捫腹何殊享大烹。吳地四時常足菜,一番過後一番生。」陸游超愛吃薺菜,曾作五言古詩詠薺菜。我在上海較常吃到的薺菜是涼拌──先焯過,切碎,拌切成細丁的香干和薑末,再澆一點香麻油、醋。上桌前,通常摶成寶塔形,動筷子時再推倒,拌勻。
  另一種我愛吃的野菜是金花菜,又喚三葉菜、苜蓿,上海人稱「草頭」,原本是馬在吃的,如今已馴化成園蔬,我難忘獨自在「德興館」大啖草頭圈子的痛快感。
  我超愛吃水果,卻是不及格的失意果農。木柵舊居有前後院,加起來不下六十坪,除了栽植花草,我還試種桑葚、柚子、番石榴、木瓜等果樹,說來羞愧,大約十年間,總共僅收成過兩粒其貌不揚、其味惡劣的柚子。非失耕之罪,可能是院子太缺乏日照。將來若得一小塊日照充足的土地,我很想復耕雪恥。
  臺灣堪稱水果之鄉,連雅堂《臺灣漫錄》載:「臺灣果子之美者,有西螺之柑,員林之蕉,鳳山之鳳梨,麻豆之文旦」;如今物換星移,好果競出轉精,諸如旗山之蕉,三灣之梨,拉拉山之水蜜桃,恆春之蓮霧,玉井之芒果,南投之鳳梨,高雄之荔枝,彰化之葡萄,屏東之龍眼,臺東之釋迦,花蓮之西瓜……
  只有蔬果才能表現季節的節奏感,肉食難以體會季節性,我們什麼時候吃什麼肉,差別甚微。古往今來,農民們依循節氣變化,栽種適時的蔬果,以求收穫豐碩。農諺:「正月蔥,二月韭,三月莧,四月蕹,五月匏,六月瓜,七月筍,八月芋,九芥藍,十芹菜,十一蒜,十二白」。購買與食用當地當季的新鮮蔬果,美味,平價,保護環境,也保護人體,令飲食配合大自然的節奏。
  不像肉品以肉質香(Osmazome)征服吾人的味覺,蔬菜表現雲淡風輕的美學。世人多覺得清淡則寡味,因此素不如葷,其實清淡之味與美食並不衝突,反而更能貼近原味。關鍵在廚師的手段。任何食材淪落獃廚手中,都只能拜託佛祖保佑;唯高明的庖人能令各種食材表現各自的優點,唯舌頭敏銳的美食家能欣賞清淡味。
  蔬菜之美在於清淡,我認為鍛練味覺可以從季節時蔬開始,味蕾若疏於品嚐清淡之味,一旦習慣了重口味,就變得呆滯昏眊,再難以欣賞清淡之美。蔬菜的清淡美帶著禪意,甚至連接了天堂。日本詩人川端茅舍的俳句:「ぜんまぃののの字ばかりの寂光」(滿眼薇菜盡の字,寂光淨土界),薇菜的形狀像「の」,這俳句用了四個の字,許多の字疊在一起,除了狀薇菜之多,予人寧靜之感,「の」的聲調反覆出現的回聲,暗示靜寂的佛土。
  青蔬不見得總是配角,在高明的廚藝下,隨時可以獨當一面。有一天中午餐館試菜,老闆以花椒爆香,將綠豆芽掐頭去尾,過滾水後入鍋稍微煸炒,暴躁的花椒提醒了豆芽菜的清新脫俗。這是一道厲害的開胃菜,它召喚的食慾來勢兇猛,那一餐我胖了三公斤。
  蔬菜通常以菜心為美,菜梗、菜根等而下之,嚼菜根因此轉喻為勵志話語,菜根通常是苦的,嚼食乃有很深的寓意,略帶苦味,苦中又透露一絲絲甜,俗諺「咬得菜根,百事可作」,鼓勵人們能吃苦勇於吃苦。白蘿蔔就有一點清苦,可有些菜根不苦,如慈菇、番薯、蘿蔔、山藥、馬鈴薯之屬。
  清苦並不可畏,相對於其它行業,文學創作即稍顯清苦,寂寞自持,帶著嚼菜根的意志,將來,將來有一天。不管事業是否有成,將來,還是要繼續嚼菜根。
  食物精緻、清淡到一定程度,必須仔細品賞,認真吟味。尋找美食即是尋找美。如今我依然每天早餐吃下近十種蔬果,空腹喝的那杯蔬果汁,有一點點苦,一點點酸,略甜,強勁的生蔬味,諸味紛陳。可惜焦妻看不到我如此認真拼一副菜園肚皮。 
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二十八宿星錦繡:耕莘寫作會金慶研究班文集


所謂書癡者文必工,藝癡者技必良。
今天給大家介詔一本書,
這本書是由秀威資訊出版的二十八宿星錦繡:耕莘寫作會金慶研究班文集
現代人在電子媒介的環境下,與書共舞的時間可以說是越來越少了,
而好書值得細細品味,
一杯咖啡或茶加上一本書,便可渡過一個悠閒的下午,
或許您是為了考試還是其它的目的不得不看書,
但放下心中的定見,改用欣賞的觀點,
相信您將步入另一個不同的天地。


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以下是本書的內容簡介:

莊華堂 夏婉雲 羅任玲 羅位育 林黛嫚 林滋渝  楊麗玲 
  蕭正儀 凌明玉 楊宗翰 鍾正道 於叔雯 陳瑪君  吳易芹
  包垂螢 劉思坊 曾馨霈 許芳慈 王惠盈 奇 魯  許春風 
  朱 天 馬千惠 藍曉鹿 林雪香  古煦清 白千翌 王詩儀

  二十八位作家涵蓋詩、散文、小說與評論的創作,仿若二十八宿星,以風格各異的姿態,閃耀星空。

  1977年,耕莘寫作會研究班成立。無數文人作家於此談藝論文、耕耘一畝畝文學田,經過五十個寒暑,而今,正是藝穗飽滿豐收的金慶時節。

  本書為耕莘寫作會作品集,集結楊昌年老師多年於寫作班栽培、交流的當代文壇新秀,題材多元,有小說、散文、詩等創作形式。如:夏婉雲〈想我三芝的父〉、〈花蓮是一個聲音〉;蕭正儀〈遺忘〉;凌明玉〈對窗〉;於淑雯〈玻璃〉;楊宗翰〈給時間〉、〈生活的罅隙〉......等。

本書特色

  §一部長達五十年的時光之書 見證台灣半世紀文壇發展§

  「耕莘五十」,沒有人能夠完整記錄這半世紀來的點點滴滴,本系列文叢收錄歷年寫作會作家之詩作、小說、散文、綜合文集,盡可能從多樣的角度呈現此中風華。

書籍推薦人

  耕莘青年寫會會長/陸達誠神父
  詩人,1975年參加寫作會/白靈
 

作者介紹

作者簡介

主編/許春風


  對文壇盛會避之惟恐不及的幽靈人口,是個人出版工作室的(文字、美術)雜役,作家簡媜有另一種說法叫做「多功能處理機」。
 

目錄

【總序一】眾神的花園/陸達誠
【總序二】文學的因緣與際會/白靈
【本集序】卅年種樹見繁英 我與耕莘寫作會/楊昌年

☆莊華堂
等在季節裡的容顏

☆夏婉雲
想我三芝的父/花蓮是一個聲音/父親的陂塘

☆羅任玲
雪色/雨鹿/明日的居所

☆羅位育
出息男人/請愛用禱告

☆林黛嫚
美麗的童話

☆林滋渝
愛戀

☆楊麗玲
蝸牛剋星,我是?

☆蕭正儀
遺忘

☆凌明玉
對窗

☆楊宗翰
生活的罅隙─與卡夫卡〈蛇女士〉對望/有霧─林美山記事/給時間
妳可想像

☆鍾正道
殺手

☆於淑雯
玻璃

☆陳瑪君
因為有妳

☆吳易芹
喧嘩的殘像

☆包垂螢
過生日

☆劉思坊
習慣性潮濕

☆曾馨霈
甬道

☆許芳慈
首席畫者

☆王惠盈


☆奇魯
踏浪

☆許春風
界線─讀一部傷痕美學氣質的《德語課》

☆朱天
孤姑/逆母/星語

☆馬千惠
中國式快餐/魔幻是這樣的

☆藍曉鹿
在世界書香日說書

☆林雪香
動畫《茉莉人生 Persepolis》教我們的事

☆古煦清
晉江街的路邊食堂/過期/我願意為你焚舟

☆白千翌
刀人

☆王詩儀
風吹/殘/嘉年華/輪

編輯後記/許春風

 

本集序

卅年種樹見繁英 我與耕莘寫作會/楊昌年


  ◇緣起之初

  與耕莘寫作會結緣,最早是在1977年5月8日,我在耕莘講演英人辛約翰的戲劇名作《海上騎士》,沒想到自此與耕莘結下了卅餘年的文學之緣。當時我的情況是:1973年辭卸台中靜宜學院教職返回母校,拿手的「中國文學史」、「國文教材教法」早已有人講授,新來的我只好開「丟在地上都沒人揀」的「新文藝」。幸好這也正是我所願,早在59學年即已在靜宜鄰居中興大學開授新文藝。

  返回師大後全力開展現代文學系列課程:最早開授現代詩、現代小說,1976年開授「現代戲劇」選科,為謀充實,曾參加中視編劇班,沒想到除了幾個術語以外甚麼都未學到。結業獲第二名,被聘為編劇。在師大接任了寫作協會的指導,現代文學課程開授成功,學生反應熱烈,文學活動蓬勃展開,我又接任了師大話劇社的指導。當時的耕莘戲劇人材缺少(黃英雄還沒出現),所以才由我這半瓶醋來披掛上陣。

  同年7月7日在耕莘講戲劇,8月在第十二屆暑期寫作班擔任戲劇組導師。自此展開我與耕莘的多項關聯:講演、寫作會、寫作班的導師、文藝營講師、導師、擔任作品評審、參加座談、接受訪問……寖成為我教學生涯中僅次於師大的第二陣地。

  卅餘年的歷程回顧明澈如鏡,我之所以悉力付出者:除卻一己的原型性格以外,因素有四:一是我的宗教情懷。1962-72在靜宜十年,參與教會活動不遺餘力,在天主教「基督活力運動」中,受到同道們的推舉,1969年被推為全國總會主任,北返後加入耕莘,自是我宗教使命感的驅使。第二是被寫作會會長陸達誠神父所感動。其人之睿智、開明、謙遜,與我熟知神職人員的「自以為是」大不相同,使我感佩,進而銳力,總覺得如果我不曾盡力,那就是對不起他。第三是耕莘的學員不同於師大學生。這種「志願兵」與我並無功利關聯,想要滿足他(她)們可不容易,非得充實、更新教材,付出更多熱忱不克為功,而這也造成了引發接受挑戰的興味,符合我克服困難獲致「過癮」感覺的慣性。第四,耕莘學員與師大學生、研究生相較,相處更為親切。是他(她)們予我的回饋使我感動,想著必要使之滿意且有收穫,否則我即將有收多付少的慚愧。

  就是基於以上四項的善性循環,織成了我卅餘年來差可告慰的一些成績。

  ◇早期的相知

  (一) 談衛那與楊秀娟:衛那是北師附小的教師,耕莘學員中的大姊頭,她與秀娟都已移民國外,但仍鍾情關懷著耕莘,每次返國都來探望,熱忱感人。衛那研究有成,著有《文思滿書香》提示「階梯式的寫作途徑」具有實用指導價值;秀娟著有《為贈玫瑰》散文結集,情文兼備,溫馨可感。

  (二) 孫玉蓉與許莎白:玉蓉豪爽而有俠氣,關懷當時我的家庭困境,使我衷心感謝,其後她遠去台中,連絡稀少,只知她在戲劇方面甚有績效。莎白的散文表現十分精緻,其後去新竹擔任公職,又傳聞她被二豎相煎,健康如何令人懸念。

  (三) 莊華堂、趙天福與趙中興:三位男士中,華堂的表現最為出色,,其人創作豐美,曾獲中央日報小說首獎,第四屆耕莘文學獎散文第三,第六屆小說、散文首獎,第七屆新詩第二,著作有小說集《水鄉》等種,趙中興的表現不弱,曾獲第一屆耕莘文學獎小說第二。趙天福是一位說唱藝術家,記憶中看過他朗誦向陽的詩作〈阿爹的飯包〉,感性淋漓,十分成功。

  (四) 管家琪、鄒敦怜、翁翠娟、黃惠鈴:四位小姑娘其後均有所成,家琪著有《小婉心》等創作。敦怜曾參加師大研習班,小說創作表現卓犖。翠娟曾獲第一屆耕莘文學獎小說第三,惠鈴其後致力於兒童文學編務,我曾多次出力支持。

  (五) 袁善培與柯玉雪:玉雪創作多樣,曾獲第十一屆耕莘文學獎散文第三。記憶最深刻的是袁善培,他是一位羅鍋,幸有一位美麗溫柔的女娃(名字記不得了,也是耕莘學員)愛他嫁他,婚禮時我曾去參加,十分感動,可惜的是善培其後英年早逝,令人懷念。

  ◇四方雋秀會耕莘

  這是受我影響招引來耕莘的人材,如:

  (一) 師大菁英:隨著現代文學在師大的風起雲湧,學生中的菁英多有隨著我來耕莘參與活動,擔任輔導的,他(她)們是:

  1. 張春榮:師大國文系現代文學教學成效最早的菁英。使我欣慰的是他具有兩項傳承,一是教學、研究、創作的三合一;二是創作表現各種文類的兼擅,曾獲第四屆師大文學獎散文、極短篇首獎,第六屆全國學生文學獎散文首獎,創作有《鴿子飛來》等三種;論述有《極短篇的理論與創作》等六種。最難得的是他能教能改,不同於一般只教不改的天橋把式。執教北教大多年,能使學生創作與研究並重,當是他最能承祧發皇的績效。

  2. 梁錦潮:師大僑生,師大第一屆文學獎的明星人物,獲小說特別獎、散文首獎、新詩二名。原本是創作前景看好的,竟在留美進修之後轉向經商,可能是調景嶺出身的窮小子不敢再窮,其後在馬來成了「燕窩大王」,我夫婦旅遊吉隆坡時由他全程接待,透露心願想要重返創作,但有如張愛玲在《半生緣》中的名言,他是「回不去了」。

  3. 陳春秀:患「小臉症」,師大學生參與聯副「新人獎」時,我曾擔心她會自卑閉鎖的,不料這妮子十分自信,以「陳燁」筆名創作鄉土題材的大河小說《飛天》等十餘種,聲名鵲起、大放異彩。惜乎人生得失互見,曾在我夫婦見證下結婚,其後生女,婚變離異,終因憂悒症自戕。

  4. 蔡秀女:曾獲第一屆春暉獎助。小說有《暗夜笛聲》、《乾燥的七月》等,留法,致力於影視傳播,成績斐然。

  5. 張鈞莉:各體文兼擅,她是個「慢郎中」,考博士常因未完卷而落榜,其後總算克服慣性考上了。師大文學博士(我就是她的指導教授),研究著作有《對酒當歌》(建安文學研究),執教中原大學,曾任華語文教學系創系主任。湖北菜「豆腐丸子」很好吃,其後全家移民澳洲,電話告知,豆腐丸子吃不到了。

  6. 羅任玲:女詩人,第三屆師大文學獎詩首獎,第一屆耕莘文學獎詩二名、第三屆詩三名、八屆小說二名。師大文學碩士,論文《台灣現代詩自然美學》係由我指導。形、神兩佳,獲隱地兄賞識,在爾雅出版。 

  7. 羅位育:第四屆師大文學獎的風雲人物,獲小說首獎,詩組二名。首屆春暉獎助、新生報小說獎二名,蕭毅虹文學獎散文首獎,教育部散文獎,第四屆耕莘文學獎散文首獎。執教北一女,小說結集有《熱鬧的事》、《天生好男人》等,已是知名的新銳作家,在耕莘曾主辦暑期研習班,貢獻甚大。

  8. 林寶芬與李瓊英:寶芬在師大學生時代文學論評鋒利剽悍,看好她或能在論評文學承祧發皇,曾獲第一屆耕莘文學獎詩首獎。婚後在高職任教,及至在師大暑期在職進修班再晤,光芒表現似已不如曩昔。瓊英當年與羅菁同被我看重,其後羅菁返港,獲得學位,從事戲劇教授,表現甚佳。瓊英獲師大文學碩士,任教高職,曾來耕莘參與研習,原以為她的碩論接近詩、文綜合,想著影響她做「互文」文類、藝術之綜合研究、惜未如願。

  (二) 林黛嫚與女師三姝:曾去台北女師專(今市立教大)講演,引來了女師學生來師大旁聽,其後又引來耕莘。其中表現最為亮眼的是林黛嫚,在耕莘創作的小說〈也是閒愁〉經我推介發表,其後結集,就用這篇名為書名。黛嫚十分積極,創作豐富,寖成名家,曾主編中央日報副刊,進修獲得博士學位,現在大學執教。蘇蘭是著名的朗誦專家,婚姻不諧,又屢患絕症,最後早凋,可惜!江惜美曾在十七屆寫作班小說組徵文獲獎,其後獲得學位,返回母校執教。黃宜敏的詩、文均佳,極短篇〈一百一十一元〉成為我教學的範例,轉來師大唸輔導,博士畢業後執教。

  (三) 私淑者:有幾位私淑的弟子,出身台大中文的龐振愛、林滋渝來師大旁聽,振愛、滋渝進入耕莘,振愛的散文表現真切,滋渝的詩作一流,曾獲耕莘詩獎,估計她的詩才應可和許春風、羅任玲比美,一直在等著她成名。還有一位留德的張國韻,來往於歐陸、台灣,每次返鄉都有作品,小說記往事、親情,親切感人,一次比一次進步。

  (四) 楊麗玲、蕭正儀、朱隆興與人文班群英:師大人文教育研究中心辦理的人文班,多有俊彥,其後有續來耕莘研習創作者,柯玉雪的所擅甚廣,著有廣播劇集《錦瑟恨史》,詩、文合集《爬蟲與人生》。自稱「大小姐」的徐悌,小品文十分精美,劉立中的散文流利親切。最令人刮目的是楊麗玲與蕭正儀,麗玲獲第五屆耕莘文學獎首獎,正儀獲第三屆小說二名。師大辦二屆研習班,獎額被二位姑娘包辦,麗玲獲第一屆小說首獎,二屆小說二名、戲劇佳作;正儀獲一屆小說三名,二屆散文首獎、小說二名、戲劇三名。兩位均列耕莘傑出會員榜,作品並已結集出版。還有一位小學老師朱隆興,致力於翻譯日本作家小川未明的成人童話,勤力貫徹,終有績效,在漢藝色研出版兩冊《主公的碗》、《紅蠟燭和美人魚》,我曾為書旨「良知的喚醒與再開發」感動,替他作序。

  ◇十八人集

  1977年我升等為教授,七年之後應可休假,無奈被沉重的行政兼職所困,迄至1993年辭卸了行政兼職之後始得如願,應聘遠赴韓國漢城(今稱首爾),擔任外國語大學校中文所系的客座教授。漢城一年,初時還不覺得有甚麼不安,只到被許世旭(韓國名教授,作家,中國通)邀去郊外喝酒,聽到了鵑啼,頓時鄉愁洶湧,念茲在茲的無非我在台的親友,師大、耕莘的小伙子、小女娃們。1994年六月期滿返台,只因白靈的一通電話,就使我返回耕莘悉力付出。
  這次開班是我在耕莘的分水嶺,在前從未開授過長達三個月12週的,自此(1994年9月)之後,開始了我致力於「研究班」新的衝刺。誠如白靈所言,這一次「文藝創作研究班」的成員,都是披沙揀金的優秀人材。帶著他(她)們討論、研究現代文學中的各文類,果然是成效卓著,結束後曾在《旦兮》出刊「十八人集」。才人們的創作表現使我滿意,更也策勵了我賡續努力的決志。這一期的群英會打破紀錄,成果輝煌的優秀寫手們抽樣如下:

  (一) 凌明玉:明玉已是當代知名的作家,小說創作結集已有《愛情烏托邦》、《不遠的遠方》等,她的〈複印〉一篇在此次嶄露頭角,奠定日後屢獲大獎、首獎的丕基。誠如她的自述:「師繁不及備載」,她是耕莘眾多工匠合力雕琢而成的一粒明珠。(白靈、平路、羅位育……)猶憶應邀參加她得獎的慶功會,深深感受到「人之患」終能獲得「與有榮焉」的那一份欣慰。

  (二) 楊宗翰:很早就已認識,他是「植物園」中的領頭羊,這是三男三女組成的詩社,其中就有我所指導的師大資優生林思涵。宗翰是個活潑、精明的小伙子,教學、研究、創作三項全能,對台灣文學史、詩史等研究有成,常覺得其人最適合擔任文藝大拜拜的節目主持人。此番在研究班拜讀到他文辭的剽悍。曾獲耕莘十七屆文學獎小說優等,十八屆文化評論優等,十九屆新詩優等,知道他已博士畢業進入大學執教,相信以他的活力充沛,必能大放光芒。

  (三) 管仁健:這位青年的筆觸準確鋒利如刀,諧趣使用能把握在過與不及之間,甚好。題材有軍中的寫實暗喻,使我刮目且感慨。結集《塵年往事》獲第八屆聯合報文學獎新人獎、評審推薦獎,新書發表時我曾去作桴鼓之應捧場。知道他現在是老編,很想提醒可別犯上老編「眼高手低」的通病。

  (四) 鍾正道:對張愛玲的研究或許是曾受我的影響,近年得知他已是一位系主任,應邀去他的發表會擔任特約評論,當年的青衿如今已是一國諸侯,好啊!

  (五) 張禎珍:遠自苗栗趕來耕莘的,對她我總覺得該當多加助力否則難免歉憾的,禎珍的小說表現是這一班中的魁首,看好她必能大有成就。奇怪的是等到現在還不見她大發光熱?

  (六) 白志柔、劉若蘭:白志柔大漢外型而確有其「柔」性,很早加入耕莘,聚會時常見到他,知他念舊,甚感親切,他的散文頗具水準。劉若蘭的風格常用鬼氣森森的超現實,最近邂逅,她這昔日的小姑娘現已為人妻為人母,滄桑之感真箇深密也。

  (七) 林素芳、林素芬:孿生姊妹,時常一般裝束,使我永遠分不清孰芳孰芬?開班之初已知她倆是白靈移交來的菁英,慚愧的是我似乎未能對她倆多有助益,而這也印證了人生不全之理。雖非我所願,但必然有著我照顧不周之處!

  「族繁不及備載」除了淑雯留待後述之外,尚有李綾、曹彬慈、朱賢貞、孫大白、沈春秀、吳佩珊、熊怡雯、王明鵑、王覺興等位,都是我記憶中永遠的風景。

  ◇研究班

  自1977年至2011,十七年中,開授了「研究班」共十六屆。

  (一) 作家班:十八人之後開設此班,前期的菁英們悉數參加,而結果卻是並不成功。白靈曾問我原因何在?我以為是策劃錯誤,原在師大國文研究所使用的方式(師生各負責一年,學生分組自選題材,分工發表研究報告),移來耕莘使用,完全不對。原因是耕莘學員並不等同於師大研究生,學員之間缺少橫的聯繫,是以各說各話,總體成效不彰。這一次前所未見的敗筆對我啟示重大,一是對象不同方式也必須不同;二是我自己對教材教法的抉擇必須謹慎為之。

  (二) 古典小說研究班:1995年6-11月,分上下兩期,共24週,內容是古典小說中的「四大奇書」(《水滸》、《三國》、《西遊記》、《金瓶梅詞話》),加上清代的《紅樓夢》、《儒林外史》。

  (三) 現代文學析評講座:1996年1-7月共24週,搜羅兩岸近、現代名家名作,進行析評。

  (四) 散文班:2004年3-6月共15週。使用我所著的《現代散文新風貌》,析介當代散文新貌十一種,要求學員分別習作,舉行創作析評觀摩四次,反應良好收效甚佳。佼佼者如吳易芹、陳姿瑾、包垂螢´林芝瑜、李浥涵、曾馨霈、朱天、任宇文、余玉琦、石芳瑜等都已加入,其後賡續加入小說班研習發表,有關各人析介容後敘述。散文班的陳瑪君,當時是政大圖書館的組員,多年後她與我夫婦同在一堂(天主教木柵復活堂),此次表現散文創作甚佳。

  (五) 小說創作研究班(前一期):2004年9-11月。內容包括小說創作原理,極短篇、小小說、小說體散文、意識流、時空錯綜、主從錯綜、劇場設計、回溯體、三線錯綜等創作手法,另例舉張愛玲、張賢亮的短篇創作,要求學員創作小說,三次舉行析評觀摩學員作品。這一期散文班的健將們紛紛上場,小說創作表現令人滿意,各位才子(女)們的分述是:

  1. 吳易芹:她是研究班的小說創作的拔尖。重在她的「新」與「力」,題材活潑、心理細密,早在大學時就曾獲雙溪文學獎小說首獎,對於這小女娃我是時在念中,總在等著她有成名的佳構出現。

  2. 包垂螢:人稱「包公」,中學教師致力寫作,題材特殊,超驗筆觸深密,創作每次都能保持水準,還需加力的地方是題材的擴大與筆觸的力道。

  3. 任宇文:師大國文系四年級生,題材寫實,只是小女娃太年輕,理念、感性的堅實還嫌不夠。

  4. 蔡俊寬:是使我懷念的一位,學員中他年歲最高,是以常擔心跟不上,不夠「新」。最初連我也不無擔心,其後始知我與他全屬多餘。其人不但消化良好而且能有進展,我曾點明他的創作早已能使用所授而且符合規格,不必心虛。他的創作,題材能有善惡人物之對比,自是他的經驗豐富,為一班同儕不及的。曾獲競賽優勝,一直參加研究班,可惜的是在前四期時罹病辭世,唉!

  5. 劉思坊:師大國文系高材生,文藝、琴藝兩佳。風格新美,創作表現上乘,其後入政大研究所,受到所長陳芳明的賞識,碩士後赴美進修,近期散文結集《躲貓貓》出版我曾應邀撰寫評序,許她是一顆初昇的熠煜的新星。

  6. 曾馨霈:散文創作深密,內子讀後說感動得想哭,碩士畢業後去中部教書,結婚且已為人母,希望她還能不忘文藝創作。

  7. 黃俊榮:小說表現剽悍著力,色彩奇異,短篇〈來日〉、〈阿得〉,在一班中大獲好評。

  8. 王惠盈:師大國文系出身,創作表現卓犖,入市立師大研究所,論文由我擔任指導,她是與我有三度師生香火之緣的一位。

  (六) 前二期:2005年3-5月。析介日人三島由紀夫,大陸作家嚴歌苓、張賢亮、蘇童,香港的鍾曉陽,台灣的李昂、張系國、駱以軍。三次析評觀摩學員作品,學員中除第一期的各位才俊以外,新手表現令人刮目的有:

  1. 陳秋茹:小姑娘的進展是在小說創作中的人性寫實,極具張力,情真而句婉。

  2. 鄭燕黛:來自政大法律系,散文創作情致真切,而筆觸又復鮮活。

  3. 梁嘉芳:小小說表現精采,小說、散文表現魔幻與暴力美學,十分特殊,還應再加力充實此一線路。

  4. 鄭楷得:這位男生的工作是「烘培教室助教」,可能已有生活歷練,是以在散文、遊記、紀實之中已能有悲憫。

  (七) 前三期:2005年9-12月。內容重點在域外文學與戲劇,域外包括卡夫卡、馬奎斯、米蘭昆德拉,戲劇析介編劇實例、劇模,析介張永祥、張曉風的電影與舞台劇,並舉我所指導的師大蔡芳定的舞台劇《奔月》,學員作品析評觀摩四次。

  學員之中,欣幸又有人材輩出,如:

  1. 朱天:自1997至2008年,我在師大開授「新文學史」選科,選課學生人數均在130人左右,朱天就是文學史班的學生,這位清寒(在我青少年時極多,到現在卻是十分珍罕)有志的青年,參加耕莘後詩作表現強烈悲淒,其後努力有成,入淡江碩士班、政大博士班更上層樓,在高職擔任教職,經濟環境改善。著有論評《真全與新幻―葉維廉和杜國清之美感詩學》,詩集《野獸花》出版,我為他撰寫評序,稱許他勤懇有志,嗣後在詩作、評論上必能有成就。

  2. 馬千惠:傑出新人,勤力創作,各類文體均有出色表現,其後遠赴東部創作所進修,及至崔護重來,創作果然更見精美。作品已收入《聖誕老人的禮物》專集,但這只是她牛刀小試的滄海一粟,假以時日,我們必能等到、看到她的光芒大放。

  3. 米允菁:寫青年生活,淡中見真,理念充盈,網路小說表現新穎鮮活。

  (八) 前四期:2006年3-6月。內容包括日人村上春樹的小說、井上靖的散文詩、諾貝爾獎作品《鋼琴教師》、卡爾維諾的《看不見的城市》、高行健的小說《靈山》等,學員作品析評觀摩四次。新秀出色的表現有:

  1. 辜炳達:研究班本是「無辜」的,自此就「有辜」了,台大外文出身,創作特色,他是歷來學員筆觸最「濃」的一位,既濃且重,還好我們不難解讀,且能欣賞到他的迴旋之美。

  2. 陳姿瑾:早入研究班,此番大顯威風。來自台大歷史系的女郎,散文、小說均有創作,尤以小說表現蒼涼有境,實是不凡。

  3.古煦清:輔大西班牙文學系出身,詩、文兩佳。

  (九) 前五期:2006年9月至2007年1月。這一期主要在做比較文學,包括張愛玲vs.徐訏、張愛玲vs.鍾曉陽、老舍vs.沈從文、黃春明vs.王禎和,另有烏托邦析介,顧肇森〈冬日之戀〉的析評,學員創作析評觀摩舉行四次。新人嶄露頭角的有:

  1. 鄭婉琳:曾獲第二十二屆耕莘文學獎小說首獎,此番仍以小說表現獲致好評。

  2. 劉雅郡:師大心輔系學生,曾獲台積電青年文學獎小說優勝,參加耕莘研究班之後,她在研究與創作兩環已能輔成並進。

  (十) 小說創作研究班新一期:2010年11月至2011年1月。內容包括古典與現代、域外。古典有李白詩、杜甫詩、南宋纖巧詞風、陸游詩、李賀超現實詩。域外有2006年諾貝爾文學獎得主帕慕克的《我的名字叫紅》。現代有魯迅、余秋雨、張愛玲、曹禺、徐訏,以及台灣駱以軍的新作《西夏旅館》,學員創作析評觀摩三次,新銳介紹如:

  1. 賴修淯:理科的研究助理,熱衷寫作,表現出色。著有《青春夢》(筆名奇魯),被評為「披著武俠外衣的純愛小說」,內容繽紛多樣,表現暗戀與成全。

  2. 陳韋帆:「二手書店店員」,創作成績出色,形、神兩全,真切而可引領省思。

  3. 曹堤(藍曉鹿):是研究班晚期的壓軸人物,小說表現足可與前期的吳易芹相頡頏,不同的是,依小說元素言,曹是「實」(年長、經驗豐富),而吳是「虛」(年輕、重想像)。曹的勤力夠,吳的潛力有待發揮;曹重在感慨有境,吳重在新穎優美。曹堤出生在江蘇,依親來台,婚後帶著小孩遠去北大唸「翻譯研究所」,以筆名「藍曉鹿」在時報出版的《拆哪!北京!:臺灣媽媽的北漂驚奇》對比海峽兩岸,寫實真切而深刻,看後為她而欣慰,同時又多有感觸,她的筆觸已能揮灑自如,創作價值具在,等著看她的更上層樓。

  (十一) 新二、三期:2011年3月至2011年8月,共24週。內容包括台灣現代詩,早期的藍星、創世紀、笠詩社詩人,中生代詩人、女詩人,早期散文、中期散文、新散文、大陸散文,台灣男性小說家、女性小說家、張曉風的舞台劇,大陸的傷痕、反思文學、尋根文學、後現代文學,姜戎與李銳、虹影與嚴歌苓、賈平凹,學員創作析評觀摩六次,新進雋秀有:

  1. 王兆立(白千翌):青年寫手,作品接近許芳慈,題材虛、實同存,貴在能深、廣兼具。

  2. 林佳瑩:她是一位舞蹈家,是故作品似有藝術的「互文性」,文學表現與婀娜動態同具,可稱新路。

  3. 連采宜:是一位中學教師,小說創作勤力,表現內容堅實,而形式也能新力。

  4. 林雪香:台北教大的研究生,論文析介出版家隱地《散文隱地:隱地散文創作觀及其實踐》,析介其人的創作觀,論評中肯,我曾在考評時給予肯定,並相信她由此出發,日後當可在論評文學這一線中承祧發皇。

  (十二) 新四期:2011年9月至11月。內容包括西洋文學中的後設小說,美傑克倫敦的《海狼》,伍爾芙的傳記電影《時時刻刻》,大陸文學楊光祖的文學理論,姜戎的《狼圖騰》、嚴連科的〈柳鄉長〉,台灣文學三毛的〈哭泣的駱駝〉,郝譽翔vs.虹影,台灣現代詩新銳凌性傑、吳岱穎的得獎詩作,學員創作析評觀摩三次。新人表現出色的有:

  1. 楊家靜:雖然這一期學員們的創作仍是先前參加的眾高手的天下,但在二期即已參加的楊佳靜在本期中頗有進層,表現出色。

  2. 王詩儀:可能不是這一期,但記得她是最晚的學員。這位小姑娘的詩作極具特色,濃、淡相間,口語鮮活。

  ◇四明珠

  以上析介耕莘寫作會群英,無慮數十位,但在篇末留有我最為器重,甚至仗持的「四明珠」,她們與我相處最久,親如家人,全仗有這四粒熠煜明珠的鑲嵌,才使得我這火石能發光熱,稍具績效。

  (一) 夏婉雲:婉雲是我返回師大後所授的第一班的學生,由於她和耕莘的淵源(曾任寫作會執行秘書,擔任寫作會董事),當我來到耕莘之後,每次開班,得她的助力最大最多,與我相似的她亦是教學、研究、創作三途並進的全方位。其人性格熱誠積極,早年致力於兒童文學,其後開展至中、西比較,歷年獲獎無數,研究與創作的結集已有近十種之多。研究班經歷多年,是她無役不從(從策劃到連絡到參與)最難得的是有一陣子她的健康不佳,仍然抱病參與。博士論文《台灣詩人的囚與逃》(以商禽、蘇紹連、唐捐為例)係由我指導。完成之後由爾雅出版,我曾撰〈九仞之成〉為評序,表揚她最重的價值二項,一是她融合中西理論的紮實新穎;二是她勤力終成的驚人(她是一位異數,是我所指導近百位研究生中少見的自制、勤力的魁首)。

  (二) 許春風:春風與淑雯原是白靈的得意高足,移交給我之後,歷來為我服務、予我照拂,一如小女侍父,使我親切感動。

  春風是一位傑出女詩人,曾獲第六屆台北縣文學獎新詩首獎。其人心思細密,任事妥貼完善,多年來我若有事,常就去「賴」她經營。她的詩與散文表現新力深刻,常能引我讚賞,而閱讀既勤又細,我在研究班上使用的教材,有一些就是她推荐的,而我之所以樂用者,正也是對她十分稔知而且信任之故。

  (三) 於淑雯:淑雯性格純善溫柔,她是一位孝女,每週回南部去陪老爸,她的令尊高齡比我還小一點,是以我常把她當作女兒。乖女的堅忍之力可佩,擔任沉重公職竟還能努力進修,入東吳中文所進修,碩士論文是我擔任指導,很擔心她工作,進修難以兼顧,論文完成不了,可佩的是碩論《徐訏小說研究》終在她勤力堅持之下完成,使我大感欣慰,亦使我亟願付出助力,用以稍酬她對我的信賴與親和。

  (四) 許芳慈:芳慈是張輝誠在中山女中所教的學生,進入師大教育系之後,輝誠移交給我,小女娃參加我的「新文學史」班,參加師大文學獎嶄露頭角獲獎,選國文系為輔系,教育系畢業入教育所,又來參加我在國文研究所所開的現代文學課程,再來參加耕莘寫作會研究班,也是她在網路上替我放置了部落格。小女娃的潛力、勤力兩佳,進入教育所博士班之後,又考上了公費留美,預計今歲十二月,即將學成返國。芳慈的創作線路側重超現實,小說風格「虛」勝於「實」。原本我總想以我的慣性引她改弦易轍,但又想著必應尊重她的自我,隨她自然發展就好,出國前夕獲得九歌少兒文學首獎,創作《四時迴轉歌》、《她的名字叫Star》出版,還在等著看她的大展宏能。

  曾常想著這四明珠,多年的相處,也許他們已把我這雜貨店裡的物品全都接觸過了吧!再要使她們滿意想怕不易,哈!而這也激起了我的「烈士暮年、壯懷未已」,我將再選我熟悉、她們陌生的(如古典散文、唐傳奇、兩岸、域外我所喜愛的新樣),除了滿足、酬答她們,更重要的是我永無休止的自勵進展。

  ◇結語

  我與耕莘寫作會,自1977至2011,共歷三十四年。三十四年種樹,已見繁英滿枝。棫樸菁莪,俱在眼前,曾於2004年寫作會四十週年時獲頒「導師特別貢獻獎」,可堪告慰。今歲寫作會已屆知命,明年即是五十週年金慶。日前慶祝陸爸耊年嵩壽,群議編印文集,以為紀念。研究班群英自是寫作會的高樑大柱,特為編印一集。我今作序,蕪文之撰,用誌我對公教、耕莘,以及文學志業竭誠悉力的忠忱。燈前作結,曩昔種種,如在眼前。謝謝春風的辛勤聯繫編輯。知有錯漏,但因歲月更迭,無可追尋,自最早的莊華堂到最近的曹堤,各位昔年的青青子衿,你們都是我時在念中的心之所繫,感謝你們在我生命中留下永遠的風景,祝福你們德業日進,陸爸健康快樂,耕莘寫作會再現興盛。
──2015.10.10 於台北木柵 
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